夏淳出生于哪里

夏淳

夏淳，中国话剧导演。原名查强麟。中学期间即参加业余戏剧活动。1936年夏加入民族解放先锋队。中华人民***和国成立后，历任中央戏剧学院话剧团导演，北京人民艺术剧院导演、艺术委员会副主任、副院长。中国戏剧家协会常务理事、北京市文联常务理事、市剧协副主席。

中文名：夏淳

国籍：中国

民族：汉族

出生地：北京

出生日期：1918年1月21日

逝世日期：2009年7月11日

职业：话剧导演

毕业院校：北京大学

代表作品：《雷雨》《名优之死》《风雪夜归人》《带枪的人》

主要成就：建国三十周年献礼演出一等奖

人物生平

上个世纪五六十年代，北京人艺号称有“四大导演”，即焦菊隐、欧阳山尊、夏淳和梅阡。夏淳在人艺工作了40年，执导过的戏，总数达到40个之多，几乎是一年一个戏。其中，具有代表性的有《雷雨》、《名优之死》、《风雪夜归人》、《带枪的人》（与欧阳山尊合作）、《茶馆》（与焦菊隐合作）、《北京人》、《天下第一楼》等等，这其中的大部分戏成为了人艺的保留剧目。

曾经常常晕台

老夏的祖父清末时在江南做官，老夏虽然生在上海，6岁以前却是住在武昌的旅馆里。老夏的祖母是一个“京剧迷”。家里有一部稀有的留声机，还有大量的京剧名角儿唱片，老夏是祖母的“小尾巴”，每次也都跪在椅子上，或者趴在桌子上跟着听。而且，老夏还要跟着祖母过长江去看大戏———每月最少有两次。这样，日久天长，耳濡目染，老夏也学会唱了很多的戏。

后来，老夏的家搬到北京，更是形影不离地跟着祖母看京剧，而且是不分演员，不挑戏码儿，不论远近，只要有空就去看。有一次他在前门外“第一大舞台”看赈灾的义演，演出从下午4时开锣，一直演到第二天早晨4时才散，老夏坚持到了最后。

老夏晚年感慨地说：“话剧闯入我生活的领域中来，是一件十分重要的事，它是我以后为之竭心尽力，为之苦学苦修，并锲而不舍地奋斗终生的艺术事业。”

上育英中学初中二年级的时候，老夏就在选修课里选学了话剧。当时，男女同台还很少，一般都是男人扮演女人的角色。有一次，在排演丁西林的《酒后》时，老夏扮演了一个有钱人家的年轻太太。因为人物要穿上旗袍及高跟鞋、丝袜，还要在台上吸烟、吃香蕉，而老夏根本没有穿过高跟鞋，更不知道怎么走路，于是他就向表姑去借高跟鞋。表姑好说话，答应下来，可是拿来一试还是不行。最后是向一个很要好同学的姐姐借到了高跟鞋。正式公演了，当大幕拉开时，老夏心里美滋滋的，谁料走到台口时，他不经意地向台下扫了一眼，突然发现奶奶和表姑都坐在台下，正聚精会神地看戏。老夏一下子心虚起来，心里一慌神，整个乱了套，后半截儿的戏简直演不下去了。

关于雷雨

经过热爱文艺的同学介绍，老夏得到了一本《文学季刊》，上面刊登了曹禺的名剧《雷雨》。他一口气把剧本读完后，陷入了沉思，因为剧本里写的人物和他的家庭、亲友是那样的相似，因此对老夏来说，剧里的许多场面都能历历在目。老夏想，如果这个剧本要能在舞台上演出可就太好了。

不久，果然传来中国旅行剧团将公演《雷雨》的消息，这简直让他欣喜若狂。他看《雷雨》时，完全被舞台上的一切所吸引、所打动、所征服，就连戏里能有闪电、打雷、下雨，也让他觉得新奇万分。当然，更能抓住他的是剧里人物的悲惨命运和悲剧性的情节，每次看到动情处，他心里总是被什么给紧紧困扰着，同时他还从这些人物联想到自己的家，外婆的家，甚至也联想到自己这是老夏第一次感受到话剧会有这么强烈的震撼心灵的力量，也正是这个深刻体会使他下定决心要一生从事伟大的话剧事业。

花心思策划戏外戏

新中国成立以后不久，老夏在中央戏剧学院话剧团导演了现代剧目《民主青年进行曲》，这是一出反映在***产党领导下，大学生在国民党统治区里，参加轰轰烈烈的“反内战、反迫害、反饥饿”游行运动的戏。

