单国强破解无用师卷四大谜团
不久前，雅昌美术馆从库存的二轩社高仿复制品中意外发现了《富春山居图无用大师卷》的踪迹，这是30年前日本二轩社在故宫博物院授权下临摹的一批国宝字画，曾被著名文物鉴定家启功称为“一级真迹”。无用师卷的真实面目是什么？烧焦的部分画的是什么？《留山图》和《无用师卷》能完美拼接吗？富春山居图的价格有可能估计出来吗？前天，本报记者独家探访了这幅长10.51米的神秘长卷，并特邀北京故宫博物院研究员、中国书画收藏鉴定“国宝级”人物单国强，为公众揭开无用大师卷的四大谜团。
谜团1:无用的老师卷画了什么？
“我去过台湾省五六次，也不止一次看过无用师卷。”30多年来，丹国强一直在北京故宫博物院与国宝打交道。上世纪80年代，他就已经在浙江博物馆看到了《富春山居图》的前半部，残存的山图，而《无用师卷》的影印本在画册里也见过无数次，但他第一次看到原作是在1990年第一次去台北故宫的时候。
“这其实是一部未完成的作品。”单国强告诉记者，《富春》是黄79岁时写的。有一次从松江回到富春山，朋友们跟着禅师走也没用。在无用禅师的要求下，黄在他的山居南楼用笔写下了这幅长卷。一开始，他并没有刻意去画，只是在业余时间，随意画几笔。因为经常云游，画面却留在山中，三四年过去了，还没画完。后来他特意把画卷放在随身行李里，早晚有空再画。黄晚年隐居在富春江畔。他建了一个叫‘小山洞’的茅草屋，他有机会看到了这条河，并画出了它的一段。这其实是他的一幅素描。”只是在1350黄支付了这个计划，但它何时最终完成是未知的。
就画面而言，《富春山居图》是一幅不可多得的山水画卷。据史料记载，原画应该是“高一尺多，长二十尺”。对比两个被烧毁的段落，单国强向记者描述说，富春山居图打开书展示沿江风光，然后描述连绵起伏的群山，然后是浩瀚的河流，最后是峰峦耸立，在无边无际的河流中结束了整个画面。"这些场景基本上是真实的."
值得注意的是，由于创作时间跨度较长，前后画风有所变化。“我仔细看了前两段。开始的时候更像他的老师赵孟頫，后来越来越像五代的董源和巨然，这一点在残存的山图中已经可以看出。后来，黄逐渐凝聚了自己的绘画风格。一开始用笔多，后来用墨多，手法越来越熟练。尤其是无用师卷，可以清晰地看到这种转变。”单国强说，虽然被人为隔离，但富春山居图的魅力并没有断。原来是画，剩下的山图和无用的师卷，像奶同胞一样，有着自己的血缘关系。
谜团二:两段能否完美拼接？
记者前天在雅昌美术馆看到，二选社临摹的《富春山居图无用师》一卷，是明末收藏家吴宏宇殉难后，按原样和尺寸复制的当年下半年。装裱后全长10.51米，其中绘画部分6.37米，碑文部分长3.37米。
其中，序言和后记清晰地勾勒出了《无用师卷》的流传过程。据记者统计，有名有姓的碑文，现存多达10段。此外还有数不清的藏品，包括明代画家沈周、画家之子文鹏、画家、鉴赏家谭志毅、太原王茂登、画家周、收藏家邹、明末著名画家、鉴赏家董其昌等。“最重要的碑文是沈周的。单国强告诉记者，“火烧殉难”事件发生后，吴宏宇的侄子吴静安为了掩盖火烧痕迹，将画尾董其昌的题词剪掉，移到了画首。跋中写明富春山居图是为“无用师”所画，所以这段话被后人称为“无用师卷”。
与余山地图相比，“无用师卷”一节更有价值。它的碑文和后记保存完好，没有被烧毁。《留山图》上的铭文是清朝以后的藏家，价值没那么大。”单国强说。
他介绍说，《富春山居图》是由六张宣纸拼接而成的长卷，每个拼接处都有骑乘印章。在《山余图》与《无用师卷》的结合处顶端，有一枚吴之举(吴宏宇之父)的白印。盖此印时，《富春山居图》仍是一幅完整的长卷。虽然《余山图》被不同藏家装裱、剪裁，比《无用大师卷》窄了1.8厘米，但两个卷轴放在一起，印章还是贴合的。
