有哪些对宁浩作品的艺术评论？

如今宁浩导演的疯狂系列《疯狂赛车》全国票房过亿，在全国掀起了一股狂潮。《疯狂赛车》(以下简称《赛车》)在风格上基本延续了他的《石头》的黑色幽默喜剧电影风格，并使这种风格日臻成熟。仔细观察和分析他的电影，尤其是“疯狂系列”，会发现他的“宁式喜剧”电影突出的基本特征。如:复杂的多线索叙事，这些线索往往相互交叉；人物对话的方言和地方特色；黑色幽默喜剧电影风格；大胆新颖的摄影风格；快速犀利的迂回交叉剪辑；关注社会底层小人物的生活；小的、核心的物体；电影的黑色元素和暴力元素；善恶的“大团圆结局”等等。

赛车可以说是延续了石头的基本特点，同时让宁喜剧的风格更加成熟，同时形成了品牌效应。《赛车》是中国中小型商业电影中最成功、最值得学习的。

叙事结构

多条线索的交叉叙事结构，可以说是《宁喜剧》的最大特色。这些多重线索并不是平行独立的。但有一条主线索，贯穿全剧，起着承上启下的作用。这些线索相互交织，互为伏笔。没有那一个，故事可能就讲不下去了，就会出现漏洞，从而形成一个非常复杂的叙事网络。比如《赛车总动员》中，线索1的赛车手耿浩和他的师傅对假毒贩李法拉的愤怒。耿浩为主人索要丧葬费是主要线索，与全剧其他线索有着直接或间接的联系。虽然有时很弱，但这是为了其他线索更好的发展，也让其他线索发挥其搞笑功能，所以耿浩是这部电影的第一主角。其他线索有:来自台湾省的贩毒团伙；前来交易的泰国毒贩；黑心保健品老板李法拉和他凶狠肥胖的老婆；4两个过程致力于赚钱。乌龙杀手5到处都是热情的墓地推销员；6两个一心扑在大案上的警察。这些线索或直接相关，或间接相关，或为剧情发展埋下伏笔。比如剧中线索1和5的冲突，就是线索1和2冲突的很好铺垫。因为耿浩在他死后去给他的主人买墓地，在买墓地的过程中，出现了类似冥界的“十八礼物”。在这里纯属玩笑。其实是很重要的情节点。正是这“十八般礼物”的存在，导致耿浩把汤姆、汤姆和台省帮误认为墓地人员，导致耿浩误拿美元，台省帮误拿骨灰。这是一个关键的情节点，是剧情的转折点，在戏剧中起着非常重要的作用。再比如电影《石头》里。刀哥逼着谢叫他爸爸来换玉，他爸爸根本不相信。这是因为在影片的开头，谢在厕所里教别人对他的家人撒谎。这个情节可以说是有些效果的。一方面，它充满了笑话，生动地揭示了谢愤世嫉俗的性格。更重要的是，它最终使谢向宝哥求救，使道哥死去，石头物归原主，对剧情发展起到了推动作用。电影里有很多这样的情节。这些情节看似随意，充当笑料，实则有伏笔。会在适当的时候跳出来，起到连接各种线索，推动剧情发展的作用。

此外，他的多线索叙事也不同于一些外国电影。比如《巴别塔》《爱情是个婊子》等日本电影的多线索叙事，往往是几条线索并行叙事，彼此关系不大，最后指向一个主题。他们之间的联系不像宁浩电影里的那样。它是一个复杂的网络组织，但又相互并列，最终表现为一个主题或线索之间的某种相似性，以达到相互联系的作用。

这部电影的整体风格

黑色幽默的喜剧风格，不折不扣的商业片路线，对下层小人物命运的关注，带有黑帮电影的元素和气质等等。也许“赛车”给人最大的整体感觉。从石头到赛车，宁浩坚持黑色幽默喜剧的风格。我认为他的黑色幽默喜剧有以下鲜明的特点:

1.黑色幽默喜剧让人发笑，但同时也往往具有揭示社会、反映社会弊端、反映小人物的悲哀的功能。让人发笑，进而引发人们对一些社会问题的反思。比如影片中，关于游戏的公平性。本来金牌是耿浩的，但由于社会公平的不平衡，他只拿了一枚银牌；假药泛滥，个人和社会拜金主义倾向；《石头记》中反映的贩毒和一些当前的问题如国有工厂的关闭、下岗工人和底层人民的住房。

2.人物性格特征鲜明，表演到位。比如《赛车》里，那个来到城市，想在家里赚钱结婚的乌龙杀手，一直标榜自己很专业，很有原则，却不停地换职业，杀不死任何人。耿浩，一个倒霉的赛车手，一方面懦弱善良，被假药欺骗却不敢追究，但他也很孝顺。为了给师傅一个好的安葬，他不惜找李法拉，最后为了师傅的骨灰差点和黑帮老大丢了性命。再比如《石头记》，里面的道哥、宝哥三个大盗，性格都很鲜明。

