布兰德教授撒了个谎。这是什么？

《星际穿越》是一部场面宏大，哲学和科学意义重大的电影。它还包含了人类的各种情感，比如爱，生命的意义，错误的补偿等等。所以，一开始写影评对我来说是一个很大的挑战，但是我所有的朋友都告诉我，这部电影只是为了我的影评而拍的，等我看完这部电影，我觉得他们是对的。许多网站对克里斯托弗·诺兰的电影《太空漫游》2001进行了详细的研究，获得了迄今为止正确的关于太空的评论和观点。这里让我想起了《盗梦空间》，因为它们有太多的联系，让我更好的回答电影《星际穿梭》中的真实含义。所以请你看完，让我来揭秘这部电影最大的秘密。

像大多数研究一样，没有多少影评能抓住电影中真正重要的细节。你会在这里看到完整的哲学和科学分析。也许多年以后，科学有了更大的发展，他们会说这些都是废话？。诺兰不打算用这部电影来滥用观众的智力或头脑。反而能给观众比很多好莱坞电影更多的新体验和感受。我在这部电影里看到了很多关于《盗梦空间》的细节，我会一一列举出来，也会给你展示从未有人提及的阴谋诡秘的一面。我想揭示这部电影最大的难点，不在于电影本身，而在于导演诺兰更愿意把电影中令人钦佩的东西留在银幕之外，让我们仔细思考。

星际开始于未来，天启已经降临地球。从枯萎的植物和破碎的地表，我们很容易知道地球已经成为一颗死星。这就是饥荒成为人类首要考虑的问题，氧气逐渐耗尽。人类正在一步步走向灭亡，整个星球似乎都被诅咒了。虽然它没有告诉我们，但一个可能的推断是，转基因谷物的种植和大气中日益严重的雾霾，可能是导致枯萎和毁灭的最终原因。各种大众媒体已经提出并警告说，这种危险很可能发生。不过我想提出一个前人没有涉及过的推测性观点和理论:《星际穿越》是一个真实的、极其秘密的人类太空计划，目的是将其他星球地球化。另外，更奇怪的是我意识到。

作为美国国家航空航天局的前飞行员和工程师，马修·麦康纳遭受了丧妻和飞机失事的痛苦，导致严重的失眠，并发现他和他的家人无法实现自我价值，因为美国国家航空航天局的关闭。库珀的女儿墨菲不满足于自己的天赋，有好奇心和判断力，继承了父亲同样优秀的血统，敢于冒险，为自己被鄙视的父亲感到骄傲，甚至和老师发生争执。事实上，美国的新教科书已经把美国国家航空航天局的阿波罗登月计划从一个“假游戏”变成了一个“破产的苏联政府”。这些阴谋论的表现全都集中在一个人身上——墨菲，而由于她的不敬，她根本没有资格留在学校。此时此刻，有必要弄清楚美国国家航空航天局的登月是否真实。

我看过一部电影，主要是暗示美国国家航空航天局登月是假的，包括当时的影视资料，也是虚拟的，在一个舞台上拍摄的。我觉得这很有争议，会引起一系列的骚动，但读者肯定会为所欲为，甚至骚扰宇航员和工程师。然而，这并不意味着我不认为美国没有这样的太空计划，我也不认为奥巴马真的停止了美国的太空计划。美国真正的计划是建立一个隐蔽的研究机构——美国国家航空航天局·福克斯工作站，以便通过另一个机构使秘密太空计划从人们的视线中彻底消失。说起我们今天用的技术，比如互联网，其实早在五六十年代就发明了。但这些秘密的高端技术对当今社会是否有益，还很难评价。作为一个在人们面前的公共机构，美国国家航空航天局旨在掩盖和分散人们真正的“黑预算”太空计划。甚至有报道称，众所周知的UFO现象并不是外星人造成的，而是一个前端的、极其机密的科学实验计划，而“外星人”一词也是因为媒体的传播而形成的，其本质与美国国家航空航天局是一样的。就是为了掩盖一个“黑预算”的计划。