“火烧身”的灾难在《富春山居图》的前两段留下了* * *伤疤。从《无用师卷》往右到《剩山图》，共有五个火痕，几乎均匀分布，越往右火痕越大。可想而知，《富春山居图》的画卷在大火中被烧毁了。
记者在高度仿真的二选社复制品上看到，《无用之师》卷首有三处明显的火烧痕迹。最右边的火痕正好在骑印下面，两幅画一半一半。在今天的《留山图》中，民国书画鉴定专家吴湖帆在这里补充说:“下面的石坡、小树、沙脚，除了火痕，都是连在一起的。”
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谜团三:烧焦的部分是什么？
单国强将《富春山居图》的多个版本分为“火前”和“火后”。今天的《留山图》和《无用师卷》都是《火后》，当然也是唯一的原著。如果你想知道烧坏的画的原貌，你必须从前人临摹的《富春山居图》中找到答案。“因为黄的《富春山居图》太有名了，明清画家都争相临摹，现在能记录下来的有十多本。”这些都被单国强称为“火前抄”。
最著名的有两个“火前版”。一件是名为山居图的“子明版”，现藏于台北故宫博物院。另一件是沈周的黄的《富春》,现藏于北京故宫。“因为沈周的《富春山居图》是凭记忆画的，和原作还有一段距离，画风完全是沈周自己的。目前，最可靠的是子明本，”单国强说。这一版也在富春山居图的收藏史上上演了一出笑话。
乾隆十年(1745)冬，一卷《富春山居图》入宫收藏。乾隆皇帝爱不释手，珍藏起来，不时拿出来欣赏。他在一个6米长的卷轴的空白处写诗，盖上法令，并邀请大家为诗题字。空白处写满了，56首诗被赞，盖着各种印章。这是明末文人临摹的《子明卷》。后人为了利益，去掉了原作者的题词，伪造了黄的题词。因为假碑文上说是为“子明·阴军”所画，所以这幅画也被后人称为“子明卷”。
第二年，另一个富春的山居图也入宫了，这就是作为“火抄”的《无用师卷》。甘龙是一个喜欢收藏文物的人，也喜欢表演制宝节目和主持文物鉴定。由于先入为主的观念，他深信第一卷是真迹，最终在国子监学士梁、礼部侍郎等几位大臣的背书下，《无用师书》被认定为赝品，列为《石渠宝典》。在这幅二选社临摹的《无用大师卷》上，记者看到了梁对《无用大师卷》的题词，他详细记录了当时的鉴定结论:“此卷笔力较弱，无疑是鼎，但画风秀丽喜人，宛如双钩，原作一流。”幸运的是，正是因为乾隆的“钻”，真正的“无用师卷”才逃过了被毁容的命运。
“我去过台湾省几次，没见过子明卷，因为改了名字就不拿出来了。”单国强告诉记者，通过他在影印件上看到的印象，大概烧了五尺，画的是隐隐的塔和无垠的平沙，是富春江口钱塘的景色；五尺后，有山有云，坡有起伏。今天的“剩山图”从一开始就是一座高山，但“子明卷”不是这样的。他的粗略印象是，《子明娟》无论是笔墨技巧还是艺术水平，都比《无用的娟老师》差。但它是整本书，它的价值就在这里。"
谜团四:富春山居图价值几何？
谈及这幅传奇画作的价值，单国强表示，《富春山居图》是《元四家》最重要的作品，由于是博物馆收藏，很难评价。
但是他也讲了一个参考值。1996年，沈周画作《富春山居图》亮相翰海拍卖，北京故宫博物院斥资880万元定向拍卖，当年轰动一时。这也是中国当代拍卖史上首次有作品被国家级博物馆拍卖。
沈洲的富春山居图在1996中价值880万元。2008年，浙江保利拍卖了一件董其昌临摹的富春山居图，当时的价格是14万元。富春山居图的原作，可以说是一件片断不多的稀世珍宝，其价值难以估量。
单国强看过二选社临摹的《富春山居图无用师卷》，他称赞说，它不仅巧妙地还原了原作笔墨的变化，而且在保证沈峰原作的前提下，有效地修复了皮外伤和残破画面。