再说说《死魂灵》:没有JumpsScare的游戏更吓人。
从1976电影《魔女嘉莉》开始，一种名为“跳吓”的恐怖形式诞生了。
生化危机(1996)让jumps care融入了电子游戏，而2003年网络上小游戏《迷宫》的热烈传播，让jumps care成为恐怖游戏中最受欢迎的吓人方式。
不过jumpscar的威力可以说是一次性的。为了达到吓唬人的目的，受惊吓的人必须毫无准备。当玩家有过一次经历后，这种表达就不能再起作用了。
所以在包括JumpsScare在内的独立恐怖游戏越来越多的情况下，不玩JumpsScare依然能被吓到的恐怖游戏是非常难得的。
在漫画领域，著名的恐怖漫画大师伊藤润二擅长用“平时不断蔓延的怪异”来营造一种非常现实的恐怖。2月20日发布的《恐怖世界》受到伊藤润二漫画的影响，制作了一款伊藤润二风格的文字冒险游戏。
在游戏中，这种日式恐怖风格与克苏鲁元素相结合，让玩家体验到一种无意的恐怖感。同时，玩家们也对这本书好评如潮。
受伊藤润二影响的游戏不仅仅是这个“恐怖世界”。早在2003年，一款名为《死魂灵》的游戏就是将这种独特的恐怖风格体现到极致的作品。
日本天武十二年，天下大饥荒。羽蛇村的三名村民因饥饿而生吞了从天而降的外星生物“罗尘子”的幼虫。
在被生吞活剥的痛苦中，长得像渔夫的罗尘子对三个村民下了诅咒。最后死了两个村民，只剩下一个怀孕的女村民巴威碧莎活了下来。
她得到了一个不朽的身体，但同时，她必须承受永生的诅咒。只要她的血液还留在她体内，无论是她肚子里的孩子，还是她的后代，最终都会变成肉体衰老腐烂，但精神犹存的不完整的永生状态。
为了解除诅咒，碧莎在自己的永生中创立了宗教“真鱼教”，每隔20年向外在的神多辰子供奉一个名为“美也子”的少女祭品，以示赎罪。
这个祭祀仪式一直持续到1976，死灵的故事正式开始。
前两代《死魂灵》都是在PS2平台上制作的，PS2平台上也有很多恐怖游戏，包括零点系列和寂静岭系列，都是比较知名的恐怖游戏系列。死魂灵在这些恐怖游戏中独树一帜的原因之一就是游戏中的画面。
死魂灵的画面有多好？其实和同时期的其他游戏相比，不一定强，但是这款游戏之所以强大，是因为它使用了独特的面部捕捉技术。
与如今的人脸捕捉技术需要复杂的设备和小心的调整不同，《死魂灵》只从八个角度捕捉真实人脸的图案，并粘贴在游戏的3D模型上。
这种面部捕捉在现在看来已经够粗糙了，但是在那个年代，像真人表演一样的人的3D模型看起来还是挺震撼的。
虽然开发者使用这种技术的初衷只是为了让人物看起来更真实，但是人脸很难粘贴在有少量多边形的3D模型上，让人第一眼就觉得人脸是真实的，但是当人物模型动起来的时候就觉得人脸是假的。
在这种真假画面中，很容易让玩家产生恐怖谷的效果，而这种恐怖谷的效果伴随着整个游戏的阴森气氛，让玩家的恐怖感倍增。
在游戏《死魂灵》中，玩家操作的是学生、妇女、儿童、民俗学家、无业人员等普通角色。，而自带武器的人物可以说是寥寥无几。
除了棍棒、铁锹等近距离武器，玩家偶尔会得到手枪、散弹枪，但游戏中的枪支弹药极其有限，加上各种尸体被击倒后会复活的设定，玩家大部分时间都处于毫无还手之力的状态，需要躲避尸体。
《死魂灵》是一个很有特色的“视野拦截”系统，玩家操作的角色几乎都可以使用这个特殊技能。视野拦截可以获得其他人的视线，包括尸体的视线，而在这些视线中，你也可以看到自己在其他人视线中的位置，这样玩家也可以判断行进的路线或者解决各种谜题。
视图截取的操作也很有趣。玩家需要按住L2并转动右摇杆来搜索视角。当他们转到找不到视角的位置时，游戏屏幕就会变成嘈杂的雪花屏，很像用旧电视旋钮换台的感觉。
游戏中解谜难度很大，尤其是面对几个只能在黑暗画面中复活的死人，玩家的紧张情绪一刻也停不下来。
但是，开发者把难度定得这么高是有原因的。他们的初衷是让玩家在玩这个游戏的时候卡住，然后通过相互讨论找出通关方法，营造红白机时期的游戏氛围。但是后期各种攻略出了之后，看攻略玩这个游戏的难度直线下降。
视野拦截的系统在游戏中也有相应的设置。
任何接触到碧莎和多辰子的血的人，都会变成一具七只眼睛流血，表情抽搐的尸体。人在从正常人变成尸体的过程中，会逐渐感受到别人的视线，这也是视觉的拦截。
换句话说，游戏中由玩家控制的几个角色都在逐渐向尸体方向变化。当玩家在视野中拦截时，几乎所有能看到的尸体都在重复一些日常动作。在这种普通的动作下，玩家要想溜过他们是一个充满压力的挑战。
游戏《死亡旋律》里有这样一个情节。14岁的初中生前田直子因为父母偷看他的日记而离家出走。“死旋律”事件后，前田直子在避尸时遇到了比沙子还多的八尾。
但支子被碧莎拦腰隔开，在继续逃跑的过程中，支子看到了漫天如天的白光，路过的尸体也没有继续对支子构成威胁。
