另一方面，查理·考夫曼的两派

查理·考夫曼学生时代是个不折不扣的书呆子。他广泛的阅读领域使他在年轻时就尝试着写自己的剧本。从65438到0972，他从纽约搬到哈特福德上高中。在学校里，他展示了他伟大的喜剧天赋，经常在学校戏剧节目中表演。毕业后，他进入波士顿大学，但很快他去了纽约大学学习电影。20世纪80年代末，他还出版了一些报刊。1991年，他被聘为电视剧《Get A Life》写剧本，于是去了洛杉矶。之后创作了很多喜剧小品和电视剧。直到他写完剧本《大脑的改变》，这个剧本才引起了好莱坞制片人史蒂夫·戈林的兴趣，于是联合导演斯派克·琼斯在1999搬到了银幕上。查理因此而出名。被认为是电影界异军突起的鬼才编剧。后来又相继创作了《人性》、《神经杀手》、《王牌敌人》等匠心之作。他的作品也因其想象力而闻名。2008年，查理·考夫曼终于发布了他的导演处女作《纽约浮世绘》，在编剧和导演的过程中加入了更多的想法，并由奥斯卡奖得主菲利普·西摩·霍夫曼主演。

查理·考夫曼在片场。

在电影创作的世界里，有些人擅长描述别人的故事，有些人则为了自己的故事而诉诸影像。另一方面，查理·考夫曼将他的思想完全投入到他的创作中。从《大脑的变化》、《人性的本来面目》和《神经黑仔》到《兰花大盗》和《王牌大敌》，他完全投身于写作，而到了《纽约浮世绘》，他又深深地陷入了个性化的迷宫，成为了一个不折不扣的电影作家。如果人本身是一个容器，那么迄今为止查理·考夫曼的容器还没有显示出他的容量，这可能是他一生都在探索的，也可能是他在后期作品中逐渐萎缩的。反正到了纽约浮世绘，看到的容量是无限的。

《改变大脑》是查理·考夫曼第一部真正意义上的作品，也是他的成名作。虽然导演的技巧透露出斯派克·琼斯的痕迹，但实际上，影片的核心是刻有查理·考夫曼的名字。这是一部充满疯狂想象的电影。木偶演员克雷格在谋生的路上对自己的职业失去了希望，于是他去了纽约独一无二的七层半的办公室做文档管理员。在这间神奇的七层半办公室里，他意外地发现了一条通往明星约翰·马尔科维奇尸体的通道。通过这段话，他可以成功地以马尔科维奇的视角观察世界，体验生活，甚至操控自己的身心。在马尔科维奇身体里短暂的停留，给了克雷格一种探索他人内心的快感，他可以借助这个身体与自己心爱的女人近距离接触，甚至可以借助这个身体的名气成就自己在木偶事业上的成功。在克雷格和他的同事美琴将这个频道推广到商业的同时，克雷格的妻子卢特也迷上了这个游戏，并爱上了美琴。两个女人用马尔科维奇的身体做爱，让美琴怀孕生子。经过一番纠缠和折磨，马尔科维奇在影片开头上演了一场木偶般的木偶戏，两个女人带着爱情的结晶生活在一起。克雷格尝到了被困茧中的滋味，成为了一个孤魂野鬼，失去了成功，失去了爱情，失去了自我，最后进入了美琴孩子的身体。他身上那根木偶般的线操纵了他的人生，他将在自己狭小的空间里上演一场闹剧。

查理·考夫曼真是个天才。表面上讲的是一个进入别人身体的故事，讲的是操纵和偷窥，但傀儡操纵者的结局却隐含着被操纵变成别人的悲剧。那些热衷于成为他们的人失去的不是自己的身体，而是真正的自我和自由。自我世界和外部世界很容易分开。在查理·考夫曼的笔下，自我世界无论如何都不能被抛弃。这就是这家伙痴迷的地方。