什么是爱情女人？
随着近年来爱情女二次元IP越来越被重视，爱情女这个词越来越多地出现在人们面前。但大众对爱情女性的定义并不明确，误解爱情女性定义的人不在少数。
爱情女人到底是什么？
简单来说，其核心就是以女性为目标受众，针对女性需求开发的IP(作品)。
现在中国最普遍的误解是把爱女直接等同于腐败/女色，这是非常值得重视的观点。
这种观点的形成，很大程度上是因为国内男性二次元爱好者对女性爱好者知之甚少。熟悉二次元恋爱女圈生态的人都知道，腐败的恋人和恋爱女里的女人是极度对立的，彼此针锋相对。过去发生过的战争也是血腥的，他们的死敌程度可以比得上曼联&；利物浦，湖人和凯尔特人，各种撕党斗争。
爱情女性作品如果贸然被贴上腐女/阴柔的标签，结果必然是左边被腐女暴打，右边被阴柔的女人暴打。无知的人有罪，最终落得个烂混双的下场。请不要哭出来。
男性爱好者之所以会形成这样的观点，最大的因素是长期以来，大陆二次元爱好群体被贴上了宅男腐女的标签，产生了刻板印象和成见。
就像圈外的人说起动漫，首先想到的就是Cosplay。但是，并不是所有二次元爱好者都热衷于Cosplay，宅男本身也有很多细分，就像爱女一样。
爱情女性作品的分类
1.根据作品中人物的关系，《恋女* * *》包含了这几类:女性取向、腐女取向、一般取向、百合取向。
比较而言，男性取向的分类:BG取向，百合取向，一般取向。
细分定义:
1)一般来说爱女人的作品:
主角一般为女性(也有少数性别不明的男性)，主角不涉及或很少涉及爱情。友情、战斗、成长、自我实现等元素居多。有的还会以科幻、推理、悬疑为题材。
2)《B女士爱女人》的作品:
主角(女性)与男性角色发展恋爱关系的作品。
它可以细分为:
①一般与女B发展恋爱关系:主角(女)和单一男性角色，有潜在男性爱慕者。最初的流派多为漫画。
2后宫对女B:主角(女)和任何男性角色都可以发展恋爱关系。主要角色多为男性，初期类型多为游戏。
3)烂到爱女人的作品。
主角(男性)与男性角色发展恋爱关系的作品。
4)莉莉的作品《爱女人》。
主角(女性)与女性角色发展恋爱关系的作品。
根据作品中人物的关系，爱情女性作品大致可以分为这四类。然而，在实践中，定义并不完全不同。比如《冰上的尤里》是在爱情女和爱情女之间，《天使圣域》是在爱情女和爱情女之间。很难完全界定它偏向哪一方，很多情节都是一样的。
二、根据年龄组的不同，爱情女性作品可分为:
少女(初中以下):如花仙子、守护甜心、东京猫等。
女生(初中到成年):如陆丹蓝少女小樱、水果篮、月月少女野崎君等。
少情女(成人):如绝密、入侵、7种子等。
这种分类大致分为区间，也存在受众跨越自己年龄段的现象。
爱情女作品分类的定义:一般来说是以官方的自我认定为准。
官印，最致命的，当然会有一些观众不认同官方定义的情况，比如《偶像梦祭》就有观众认为游戏是女性的作品，但被官方告知事实并非如此。
在没有官方说法的情况下，最简单粗暴的分类方法是基于作品的原始载体:《花与梦》、《拉拉》、《少女漫画》、《なかよし》、《Ciao》、《日邦》等。
年龄层:女生作品类型:一般要爱女人/B女生要爱女人的旋律、幼小的动物》等。
年龄层:年轻女性作品:一般从爱女/B到爱女的Ciel，Drap，华音，gateau，cab，on BLUE，Dear+，homme，CLaCLa cla》等。
年龄层:少女/青年女性作品类型:烂到爱女人的《吉丽》
年龄段:少女/年轻女性作品类型:百合爱女人
对应的男性将作品分类为:《每周青春跳跃》、《每周青春星期天》、《每周青春杂志》等。
年龄段:少年作品类型:流行/一般男/BG男到少年跳、少年杂志、上午、下午》等。
年龄层:年轻人作品类型:流行/一般男/BG男到Mangatime再续前缘等。
年龄层:青春作品类型:流行方向/百合方向到男性方向
以上分类只是粗略的划分，也有例外。
特别注意
绝对不能简单粗暴的从男女角色比例来判断作品的定位。男角色多≠爱女，女角色多≠男尊女卑。
不然按照男多女少男多女多的逻辑，排球男孩和漂流战士是爱女，而光之美和少女战士之美是男？