经过漫长的逃亡，支子终于来到了教堂，透过窗户看到了教堂里的父母。她很激动，敲着玻璃给父母打电话。
然而，当教堂里的父母看到窗外的支子时，他们表现出一脸的惊恐。从他们的角度来看，支子看起来和尸体一模一样。
原来，在逃跑的过程中，支子被沙子杀死，变成了一具尸体。看到白苍天，尸体不攻击她，就是变成尸体的征兆。
看到父母的表情后，支子绝望地离开了，尽管他不知道自己已经变成了一具尸体。但她的父母因为愧疚而穷追不舍，最后三人都变成了尸体，在原来的家里继续着“日常生活”。
当玩家操作另一个角色，田春海，一个10岁的小学生时，也能看到这个一家三口其乐融融却对别人极度恐怖的场景。
可以这样解释，对于尸人来说，堕落之子的诅咒就像是一个外在神的加持，让他们永远活在羽蛇村这个独特的点上。
他们不认为自己是恐怖丑陋的尸体。他们觉得自己和以前一样，可以在一个世外桃源般的村庄里不断重复着日常生活。
从他们的角度来看，因为变异而闯入的人类就像怪物一样，他们对人类的攻击只是想让人类和他们一样“快乐”。
《死魂灵2》中还加入了“黑暗人”(Dark Man)，一具被黑暗之灵附身的尸体的设定，而海上救援队的成员盖娜·赖仁(音译)最终也被卷入了黑暗人生活的平行世界。
在昏暗的阳光下，推着婴儿车的女人、说话的黑人和蹒跚走过的上了年纪的黑人发现了盖娜·莱，露出他们惊恐的面孔，尖叫着。面对这些丑陋的黑衣人，盖娜莱人手中拿着冲锋枪，无情地屠杀着他们。
后来在一个黑暗小孩写的日记里，也写到有一天一个妖怪从天而降，把附近无辜的人都杀了。
这给玩家提出了一个问题。人类为了在异世界生存，杀死了具有威胁性的尸人和暗人，尸人和暗人因为发现外星入侵者而开始反抗人类。这个世界上的尸鬼、黑暗人、人类谁真谁假谁好谁坏？
《死魂灵》就是如此，它用伊藤润二风格创造了一个平凡却矛盾而陌生的世界。
《死魂灵》的真实感是其他恐怖游戏完全无法比拟的。
这不仅体现在游戏的系统机制、世界观设定、角色设计上。《死魂灵》中讲述的故事与玩家整体的现实相关。
比如第一代的主角苏达公，最后也是永远的陷入了羽蛇村的轮回，而在这轮回中，出于对尸体的仇恨，他对村里的33个村民展开了无休止的屠杀。
这对应的是1938年日本在现实世界中发生的一场大屠杀——金山村33人大屠杀。
1938的熊沐·杜菁因身体原因未能参军。在军国主义的影响下，他总是被村民所不齿。于是有一天，他拿着一把改装过的猎枪，一把山城，一把短刀和一把匕首，割断了村里的电缆，对村民们进行了一场残酷的屠杀。
村里剪电缆的行为，在《死魂灵》游戏中也有体现。苏达公也有避尸路线，需要断开电路。
此外，索尼娱乐官方还为每一代死灵打造了一个虚拟网站，内容由游戏中的主角撰写。玩家可以在游戏通关后根据网站上的内容进一步了解游戏剧情。
值得一提的是，编剧佐藤直子和制作人外山圭一郎都曾参与KONAMI《寂静岭》的制作。在《死魂灵》中，佐藤直子充分发挥了自己出色的编剧能力。
《死魂灵》的游戏剧情贯穿多个时间点，包括十多个主要人物，游戏中的关卡设定完全打乱了多个人物在多个时间点的事件，让玩家以独特的方式探索整个游戏，在各种悬念中逐渐接近事件的真相。
不仅如此，游戏发布后，《死魂灵》官方还推出了布景、漫画、小说等作品来完成游戏中的故事。
可以说，仅仅通过死魂灵的通关是不够的。玩家要将游戏中碎片化的叙事进行整合，再将周边作品的剧情融入其中，最后才能总结出完整的死魂灵故事。
这也是为什么直到现在也很少有玩家能够说出《死魂灵》的来龙去脉。正因为如此，我在文章中提到的一些情节不一定准确。
不同的玩家玩《死魂灵》后可能会得出不同的结论，这也是《死魂灵》讲述的恐怖故事的魅力所在。
《死魂灵》从游戏开始到结束都是压抑的，就像它的广告语一样，“再怎么挣扎，也只有绝望”。
游戏中的所有主角都不可避免地陷入了不同世界的轮回，真正回到现实世界的只有两个角色因为绝望而濒临崩溃。
现实中的都市传说，加上游戏中诡异的剧情，让Dead Soul讲了一个看似荒诞的故事，其实真的很吓人。
《死魂灵》没有jumpscar，但就像伊藤润二的漫画一样，它给玩家一种极度恐惧的感觉。
《死魂灵》的确是一款极其独特的恐怖游戏。前两部作品分别于2003年和2006年登陆PS2平台，随后于2008年在PS3上推出首个面向欧美玩家的《死魂灵:新解决方案》改编版本。
不过这款《死魂灵:新方案》因为迎合了欧美玩家的口味，改变了太多东西，让游戏的恐怖感和紧张感下降了不少，但也是一款尚可忍受的恐怖游戏。
现在距离《死魂灵:新方案》发布已经快十二年了，而在这十二年里，制作人圭一郎外山只做了《重力眩晕》系列。新作品《死魂灵》恐怕玩不了多久了。