我相信地球上真的隐藏着这样一个秘密的太空计划。通过电影，我们发现了库珀农场的电磁现象，它是从一个古老的地下基地发出的，比如NORAD(北美联合防空司令部)。好奇的库珀和他的女儿墨菲循着这条线索，发现了美国国家航空航天局的真实存在，太空旅行从未停止。在这一点上，编造了一个谎言来保护那些真实的“太空计划”——离开地球，寻找一个新的星球，并使之类似地球。一些科学家和研究人员秘密挪用政府税收和资金，并签署用于军事项目，其初衷是“黑预算”的太空计划。比如《星际穿越》中，布兰德教授就用到了引力的欺骗，就像现实生活中我们经常听到的“全球变暖”、“可持续发展计划”等等。这些看似真实却人为制造的危机，为这个离开地球的最大秘密披上了保护的外衣。这个计划并没有让一颗行星Z完全类地(至少现在还没有)，但是从大量的人口下降和大规模的杀戮来看。同样，电影中墨菲的书架上有本书，斯蒂芬·金的《看台》，也能找到线索。书中提到，生化武器也被用来毁灭全球人口，造成全球崩溃。从诺兰至今的电影来看，他作品中的书籍和文本对理解和破译电影起到了很大的作用，这一点在《盗梦空间》和《蝙蝠侠:侠影之谜》中也有清晰的体现。

我不知道这个项目(计划)进展到什么程度，但这个主题在近几年的科幻小说和畅销电影中都有出现。很多电影都有意无意地表达了这个主题。从2004年的电影《明日世界》到2014年的《旅人》，这个想法相差不远。优生学、超人、人类技术生物工程等新概念逐渐引入，预示着人类将慢慢离开地球——这正是《星际穿越》想要向我们揭示的。超人文主义的话题也将在下面重点介绍。克尔·凯恩饰演的布兰德教授告诉库珀，美国国家航空航天局有一个A计划，即解决重力问题，拯救地球，而B计划是将5000个冷冻的人类受精卵运送到一个适合人类居住的星球。地球化其他星球的故事让我想起了诺亚方舟的传说，它将承载着人类的希望，带着库珀和人们走向一个全新的世界。

不得不提库珀农场电磁反应的“驱魔现象”。一架旧的印度空军无人侦察机搜寻库珀(其实是为了寻找墨菲)。农场里的收割机奇迹般地自动聚集到他家，墨菲书架上的书纷纷掉落。由于害怕失去父亲的痛苦，墨菲将留言的意思解释为“留下来”，恳求父亲不要离开。在这里，一个离别主题进入画面，主角必须在为了爱情留在家里和更高更远的目标之间做出选择。另一个经典元素是撤退的场景。英雄必须向哈迪斯报到，等待重生。对库珀来说，他必须超越深渊，走向更非凡的境界。同样，在2001的电影《太空漫游》中，主人公宇航员鲍曼的冒险必须穿越木星，他必须超越自我，超越极限。库珀和鲍曼一样，体现了高尚的理性主义，但我们也会看到，这些并不足以支撑一个人去超越真正的极限。

影片中，库珀因为“变异引力”而盲目忽视墨菲的直觉；失去库珀的墨菲肯定会怨恨他一辈子。这种激烈的戏剧冲突只是为了呈现库珀最终目的的悖论。这个悖论也说明了墨菲这个名字的由来(墨菲定律)，一切可能发生的事情最终都会发生，并不一定要以悲剧收场。这个悲剧很讽刺。没有人愿意听墨菲的，甚至他的父亲也不愿意接受她的想法。有一个场景，在卧室里，库珀告诉他哭闹的女儿，“当你成为父母的时候，你只是你孩子未来的一个幽灵”，这是我们后面会提到的一个巨大的秘密线索。

在《太空漫游》中，宇航员鲍曼从地球到月球，到木星，再到无限的宇宙。据悉，当时第一部电影中用的是土星而不是木星，所以我们假设《星际穿越》中也是如此。在电影中，任务是从地球到土星，到虫洞，到其他星系或行星，最后到黑洞——这类似于一个巨大的黑暗土星。根据一些天体的理论和空间的概念，这一切都是刻意安排的。神秘主义和炼金术的传统包含了许多自然的奥秘，包括这颗行星的奥秘，但土星是一个由时间和死亡指定的区域。土星是时空，是时间之神，电影中的镰刀象征着它也是手持镰刀的凶猛死神。导演诺兰在接受采访时也正面提到，影片中真正的叛逆角色是“时间”，在剧本中称为“资源”。如同枯死的谷物和耗尽的氧气，时间是至关重要的资源，也是强大的敌人。当宇航员在其他星球上与时间赛跑，为了得到需要的数据，但是强大的引力导致了时间的多变体验。影片的真实信息是人类如何欺骗死亡，无法优雅而不挣扎地接受“晚安”(死亡)。