跨越不同领域的爱情:虽然作品是按照服务群体来划分的，但是这种情况在业内也是非常突出的:虽然有明确的通用取向/男性取向/爱情女性的取向，但是最终吸引的受众并不完全相同，尤其是在少年漫画、女性偶像、少年动漫等题材上。
1，少年漫画题材
以《周刊少年JUMP》为例:就定位而言，JUMP应该算是一本综合了一般和男性作品的杂志。但事实上，自杂志创办以来，《JUMP》也受到了广大女性读者的欢迎。
从上面的销售表可以看出，像《排球少年》、《银魂》、《导师》这样的作品，女性观众占到了60%以上，《海贼王》、《死神》也占到了一半。
可以看到，即使是少年漫画的题材作品，从早期的足球少年、拳王创世纪和铁甲传、上世纪的流浪白皮书、灌篮高手和网球王子，到今天的黑子篮球、排球少年和我的英雄学院，一直占据着非常庞大的女性粉丝数量。
PS:另一方面，来自动画BD &；DVD的发行情况也可以推断出作品的受众趋势。
动画光盘的销量有一个规律:当BD和DVD价格差距较大，且二者内容相差无几时，BD的销量远大于DVD，实际销量≤PT(销售预测值)。女性购买作品较多，DVD销量占比较高，实际销量(往往数倍)> PT(销量预测)。
按照这个规律，销售统计明显呈现出女性买家多的特点，比如排球男生。
2.女性偶像的主题
在偶像作品中，一些奇妙的现象同样突出。一般来说，偶像作品基本都是以女团/男团来区分男人和爱女人的。然而，在实践中，男女之间的真实观众比例并不相同。
偶像男团作品男女观众比例:无论是偶像7还是偶像梦想盛典，男性比例都在8%以下。就连以高男性参与度著称的偶像大师SideM，男性占比也是14.2%。
但是，另一方面，有些作品中男女比例相差很大。
最典型的例子就是LoveLive！这部作品:女性比例为46.1%，几乎占了全部的一半。(在其他调查中，也有统计显示女性占了一半以上。)
《偶像大师灰姑娘星光少女》也是偶像女团，虽然女性比例跟不上《LoveLive！女性比例为54.45%，分别为36.57%，但也代表女性人数超过总数的三分之一。
日本LoveLiveONLY粉丝展男女比例也在6:4左右。这种现象并不新鲜，而是存在已久。
新世纪伊始，作品《轻声少女！！根据ァスキー角川研究所的调查嘽研究所，这部作品的男女观众比例是6:4。就轻音的作品而言，也类似于偶像女团的性质。
基于这些数据，我们可以得出一个很有意思的结论:相对于偶像男团对男性的微弱吸引能力，女性参与支持偶像女团的热情其实远高于人们的固有观念，甚至在某些作品中，并不逊色于男性的努力。
3、女孩走向动画
前面举的两个例子都是一般取向/男性取向的作品中女性观众占比较大的类型，而女生取向动画的情况正好相反。
以《光之美》为例:虽然这个系列主要以幼儿园到初中生的女生为主，但实际上受到不同年龄段人群的欢迎，男性观众也占了很大比例。
优秀的作品同时吸引男性和女性:
如《剑风传奇》、《魔人》、福本伸行的作品等等。
如风木恋女诗、芭蕉鱼、偶像7等。
只要作品足够优秀，足够深刻，男女都会发自内心的支持，跨越性别。
让我们开门见山吧。在ACG，尽管近年来推出了爱情女性作品，但给予女性恋人的尊重还不够。
最大的因素是主流取向大多是基于男粉丝的意见。就算女粉丝的数量不算少，就算女粉丝在行业内投入了大量的真金白银，创作了很多粉丝作品，女性的声音自然是看不到的。
尤其是近几年的年度动漫销量排行榜，只要是爱情女作品或者女粉比例大的作品销量好，弹幕和评论就开始不断酸:行业药丸，行业冷，行业无望，女人可怕，女人的钱好赚。
客观来说，一些爱女作品在销量上取得了相当不错的成绩，确实为近年来疲软的行业业绩增长注入了不少亮色，也让业界看到了未来业务增长的潜在空间。然而事实上，花钱的人却处处被人嘲讽。
因为我花钱了，因为我为我喜欢的工作付出了，因为我愿意为我喜欢的角色付出，所以我有罪。其实这并不局限于爱情女，很多人带着有色眼镜看的偶像题材也是如此:无论是《偶像大师》LL，还是《歌王》I7，在偶像题材销量喜人的时候，嘲讽的声音开始此起彼伏。