3.电影的喜剧效果更多取决于故事的发展，当然电影的对白也很经典。与“冯的喜剧”不同，他的电影更多地依靠诙谐、幽默的对话和夸张的表演来创造喜剧效果，而更多地依靠故事本身的情节发展来推动喜剧效果的创造。比如《赛车》，耿浩和那帮人在庙门口“交易”，因为双方误会了彼此的关系而上演了一场闹剧。而在影片的最后，当两个一心要办大案的警察以为自己错过了再次办大案的机会时，两个乌龙杀手拿着装满毒品的电饭锅找上门来。《石头记》中，中国国际大盗像蜘蛛侠一样从天而降，偷走了玉石，却因为没有绳子而悬在空中。主要是靠故事本身的推动来打造喜剧小刚，当然有些台词也很经典。

4.这种喜剧效果往往充满血腥和暴力因素，比如犯罪、贩毒、买凶杀人等主题，以及人物凌乱恶劣的生活环境。比如电影《石头记》中，小偷的黑皮被关在污水坑里几天，道哥最后抢包杀了他的血腥场面，酒店卫生间的脏乱；再比如电影《赛车》。开头师徒在暴风雨中歇斯底里地颤抖，黑心商人李法拉杀妻，黑帮在李法拉家中引爆煤气的混乱场面以及最后黑帮老大与耿浩的殊死搏斗，都让人感受到黑帮电影中强烈的暴力倾向和庸俗气质。

此外，对社会底层小人物命运的关注也使得他的电影让观众捧腹大笑，并引发对一系列社会问题的思考，从而使电影具有一种温情和人文关怀。比如在《石头》中，为了保护国营工厂最后的希望而身心俱疲的宝哥、三宝，在《赛车》中，处于社会底层的倒霉赛车手耿浩懦弱、善良、胆小、对主人的深深依恋等等。

电影摄影

“宁式喜剧”的摄影极为讲究，追求一种新颖动感的摄影，看似处理随意的镜头，往往别出心裁。

比如《石头记》，第一个镜头是宝哥无助迷茫表情的特写，后面是水龙头滴水的特写，后面是前景的医生，背景的水龙头滴水。开场镜头已经向观众清晰地介绍了主角身患疾病时的无助、沮丧、抑郁的精神状态；影片结尾，在道格骑摩托车抢玉的场景中，三岔口的立体构图，蓝色的色调，道格脸部的特写，骑摩托车的特写，雨后湿漉漉的路上飞驰的摩托车影子的特写，都很好地表现了道格的变态心理，也暗示了他善恶的悲剧结局。在《赛车》中，从影片一开始，师傅和徒弟就在雨中厮杀，为影片定下了黑灰色的基调，符合影片的黑色幽默和喜剧风格。另一个例子是，耿浩大师对李法拉发怒后，耿浩抱着大师的骨灰坐在墓地前摇晃的样子非常感人。镜头从瓷财神假装慢吞吞的走向耿浩和师傅临时攒钱，再摇到一脸悲伤咬着燃尽的烟头的耿浩，再摇到放着师傅骨灰的破轮椅。观众意识到耿浩为什么悲伤。接下来的场景中，耿浩面对的是悲伤的大海背影，耿浩身后荒芜的墓地，紧接着耿浩粉碎了财神，在风中收钱，给主人买了块墓地，头上顶着一架华丽的飞机。几个看似随意的镜头，把社会底层小人物的辛酸、无奈和深情展现的淋漓尽致，再加上冰冷的背景音乐，非常真实感人。

声音的功能

声音在“宁式喜剧”中起着重要的作用，它不仅表现电影环境，而且在参与戏剧、推动剧情发展、刻画人物性格等方面起着重要的作用。

1.声音。

声音不仅在其电影中起到渲染真实环境的作用，还起到表达人物性格和感情的作用。比如电影《石头》，水龙头滴水的声音就很好的表达了主角焦虑、压抑、无助的心情。再比如晚上宝哥在酒店墙上点地图的声音，把住在隔壁的小偷联系的很好，比较讽刺和喜剧。再比如电影《赛车总动员》中，开头大雨中师徒的打斗，雨声和师傅的怒吼，似乎都是从一开始就对耿浩的不公待遇愤愤不平；在李法拉误杀妻子，对耿浩大喊要钱，要诬陷耿浩是骗子的唱戏中，为了表现李法拉杀人诬陷的心虚，耿不知情，制造紧张气氛，声音起了很大的作用，很多影响被刻意放大来表现紧张气氛，比如在桌子上放一根棍子， 刀掉在地上的声音，咬苹果的声音，耿用刀砍钱的声音。

二。音乐

在宁浩的喜剧电影中，电影的配乐基本都是无声的，包括背景音乐、铃声、铃声等。，其中的歌曲很有讽刺的味道，符合电影的黑色幽默风格。比如电影《石头》，在表现谢在游戏厅初遇女友时的狂喜中，导演插了一句搞笑的“少女”