其中有一段激情戏———大学生们在街头游行时，不幸遭到警察的野蛮殴打，受伤多人，从而引起公愤。这段戏开始排练后，老夏几经启发，演员们还是比较理智、客观、不进戏，感情无论如何也激越不起来。导演对此很不满意，又解决不了，一时十分犯愁。

一天上午，大家正在排练。突然，女演员肖榴被剧务搀扶着走了进来。演员们一下子迎了上来，大家看到肖榴的头上包着一条白手绢，上面渗出了殷红色的血迹，脸部是痛苦不堪的表情。剧务惋惜地解释说：“肖榴刚才出去买早点，过马路的时候不小心让一辆大卡车给撞倒了。”

于是，排练暂时中断了。在老夏的带头下，人们都焦急地想做点儿什么。有的人搬来了椅子，有的人倒来了茶水，有的人拿脸盆去打温水，有的人跑出去找药品顿时，忙作一团，乱作一团。

这时，老夏走到肖榴身边，弓下腰来问：“是被大卡车撞的吗？”

肖榴缓缓地点点头。

演员们一听就七嘴八舌地议论开了———“看样子，头伤得不轻！”“别处伤着没有啊？”“现在还疼不疼？”“得赶快想办法，不能这么傻愣着。”

老夏提高了声音，追问着剧务：“现在大卡车在哪儿？司机在哪儿？你快说啊！”

剧务叹口气说：“撞完了人，大卡车就一溜烟跑了！”

演员们一听顿时炸了锅———“这简直是太不像话了！”“怎么可以这样不负责任呢？”“应该马上报告军管会，抓住肇事者。”

老夏挥了一下手：“问题是咱们现在要做些什么？”

有的人说：“先送肖榴上医院，治伤，全面检查身体。”

不少人应声赞同。

有的人说：“派人去报告军管会，追查肇事逃逸者。”

又有不少人应声赞同。

看着这一切，当时只有19岁的肖榴，被同志们的激越感情和热情关怀，感动得流下眼泪来。

不知道是谁，突然振臂高呼：“把肖榴送医院的，跟我走！”

有人接上去振臂高呼：“向军管会报告的，跟我来！”

在人们就要行动的时候，老夏急忙挡在排练厅的门口，高举起双手说：“停止！停止！”

演员们愣在那里，把莫名其妙的目光投向了导演。

老夏继续说：“同志们，大家赶快把刚才自己的感觉和感情，记在心里，用在排戏当中去。”

这时，演员们才恍然大悟，心里在说———原来这是导演精心策划的一个排练小品啊！

肖榴也立即站了起来，用手摘掉头上的白手绢，哈哈大笑不止。

主要作品

夏淳自1938年投身于由周恩来、郭沫若领导创建的抗敌演剧队，先后导演过夏衍的《一年间》、曹禺的《蜕变》、奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》等，在北京人艺，他先后导演过《雷雨》（曹禺）、《名优之死》（田汉）、《悭吝人》（莫里哀）、《茶馆》（老舍）、《同志，你走错了路》（姚仲明、陈波儿）、《风雪夜归人》（吴祖光）等中外古今三十多部戏，其中不少都是剧院的优秀保留剧目；并曾在中央戏剧学院兼授表、导演课程，为他们导演了曹禺的《日出》和《北京人》。

所获荣誉

夏淳在艺术上坚持现实主义道路，致力于话剧艺术民族化的探索尝试。他和已故总导演焦菊隐合作导演的《茶馆》，1979年重新上演，获中央文化部举办的庆祝建国三十周年献礼演出的演出一等奖。1980年秋，他担任团长带领《茶馆》出国演出团赴西德、瑞士、法国访问演出，获巨大成功。他还于1956年夏参加中国戏剧家代表赴匈牙利访问。

人物评价

老夏离开我们已经近10年了，人艺的“四大导演”也已经有3位不在人世了。温故而知新，写这篇文章正是为了深切怀念这位有着独特艺术风格的老艺术家。最后，要用一位熟知老夏者的话来结束本文———“看夏淳的舞台作品，常常令人感到一种从从容容、娓娓而谈、不慌不忙的境界，这同他平常说话的神态较接近；又觉得他所要表达的东西都涵化在舞台行动中，‘俯拾皆是’，用不着从舞台以外去借取。这种风格的成形很不容易。这是一个优秀导演长期追求的结果，更是从他的教养、学识、品格、情操的总和中凝聚而成的。”