悬疑推理电影和小说
1.《黑死堂凶杀案:小谷太郎》《新青年》1934年4月至12月连载，1935年5月出版，共35万字。
《脑地狱:Yumeno Kyū saku》，1935年1月出版，48万字。
3.《虚无的祭品》:中井英夫于1964年2月以《塔京夫》的名义出版，共46万字。
4.《盒子里失去的欢乐:竹本健治，幻城》从1977年4月到1978年2月连载，并于1978年7月出版。第一版48万字，三次修改到50万字。
这四部奇幻书的共同特点是，不能用普通推理小说的标准来衡量的作品，除了推理小说的娱乐性之外，还有很强的思想性。
《黑死病馆的杀戮》以华丽奢华的欧洲文艺复兴建筑风格，经典记述了连环杀人事件。作者精彩的文章描述了亭子的结构和人员，以及超验变态的杀人方法和解谜推理，被定位为解谜小说的极北之作。
《奉献给虚无》是基于一个家庭的传奇和悲剧——密室中的四起谋杀。一群相关当事人围绕密室杀人案玩“推理游戏”。作者到处插入荒诞、美丽、传奇的故事来迷惑读者，并对密室杀人案提出了几种合理的解决方案。作者自称“反推理小说”。
《盒子里失去的快乐》的作者竹本健治是《什么也不提供》的作者中井英夫的徒弟。仲井真看了竹子的40万份手稿后，推荐给了《幻城》连载。第一版修改连载后48万字。和《虚无祭》字数差不多，是竹本自称挑战师父《虚无祭》的作品。所以这本书的结构是现实与虚构的互动出场，一群久经考验的推理迷在密室迷宫中杀人，定位为“超推理小说”。出版的时候是社会派推理的鼎盛时期，只有一部分推理短篇小说爱好者支持。根据评论家钱杰敬的分析，《盒子里的失落的音乐》这四部奇书思想性最低，可以作为“青春小说”(以青年生态为主题的小说)来欣赏，但对1978年崛起的新派的影响远不如其他三部奇书。
以上三本奇书都是以密室杀人案为主题的推理小说，而《脑地狱》则是悬疑推理小说的极北之作。故事讲的是一个失去记忆的精神病患者，以第一人称“我”的形式寻找自己的经纬度。叶蒙长期发挥了48万字的作用，以一套小说的形式，带动了各种表现手段，如侦探小说、狂人诗、新闻报道、学术论文、遗书、精神遗传学等等。
不仅如此，Yumeno Kyū saku还大量使用了出道以来常用的拟声词、拟声词、拟声词、拟态词的重叠词来表达故事场景的动态。这种不同寻常的表达方式，往往会让读者觉得猥琐、丑陋、无聊、不开心。这种读书的感觉应该是Yumeno Kyū saku前期策划的效果，所以刊物留下了很多奇怪的传说。比如这本书能看完的人不多。看完这本书，他们朦朦胧胧，想自杀。
的确，这本书是一部故事不统一，难懂，需要读者思考的小说。回购这本书的读者，请不要因为难读难懂而半途而废。看完之后，你一定会经历一次莫名其妙的迷宫体验。
Yu meno kys aku去世后出版的《Yu meno kys aku日记》以片段的形式记录了这本书的写作。下面简单介绍一下，让读者了解一个成功的作者是如何珍惜自己的作品的。
我开始写作是在1926年的第一个月。最初的想法是一部以狂人为主题的小说。书名是《狂人》，初稿完成于1929年9月14日。然后用油纸包装保存。1930年元旦开始第一次修改，6天后完成，共40万字。
不知怎么的，1931年到1934年的部分被删了，第二次以后的修改情况不得而知，但1935年发表的字数是48万，增加了20%。据说从手稿完成到出版的过程并不顺利，出版后还不如同年5月出版的《黑死病堂谋杀案》(新青年连载时在文坛引起轰动)。