再加上快速剪辑切换的特写镜头，很好的表现了谢对她的执念，为谢最终为博美人一笑换玉然后被刀哥抓住埋下了心理动机。《赛车》开头，黑帮老大在渔船上误杀鱼老大，影片是“江湖配乐”。最后这些人都没有回来，很讽刺。另一段抒情的背景音乐也表达了导演对剧中小人物的辛酸与无奈的同情与理解。比如石中患病的宝哥，玉被换下后就无能为力了。厕所情绪爆发的那场戏，厕所管道肆意，人物歇斯底里的尖叫，主角在头顶的摄像机下是那么的虚弱。导演加了很温柔的背景音乐，表达对下层小人物的理解和同情，很有人情味。

3.字符语言

既然是黑色幽默喜剧，宁浩喜剧电影中的人物对话就非常具有喜剧性、日常性和丰富的内涵，很多对话被观众奉为经典。而且他的人物对话总是夹杂着几种方言，具有鲜明的地方特色。比如电影《石头》里，宝哥、三宝都是重庆本地特色的重庆方言，尤其是一些本地的“骂人”词，特点就是滴油；还有国际大盗迈克，会说一点普通话，可见人物的身份特征；再比如在电影《赛车总动员》中，主角耿浩的胶东普通话很吸引人。两个一心从农村赚钱回家结婚的乌龙杀手的对话更经典。他们说着陕西话，不断标榜自己的专业，讲原则，但从一开始就不能杀人，为了经济利益不断改行，很好的表现了这个自命不凡的小家伙的虚伪心理。

电影剪辑

为了配合影片的多线索交叉叙事结构，影片的剪辑主要采用了迂回交叉剪辑的手法，这在国内商业片中并不常见，非常巧妙。这种剪辑手法主要用于向观众解释各种线索的叙述，让观众听得懂，看得懂。

比如电影《赛车》，台湾省黑帮和泰国毒贩在球场交易过程中，突然出现一辆警车。然后叙述了耿浩要求赔偿李法拉，以埋葬他的主人。他以为警察是来抓他的，然后观众恍然大悟。这样，乌龙杀手就和泰国毒贩耿浩、李法拉联系在一起，从而引出乌龙杀手误杀泰国毒贩、耿浩去李法拉家、李法拉杀妻陷害的情节。

这种剪辑方式也符合现代电影观众的欣赏口味，因为国内大部分电影观众都是以80后的年轻人为主，这种迂回的剪辑风格也符合他们的欣赏口味，所以也得到了观众的认可。,

此外，电影剪辑追求现代电影的快速切换和动态剪辑风格。他的电影大多是由短镜头快速切换而来，剪辑节奏比较快，也符合现代生活的基本特征和电影的荒诞故事。比如《赛车》，奸商李法拉和他凶狠的妻子奇怪的同床异梦互相买凶杀人，而乌龙杀手误杀了一个泰国毒贩。当李发科向妻子索要尾款时，李发拉突然出现，镜头快速闪过四人面部表情的特写，十分讽刺搞笑。

核心对象(道具)的功能

在“宁式喜剧”电影中，往往会出现看似普通的物件(道具)，但实际上它们往往扮演着重要的角色。有些具有暗示性和象征性，有些对剧情发展起到推动作用。

比如《赛车》，毒品和美元都是邪恶的东西，同时又是各种势力的目标。影片结尾，耿浩误将美元埋在地下，这也是导演的精心设计。

自行车。影片以一场自行车赛开始，以一场自行车赛结束，前后呼应得很好，仿佛是耿浩命运的轮回。同时，自行车也是毒贩的工具。

卡车

影片中，卡车是耿浩和他的主人赖以生存的工作刑，最后成为成年乌龙杀手的杀戮空间，包括泰国杀手要人们进冰箱降温，最后卡车被冻成“冻警察”。

泰国毒贩链

吊链一出现，就好像是泰国毒贩的凶器。后来，正是这把武器被乌龙杀手挂在卡车上，最终成为耿浩和台湾省黑帮之间的纽带。所以这个挂链有促进剧情发展的作用。

银牌

银牌是比赛中的重要道具。从一开始，它就戏剧性地改变了耿浩师徒的命运，并最终使耿浩大师病倒并最终死去。这可以说是影片整个故事的一个大前提，但在最后一刻却救了耿浩一命。开始和结束，这出戏的结构就完成了。

在电影《石头》中，“石头”无疑是核心对象。这是因为石头是各种力量争夺和互相保护的对象。它是电影故事的核心，是推动电影故事发展的动力。正是因为它的存在，两伙小偷和保护者上演了一场闹剧。同时，石头本身也是财富的象征，本身就具有丰富的象征意义。宁浩的喜剧电影里有很多类似这样的核心对象。它们一方面是电影的重要道具，更重要的是对故事情节起到推动作用。它们往往是跨越几条叙事线索的重要情节点，在戏剧中具有重要作用。

综上所述，《宁的喜剧》在叙事结构、剪辑风格、摄影、人物塑造等方面都有自己独特的特点。同时，其内容贴近社会生活，也关注底层小人物的生活，使影片具有一种人文关怀。可以说，《宁氏喜剧》形成了其黑色幽默喜剧片的品牌效应，也是国内中小型商业片的中流砥柱。让我们共同期待中国中小商业片的崛起！

张保岗