同时，死亡的象征在宇航员进入冷冻休眠箱时产生的各种记忆中尤为突出。这个秘密任务被命名为“拉撒路计划”(Project Lazarus)，它预示着死亡中的重生，但也激起了观众对生命的渴望，以及在不断循环中的执着主题:行动、死亡、复活。行动，死亡，复活。这个时间环在影片中表现为很多旋转，比如飞船的旋转，地球的旋转，土星的旋转，虫洞的旋转等等。，也用非线性的方式表达了导演诺兰呈现给我们的不一样的故事。远东理论指出，时间之轮会把人投入到这个世俗的生活中，这也是我们看到的世界，但拉撒路计划是超越永恒的轮回和无限无限无限的时空循环。我还想到了《盗梦空间》中循环的符号。诺兰的作品总是这样浮现在我的脑海里。

第一个星球的选择证明了水资源的破坏，结局就像一个真正的冲浪者的天堂。巨浪带回了受洗死亡的影像，死亡镰刀的舞动一次又一次地杀死了这些人。越来越少的人可以逃避，忍受失去同伴的痛苦。库珀和布兰德回到船上，选择曼恩博士的星球，这也是曼恩星球死亡的开始。“曼恩博士”这个名字也很有象征意义。我们知道曼恩博士和布兰德教授卷入了一个弥天大谎。曼恩博士欺骗人们得到自己的拯救，布兰德教授欺骗人们重力可以被解决，地球可以被拯救。这两个人在镜子里好像是同一个人。因为错误的判断，他们犯下了无法挽回的罪孽，却得到了很多好奇者的认可，甚至坚持认为他们必须做出巨大的牺牲才能保住人间火种。正是因为这些人的存在和这些合理化的言论，掩盖了他们真正的弱点，这也是影片想要传达给我们的——人类的弱点就是需要外在的东西来让人类超越他们。人类软弱的意志和傲慢的态度是错误和失误的根源，这也证明了人类这个物种在生死关头是灾难性的。

讽刺的是，两人都试图摆脱个人欲望，都觉得“更大的利益”被证明是错误的！在公共活动至关重要的当代，诺兰应该是一个支持真理的人。那些火花和机器的自动驾驶才是改变和进步的关键，而不是那些激进的多数主义者。所以，布兰德教授和曼恩博士都会失败，他们的名字一起说明了这个道理。“品牌人”早期被称为理性经济人，反面是“新人类”，意思是人的力量和实力高于一切，与时间竞争。当布兰德教授说没有A计划，只有诺亚方舟的B计划，离开地球，才是最终答案。此时，库珀在曼恩博士的背叛下濒临死亡，狄兰·马尔莱斯·托马斯的诗再次出现在这里。不要优雅地、毫无挣扎地接受“晚安”。这首诗是关于与死亡抗争的，也有孕育生命的意思。它出现在最重要的时刻，暗示着时空、时间、死亡的临近。

诺兰使用的人工智能是不规则的，因此它将是解决所有谜题的关键，比如机器人不止一次拯救人类。在库布里克的作品中，我们经常可以看到一些传统的优秀男人对抗试图排挤人类物种的机器人。但在诺兰的作品中，人工智能是人类的附庸，是帮助人类的，做出了超出人类想象的贡献。事实上，作为一个整体，人类已经被机器人拯救了无数次。除了神秘感，我觉得我的观点也证明了《星际穿越》是一部挑战传统的作品。我觉得影片提倡超人文主义，库珀也提到“他们”不仅仅是人类的未来，也就是说也有人工智能人类加入我们的未来。这里有几个电影中提到的例子来支持这个观点。

首先，在影片的开头，导演向我们展示了墨菲的博物馆和一些类似于《太空漫游》中单机器人的小物件。就像这些单片机器人存储了人类历史的信息一样，《星际穿越》中的物体也存储了墨菲和库珀的历史，然后库珀进入超立方体后会更完整地展示出来。