很多人以为钱会因为自己是偶像而自动从天而降，却看不到无数的偶像计划在荒野中突然夭折。他们中的很多人都不愿意正视这样一个事实:这些偶像计划成功的最重要原因不是主题，而是他们自身计划的优秀品质。就像有很多爱情女猝死的作品，没有无可辩驳的优越感，没有一部能取得真正的成功。
然而，对女性爱好者的敌意并不止于此。
去年年初的举报战，本来是两个宅男之间的纠纷(当时国内女性更多的是在追木本樱I7妖的路上)，但是后面开始了，变成了一个爱女动漫的举报。一度形成了别人打我，我打腐女的生动有趣的局面。这样一种自以为是的偏见，实际上是一种双重标准，以至于滑稽的情况层出不穷:
Na？当ve推出初恋女N18成人手工时，很多男粉丝跳出来说这个手工不好看，恶心。但是从来没有看到他们在男对N18成人手工的评论下挥出正义的铁拳。
去年大热的爱情女游戏《爱情与制作人》被无数人诟病。先不说游戏本身的好坏，那些抱怨游戏多么肤浅多么有营养的人，当年一定是把GAL推成了一部脚步很深，内心很深的文学巨作。
同时在作品类型上也是严重的双重标准。相对于男性对烂片的肆意嘲讽和贬低，对百合作品的攻击几乎为零。如果作品真诚，人物感人，同性之间的感情是男是女又有什么区别呢？
另外，京都也有一些动漫爱好者，名不虚传。近年来，初恋女性在京都工作是免费的！在商业上取得了不错的成绩。甚至第三季口碑不高的卷也有8000+的销量，第一季已经做到了平均2w9的量，是京都自修IP之后销量最高的作品。
但是景美的表演呢？
讨论工作时:开除你出北京！
讨论销量的时候:谁说我们这几年没有一万多的作品？
是他！是他，他，他，他！
我觉得开口听这样的演讲没有问题。我不知道这自然是从哪里来的。
回到年度动漫销量排行榜，当男性对其作品的销量不高时，弹幕就开始为他们寻找各种理由:
宅男的钱都花在氪星/买房/买手上了，所以没钱买碟。他不要求论证，而是用结果推导原因。好像当时忘了，女爱好者也花了不少钱买周边和氪金。然而最有趣的是，当男人的作品卖得好的时候，这些言论都在一瞬间神奇地消失了。
当爱情女作品卖得好的时候，弹幕就开始变了。钱是父母/男朋友/老公给的。更有甚者，据说女恋人身边买的钱都是援助/交换来的。对不起，还有什么比这更令人厌恶的傲慢呢？
对商业上成功的爱情女作品进行挑剔、嘲讽和打压，受众低俗化、肤浅化，企图抹杀爱情女作品的价值。迅速树立起刻板的女性形象，然后对这个想象中的幻影表现出优越感。同时，爱女作品和剧情与作品是对立的，潜意识里意味着爱女作品只表现人物而没有剧情。
你可以想当然，我也不否认有些爱情女的作品确实很强调感官刺激。但不好意思问，那些后宫轻改/卖萌日常作品有什么营养？请问这类作品的观众，在观看的时候是否也在观察咀嚼片中的深刻内涵？
说到底，男人好还是爱女人，都差不多。本质上，除了一些严肃的艺术创作，大部分只是文化娱乐品，以取悦观众为最终目的，但会因为性别而被一些人瓜分。
至于有些人担心爱女作品以后会被过度使用，在我看来是没有根据的。随着时间的推移，行业会根据反馈进行自我调整。就像之前的原狂潮和光变狂潮一样，早已回归正常。
如果你真的怕以后男人减少作品的产量，最实际有效的办法不是敲键盘把钱喷出来，而是打开你手里的小钱包，开启订购模式，用我真金白银支持作品。当然，不可否认的是，在互相吐槽的过程中，有些女性的言论也过于激进，我也不会自负的认为女性对行业的贡献远远大于男性。
就行业调查来看，男性和女性在购买方向上确实存在差异。男人更喜欢模型手工做，女人更喜欢身边的泥人。在普遍缺乏优秀IP的今天，没有零和游戏。* * *发掘新的市场增长潜力不好吗？
不过话说回来，并不是所有的男性二次元爱好者都在嘲讽女性爱好者。只要谈得好，愿意互相交流分享的男女不在少数。相比前两年的舆论氛围，理性客观的声音正在慢慢涌现。
事实上，之所以形成这样一种互相嘲讽和敲打的局面，本质上是因为男女圈子的互相封闭。
即使都是二次元观众，但男恋人和女恋人其实对彼此都知之甚少。理解可能是世界上最难的事情，但迈出一步也没那么难。