《双城战》的成功，为游戏的IP影视树立了典范。
JK罗琳的《哈利波特》原本是一部小说，后来演变成了一系列电影。电影一战成名后，衍生出了电子游戏、外设等等。世界上有很多这样的IP，比如神奇宝贝、漫威漫画、星球大战、《指环王》。
就像音乐一样，一首曲子一开始可能会在钢琴上演奏，但只要足够有名，就会有吉他版，小提琴版，甚至唢呐版。
换句话说，一个IP可能诞生于一部小说，也可能诞生于一款游戏。但最终可以延伸到漫画、周边模型(手工制作、乐高)、电影、电视剧、动漫，甚至戏曲。同一个IP在不同领域的扩张，本质上是影响力的扩张，随着影响力的扩大，也会带来巨大的商业价值。一般来说，影响力越大，越有价值，所以持有这些IP的公司会不遗余力地扩大影响力。
但以上只是理论上可行，很多东西实际上一操作就破解的经典案例太多了。游戏中有无数经典IP，如《使命召唤》、《光环》、《刺客信条》、《最终幻想》、《生化危机》、《英雄联盟》等等。游戏厂商也在尝试拓展游戏之外的IP领域，其中一个叫做游戏IP影视。
影视也是游戏IP拓展最直观最符合逻辑的模式。毕竟游戏和电影是最接近的，电影叙事手法，很多3A游戏都用的焦平面，用的淋漓尽致。但奇怪的是，电子游戏IP的拓展总是不尽如人意，甚至一些非常大牌的游戏IP的电影都拍得一塌糊涂。
虽然游戏和电影在很多地方有相似之处，但是把游戏IP改成电影的表现总是不太尽如人意。目前最成功的电影是安吉丽娜·朱莉主演的《生化危机》和《古墓丽影》。说实话，这两位虽然很优秀，但是表现不尽如人意。
如今古墓丽影游戏依然层出不穷，电影2018被拍成重启没有声音。《生化危机》系列电影早期拍得不错，后一部偏离了游戏设定，比上一部更差。反观《生化危机》这款游戏，即使变成了日本人不擅长的FPS视角，也好评如潮，老版《生化危机》依然热销。
以上还是不错的，把很多大牌游戏的IP改成电影就更可怕了。
如果不是因为在中国的票房，暴雪的《魔兽》电影甚至不会回来。
日本的国民IP《最终幻想》，2000年，为了实现自己的夙愿，执行副总裁坂口宏宣布投入巨资拍摄《最终幻想——内心的幽灵》，耗资6543.8美元+0.6亿，票房惨败。这也为斯科维尔和恩尼克斯的合并埋下了伏笔，于是就有了今天的SE。
刺客信条电影，我是一个刺客信条系列大部分通关的玩家，云里雾里都困。
怪物猎人电影，即使没有盗录内容，那部电影也是烂片里的战斗机。
上述游戏IP《最终幻想》、《生化危机》、《刺客信条》、《怪物猎人》、《古墓丽影》、《魔兽世界》，谁不是游戏圈的霸主？为什么电影只是没有达到这个IP在游戏圈同样的效果或地位。
还有一部分游戏IP转电影。虽然口碑不错，但是是小众，只是在自己的小圈子里热闹。对于IP来说，某种意义上并没有达到通过影视扩大影响力的目的。
当然也有例外，那就是寂静岭。影片继承了游戏的三维世界观(现实世界、地表世界和内心世界)，借鉴了游戏的一些怪物设计，但两者的主要剧情有所不同。游戏和电影在各自领域都是成功的，这是个特例。
值得一提的是，非常热衷于将游戏IP改编成电影的导演保罗·安德森(paul anderson)是《生化危机》系列电影的代表作，女主角是他的妻子米拉·乔沃维奇。保罗·安德森(Paul anderson)是好莱坞导演中最热衷于IP游戏影视化的导演，也是好莱坞导演中最懂得如何设定魔变游戏的导演。
其实仔细想想，你会发现一个神奇的事情，那就是游戏和电影虽然有很多相似之处，但是拍IP电影其实是很难的。拍电视剧或者动画难度略低，拍电影难度很大。
首先，在讲这个之前，小航母会告诉你一个概念，就是不同的信息会影响一个人对一件事情的判断和认知。
下面以一艘小型航母来给大家讲一个我自己设计的例子:
事件A:邻居王先生在自家草坪割草，王太太突然开车把王先生撞倒。
事件B:邻居王太太怀疑王先生有外遇，所以请了一天假，假装上班。事实上，我跟踪了王先生。王先生看到妻子上班去了，就和爱人约会了一天，都被王太太看到了。王太太快下班了，王然先生赶紧回家，假装在除草。此时王太太正在开车回家，越想越气，就一脚油门把王先生给撞了。