可能是变态的故事内容，不容易让读者动之以情。当时评价褒贬不一。如果Yumeno Kyū saku不是《新青年》中诞生的作家，并在推理文学界奠定了推理作家的地位，他可能不会被推理文学界认定为推理小说。
《脑地狱》得到绝对肯定，获得“四大奇观”称号，是在20世纪60年代。在详细描述之后，我们来谈谈Yumeno Kyū saku动荡的职业生涯和他的工作风格。
Yumeno Kyū saku，本名杉山直树，1889年1月4日出生于九州福冈。毛丸神父是右翼教父、杨轩社会领袖头山满的盟友。直树出生后由祖父母抚养。我两岁的时候，父母离婚了。三岁时跟爷爷三郎平学中文四书，只跟梅津学传统音乐“民谣”。我接受的教育和普通孩子不一样，被称为神童。他六岁上小学，他爷爷十三岁就去世了。
1908年3月，他从福冈县的中学毕业，11月，因为父亲的命令，他作为志愿者加入了近卫军步兵第一连。1911年考入庆应义塾大学文科部。1913年，他被父亲勒令退学，回到福冈经营杉山农场。因为不擅长经营农场，1915年出家为僧，过着性生活，改名为太道。
1917年，他被父亲召回农场，回归世俗，继承了杉山的家业。今年以来，我父亲组织的右翼组织“黑白”除了评论民谣和时事，还写小说。这一时期使用的笔名有萨满梦圆、杉山梦圆、梦圆太道等。
1920年，31岁的他在父亲投资的《九州日报》担任社会新闻记者。1922年在该报家庭版发表童谣，用梅若兰平、相举土三鸟、土元农、三鸟山等笔名。1924年，侏儒以杉山泰道的名义向温柏博物馆申请了一篇关于侦探小说的论文，并获得了优秀作品奖(未发表)。
1926年，Yumeno Kyū saku的职业生涯发生了变化。1月，他开始写《脑地狱》。5月，他从报社辞职。10月，首次使用Yumeno Kyū saku笔名获得二等奖(无一等奖)，《新青年》侦探小说《妖鼓》。由此，Yumeno Kyū saku被认为是一个迟来的亮相。它的笔名取自福冈博多的方言，意思是处于恍惚状态，经常寻找梦境的人被称为“Yumeno Kyū saku”。
的确，Yumeno Kyū saku作品的世界是一个寻找梦想家的世界，充满了幻想、传奇、美好和好奇。他一生没有写过推理小说，但都是“侦探小说”。有很多杰作，也有很多失败的作品。《妖鼓》、《瓶装地狱》、《死后的爱情》、《画的奇迹》是代表作，而《脑地狱》则是梦境文学的代表作。
1935年10月，《脑地狱》出版时，他的父亲万茂因脑溢血去世(享年72岁)。次年2月，叶蒙赴京整理父亲的遗物。3月11日在东京去世(死因不明)，享年47岁。
梦野文学在Yumeno Kyū saku去世前得到了推理文学界的肯定，但并不具有普遍性。以“大脑地狱”为焦点，叶蒙文学重估的契机是在20世纪60年代，当时一些战前文学作品的重估氛围异常浓厚。
1962年2月，年轻而充满活力的文化评论家川上佑在《思想的科学》上发表了《大脑地狱的世界》。本文是对汤门野贵作的世界观的评论。《海啸》将《脑地狱》定位为《死灵法师》、《森田的审判》、《武田泰淳的森林与湖畔》等一系列“世界小说”(只有明显世界意识的作品)的先驱。
之后，许多非推理文学的批评家从不同的角度发表了他们的论文，如森修仁的作品从地方和地方的性质，水泽与Yumeno kysa ku和他的父亲的关系(认为叶蒙的作品是一种怨恨小说)，平冈正明的作品从结构和风格，津本邦雄的作品从Yumeno kysa ku和他的作品的异端，等等。参与讨论的批评家不计其数，论文超过50篇，但纯思辨的文学评论很少。
所以《脑地狱》是一部超越推理小说范畴的异端文学作品。