第二，无人机降落时，墨菲和库珀商量如何处理。墨菲给出了一个没人注意到的巨大线索。她恳求道:“没有伤害任何人。我们能放手吗？”墨菲此时对着印度空军的老无人机说这句话，仿佛它有了生命。

第三，库珀在穿越黑洞事件，穿越时空的时候，表达了人类一定会通过努力跨越最后的边界，这也揭示了电影里的那些特工，就像天使卫士一样，在继续拯救人类。就像解决引力问题的唯一方法是让人类和人工智能一起穿越黑洞，相互合作一样，在超立方体中超越时空是超人结合未来机械必须达到的境界。

第四，这也可以解释为什么你从来没有在超立方体中看到过3D地形雷达模拟器(会说话的机器TARS)——观众只听到了库珀和它的对话，而它从来没有出现在画面中。这也是为什么《星际穿越》中的机器人形象和2001的电影中的机器人形象非常相似的原因。诺兰有意识地选择了这些机器人，把它们做得像黑色的石碑，完全借鉴了2001的电影元素。但在这里，这些机器人并不是我们熟悉的HAL 9000，因为在之前的电影中，HAL 9000机器人被赋予了被人类超越的机器人形象。2001中，那些不可思议的巨石导致了人的改变和进化，所以在《星际穿越》中，导演只是优化了机器人的表面风格，而没有改变黑石碑的原有风格。了解黑石碑在2001影片中的位置，对于我们解读诺兰在影片之后留下的秘密有着重要的意义。

支持这一观点的另一个有力证据是库珀穿越深渊的时候。宇宙的焦点和超立方体的起点呈现为一种透镜结构，TARS也将其描述为“他们”创造的控制时空的固定点。换句话说，这个矩阵结构的宇宙是由一个外在的、超然的、不可预知的机械神控制的。观众和读者可能不认同这个观点，但通过影片中不断鼓吹的达尔文进化论，我相信这是我迄今为止能为自己的世界观找到的最合理的解释。在这种观点的基础上，我们只能自然而然地期待，人类可能超越的极限，只是人工开发的智能和人类提出的超人理论。

另一个微妙的线索出现在布兰德教授的办公室，在那里你可以找到一本由人工智能专家道格拉斯·侯士达写的书《超魔法主题》。然后我们看到年长的墨菲(杰西卡·查斯坦饰演)告诉观众，布兰德教授的模型无法实现，因为他们是自我参照的，这暗示了《元魔法主题》中提到的库尔特·哥德尔提出的观点。换句话说，联系到道格拉斯·侯士达在书中提到的观点，观察明锐的读者可能已经看到，人类是不可能解决这个问题的，因为人类已经被局限在一组时空里了，但是先进的人工智能却有这种可能性！之后，一个高级人工智能陷入了无尽的时空循环，而这里库珀在超立方体中说:我们是桥梁！而“这座桥”可以正式走出无尽的时空通道。

在这关键时刻，墨菲意识到，她的“鬼”从头到尾都可能是真的。解决外部世界死亡的关键可能是与内部世界的库珀的灵魂相连(就像《盗梦空间》中莱昂纳多扮演的科布)。《深渊》中库珀潜意识中的原始投射形式并不是偶然的。这是阿米莉亚·布兰德(安妮·海瑟薇饰)对行星选择的直觉和墨菲对引力的思考。直觉告诉他，她在她的卧室里，所以爱是另一把钥匙。

库布里克的2001的黑石碑很像星际中的机器人。

时间和空间是循环的。很多人认为它们是圆形的，但作者认为它们是球形的。只有超立方体才有可能超越这个循环。唯一能想到的办法就是创造一种更高级的具有人类智慧、人类外貌和人类性格的人机混合体——柏拉图式人工智能。。这也解释了为什么库珀要在他的空间站里修复损坏的TARS，因为我们想把人类的Lazarus项目用于人工智能。在整部电影中，人工智能代表着生活和生存，这是分析电影的关键。对于诺兰来说，死亡是人类的终极敌人，诗中也多次提到这里的死亡是“拉撒路计划”，超越死亡需要人与机械的结合。当大多数观众关注库珀和墨菲的主要故事时，背后的故事反映出塔斯和奇点是战胜死亡的关键。