金庸改编小游戏电影。
相比之下，几个金庸的作品和姐妹们比起来就太冷了。比如元阳道在遥远的1961和1982年两次被改编成港片。比如《岳姑娘之剑》被香港亚视改编成电视剧才1986。
当然，《鸳鸯刀》是一部游戏性质的喜剧短篇；《越女剑》甚至不在金庸著名的对联“飞雪射白鹿原，笑书倚园”之列；真正让人惊喜的是《西风呼啸的白马》，深受读者好评。
以影视改编金庸作品的火爆程度来说，这绝对不能说是正常现象。一般来说，一部好的小说没有被改编拍摄，无非是三种情况:自己的问题，合作伙伴的问题，作品本身的问题。《白马啸西风》本来就是为电影写的，自然不会是“不甘心”的问题；有了金庸的金字招牌，别人当然不可能“拒绝”。然后就有了一个我们似乎不敢相信，但又不得不相信的结论。只能是作品本身“不合适”。
作为一部小说，《白马啸西风》是一部优秀的作品。一篇短篇中篇小说的容量，充满了夺宝、复仇、背叛、少女情怀、文化冲突、人生的味道，还有四种让人津津乐道的无望的爱情，“你爱的深的人，你却深爱着别人。”剧情极其简洁，线索极其复杂。不仅主要人物李文秀和瓦拉奇栩栩如生，就是像爷爷马家军，写几笔就过目不忘。
但是对于影视作品来说，所有这些小说的优点都变成了缺点。
构成《白马啸西风》主要情节的，其实是白马、李三、吕梁三杰四对人物的关系；李文秀和苏普；李文秀和马家骏；瓦拉奇和亚历山大。其他次要关系，如李文秀和瓦拉奇之间的指导关系，切尔库和瓦拉奇之间的竞争关系，为这四种主要关系服务。
李文秀，沙漠中的布谷鸟。
所有这些小情节一路往下，只有李文秀和苏普之间关系的大情节是动态的和发展的。大剧情中的其他三对人物，无论是作为背景，还是刻意留白，都处于一种静止不动的状态。当然，在小说里没有问题，即使在电影里，也不是什么大问题。
重点是，全面直观地展现四对主要关系，在技术上不现实；而其他三对人物的关系被弱化，观众的注意力完全集中在“李文秀-苏普”的关系上，而“李文秀-苏普”的线索却太过薄弱单薄，根本支撑不了一部电影。
李文秀被追捕，被马家军收留，结识了瓦拉奇并向吕梁三姐复仇。这条线索是真实的，很容易想象。但这恰恰是小说中最不重要的部分，也是一个很常规的故事，和80年代少林寺、南少林、北少林、武当的渊源没有太大区别。
南北少林和武当的大量戏剧冲突可以服务于这条线索，而《白马啸西风》中的主要戏剧冲突由于其丰富的内涵和外延而无法服务于这条线索。就算你想买这个改编，技术上也不可能。
真正打动人心的情感戏，是通过小说中大量微妙的内心反应体现出来的，在形式上是抒情而不是叙事，在属性上是人物状态而不是故事。除非像《潜水钟》和《蝴蝶》中那样，用大量的通感和象征手法来表现，否则镜头语言与《白马啸西风》中的形象相比，是极其无力和不足的。但如果真的用潜水钟和蝴蝶的表现形式，那就完全不同于《白马啸西风》作为武侠片的体裁特点，结果必然是吃力不讨好。
没有李三和吕梁三姐的故事，没有瓦拉奇和雅丽仙的故事，没有马家军对李文秀的暗恋，李文秀的故事线索太单薄了。
但用类似的方式表达这三个故事，开篇就是李三之死，上官虹殉情，太突兀，无法再现小说中这一幕的冲击力；用李文秀·瓦拉奇的对话和小说中切尔库国的虚拟写法来解释瓦拉奇和亚力仙的故事，在电影中显得比较无聊；而马家骏对李文秀的暗恋就更肤浅了，根本没办法表达出来。
即使是李文秀对Sup的感情，小说提供的情节也远远不足以承载镜头。当李文秀的内心剧缺乏足够的载体时，在观众眼里，她对阿曼的挣扎和释放，让这个女孩看起来不那么可爱了。
如果抛开小说的结构，为了追求“神似”，而试图以全知视角展现白马啸西风的全貌，会怎样？
古代高昌国人的故事，暂时忽略它。《李三夫妇》、《吕梁三姐》、《瓦拉几亚力先》、《李文秀与苏普》三部情节跨度近20年。对于一部90分钟的电影来说，按照时间轴推进，或者使用插值和倒叙，都太难了。唯一的办法就是打乱时空关系，把几个情节做成映射蒙太奇。但这样一来，也偏离了武侠片的体裁特征，成为了又一个时间的灰烬。
我们在看金庸的影视作品时，往往会对编剧和导演强行塞进去的狗血桥段感到不满。金庸本人也多次表示，改编的要求是“允许删减但不允许增加”。但是，把自己放在这样一个位置上几乎是不可避免的，如果要镜头化语言，会增加小说里没有的情节和戏剧冲突。马家骏对李文秀的暗恋只能通过《爱情万岁》中的大量细节来凸显，难免令人生厌。而如果要用简单的方式表达，似乎没有比撒狗血更好的方式了。
毕竟“允许删不允许加”的前提是原小说提供了大量素材，有“删”的空间。就连金庸认可的两部电影改编——徐克的《笑傲江湖》和王晶的《鹿山公爵》——都有无法辨认的剧情人物，恐怕也不只是一个“删”字。
《西风呼啸的白马》写了近半个世纪。这期间经历了香港电影的鼎盛时期和武侠片的黄金时代。然而，这部为电影而创作的中篇小说从未被拍成电影。恐怕金庸本人也只能苦笑了。
李文秀:这些都很好，但我不喜欢。
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