这时候如果有人跟你说事件A，大多数人的第一反应是:王太太是车失控了还是没看见？但是如果有人先告诉你事件B，然后另一个人告诉你事件A，你会觉得第二个人告诉你的都是废话。这就是信息鸿沟，让人对同一件事有不同的理解。
同样，游戏改编成电影的第一个难点也在于上面提到的小航母的例子。一般电子游戏如《使命召唤》，相对快餐的单人剧情，时长6小时左右，RPG游戏如《巫师三》，剧情大概几十小时。而且这些时候灌输的不仅仅是一个故事，还有游戏的世界观和很多细节。
与电影不同，游戏需要玩家互动，这将加深玩家对游戏中信息的记忆。那么第一个困难就来了。游戏IP改成电影，如何把游戏讲的几十个小时的故事压缩成2-3个小时的电影？
这是第一个难点。第二个难点是，即使电影压缩了故事，那么如果只是游戏故事的复述，为什么不直接玩游戏呢？看电影的意义是什么？
接下来第三个难点，如果电影想拿出一些没有内容的游戏，那么如何让这个新内容对游戏迷来说合理，并不是所有的新内容都会得到玩家的认可，这是另一个难点。
第四个难点是如何向没有接触过游戏的观众解释原创IP世界观，如何与玩过游戏的观众平衡。
第五个难点是还原影视作品尤其是电影中的一些游戏造型、道具、场景。这个投资成本非常高。如果只是小众狂欢，那一定是血腥的，所以一定要迎合大众的口味。但如果过度迎合大众口味，又会被原IP粉丝指责变魔术，那么如何平衡就成了难点。
把游戏IP拍成动画或者连续剧，难度比拍电影小，但是我们要面对这些问题。
而且现在还有很多影视游戏只是想靠游戏的知名度赚一波热钱，切割游戏的粉丝。通常这类影视作品质量极差，也败在人品上。要么是以游戏的名义，其实电影的内容和游戏关系不大。
《双城之战》上映前，小航母看到了新闻，但没有看到铺天盖地的宣传。165438+英雄联盟S11世界总决赛于10月7日凌晨落幕，双城之战于当日上映。一开始我以为只是英雄联盟的人气做出来的动画，质量不会太高。
但我看了九集的《双城战》之后，对这部剧的评价只能用“无与伦比”来形容。优秀的画面质感，精心的场景设计，令人印象深刻的人物塑造，节奏非常舒服的剧情。即使没有英雄联盟的IP加持，《双城之战》依然是最顶级的动漫作品。
双城战真正做到了即使没玩过英雄联盟，也能看得津津有味，甚至对英雄联盟产生兴趣。这是游戏IP通过影视扩大影响力的表现。
对于英雄联盟玩家来说，电影中出现过的游戏角色:、维克多、、魏、杰斯、艾克、凯特琳、炼金术士(疑似出现)都是有血有肉的，与我们这些游戏玩家潜意识中应有的形象相去不远，毫无违和感。
《双城战》最厉害的地方就是增加了两个很重，但目前游戏中还没有出现的角色。一个在皮城，一个在安祖，即众议员梅尔和奇尔科。这两个角色的出现，就是小航母区别于上面提到的游戏的新内容。而且，这个新内容非常均衡。平衡在于这两个角色都很重要，场景很多。但并没有篡夺主持人的角色，风头也没有盖过凯特琳、、魏、杰斯这四个角色。
双城战没有魔变对英雄联盟的世界观，但是很好的诠释了英雄联盟的设定。尤其是金克斯的疯狂。金克斯是英雄联盟网游2013年9月的人物。如果你经常在游戏中使用这个英雄，你一定会记得金克斯的那句台词“我有最好的初衷”。2021年，还在双城之战中自爆的金克斯第一次使用了不稳定的海克斯能量石，拯救了所有的同伴。可惜她杀了两个同伴，被魏怪罪，随后魏被警员带走。金克斯认为她被抛弃后变得疯狂了。她的初衷真的很好，不是吗？
《双城战》为游戏的IP影视树立了典范，没有魔变的游戏设定，没有脱离游戏的世界观；游戏之外有全新的内容，但不篡夺主机的角色；适合游戏玩家和之前从未接触过游戏的观众；有了英雄联盟这个超级IP加持，我们还得靠自身素质赢得口碑。
《双城战》最厉害的地方在于，它是一部大众化的作品，能让非游戏玩家对英雄联盟的世界产生兴趣，同时也能让英雄联盟玩家像看粉丝作品一样兴奋。
小说、电影、漫画、漫画、游戏本质上都是IP的载体，同一个IP在不同的载体上可以散发出不同的魅力。作为玩家，其实很多人都想在游戏之外看到自己喜欢的IP，不是吗？
最后强调一下，双城战真的很值得看，即使你不是英雄联盟玩家。