僵尸声来自一个西瓜？你永远不知道录音师要做什么。
小到马里奥的跳跃，大到导弹爆炸。
电子游戏从来都离不开各种音效。
游戏的音效可以赋予游戏更强的代入感，营造更沉浸的氛围。
从像素时代到3A的大作，各种游戏音频变得越来越复杂。
对声音类型的要求越高。
于是为了完成各种游戏的音效，音响工程师们踏上了追求声音的征程...
这条路比普通玩家想象的要复杂和艰难得多。
随着互联网的发展，几乎每个录音师都能在网盘上拥有几百个G的音效和几个声音数据网站。
但是，对于真正有追求的游戏工作室和音效团队来说，
完全用别人的音效做出来的游戏是没有灵魂的。
一扇普通的门，门的材质、大小、损坏程度、开启方式、速度都会导致不同的声音效果。
为了让这个现实中的真实音效给玩家足够的真实感，力求拥有最适合场景的音效。
很多声音团队的录音棚，门、窗、柜都摆满了。
韩国网游《剑灵》的工作室为了制作弓箭，曝光了自己工作室的技能和音效，尝试了多种材质和姿势，才找到最合适的方法。
鞠躬，射箭，箭在风中飞舞...
一个简单的手势需要涉及几个音效的叠加和变换。
和录音师见面是一项非常耗费体力的锻炼。
开门，射箭之类的也可以通过实物记录声源。
如何录制各种战争游戏和FPS游戏中需要的枪炮声？
著名的《使命召唤:现代战争》，虽然在游戏的设计上有些小瑕疵，但在枪械音效的模拟上应该没人能挑出毛病。
普通射击游戏中的枪声通常由四种声音叠加而成:
而《使命召唤:现代战争》中显示的更有质感的枪声，声音明显在四以上。
你应该知道这只是一声枪响。仔细听《使命召唤:现代战争》拍摄全过程。
还可以听到:衣服摩擦声、击中反馈声、子弹落下的声音等...
虽然子弹落下的声音常常被淹没在激烈的枪炮声中，
但对于不同的地面材质、离地高度、角色移动速度等因素，子弹的音效也会发生变化。
它的工作量肯定不小。
但如果你是e a这样的“军亲”，直接录真枪的音效是个好办法，省时省力。
得益于与瑞典军方的“关系”，DICE sound团队得以录制坦克、火炮和大炮的真实音效，并将其放入战场系列。
估计很多从业者加班调音都羡慕的咬牙切齿。
但相对于战场上真实的环境音效，单炮、大炮的音效似乎没那么复杂。
环境音效丰富的细节使其比单一的音效复杂数百倍，用软件制作基本不可能。
为了获得环境声音的声源，音响师必须带设备到类似的场景采集声音。
比如为了得到森林环境声音的真实声源，音响工程师往往需要亲自到森林中采集声音。
也有人说，一个工作室想在晚上得到森林最纯净的环境音效。
半夜去森林被野外的蚊子咬了，去了医院...
暴雪高级音效工程师克里斯(Chris)说，他在和同伴一起为《荒野大镖客》录制音效时，因为带的道具太夸张，被游骑兵开除了。
先说巫师三的制作团队。为了还原中世纪战场的音效，可爱的“波兰驴”亲自来到“民族之战”录制战场的声音。
要知道，无论有多难的真实感，都是可以通过各种尝试逐渐模拟出来的。
如何模拟那些纯虚拟的生物和魔法的音效？
如果真正的录音师很考验录音师的耐心和技巧。那些纯属虚构的音效，考验的是录音师的想象力。
(《挑爱》作者用电脑排气扇模拟节拍器的声音)
卡普空的声音团队曾在纪录片中透露。
为了完成《生化危机》中丧尸进食的音效，他们更换了很多食物和负责咀嚼食物的同事。
最后发现手挖西瓜的声音最适合他们想象中僵尸的吃相音效。
仔细想想那些外表狰狞的僵尸。它们实际上是各种小吃和水果的集合。没那么可怕吧？
我不得不提到拳头公司的声音团队，亚洲之火MOBA游戏英雄联盟的开发商。
当时由于规模小，资金有限，为了给各种虚构的峡谷生物做音效，他们也想破脑袋。
安妮和火男的“火焰音效”，他们用的是真实的火焰录音；
《大虫子》的音效用的是已经碎了的蔬菜；
可爱的米洛只用两把刷子。
或许也有很多玩家总是对游戏LOL嗤之以鼻。
但不可否认的是，拳头公司的团队确实有探索精神和对游戏的热爱。
(拳头音效师做弹珠反弹的声音被“爆头”)
还在开发中的工作室Halo: Infinite分享了他们为这一代游戏的反派外星人配音的视频。
配音用的是哈巴狗...
而帕格的喘息声，经过他们的后期处理，似乎真的让人看到了一个迷你畸形外星人威胁性的尖叫。
然后343为了完成充满科幻色彩的“化学坦克”的声音制作，居然做了一个简单的“化学坦克”。
真正优秀的游戏音频，一定有一种让人无法注意到它存在的性质。
似乎一个物体或者一个动作都应该有这样的声音。
让玩家不自觉地被游戏中构建的场景和剧情所吸引。
音效非常容易影响玩家的体验，但也是最容易被玩家忽略的东西。
就像春天的一阵风，林中的一声鸟鸣，朋友间的一句问候。
不易察觉，却在无形中改变了我们的心情。
不仅仅是游戏，还有影视剧和各种有趣的视频。辛勤工作的幕后工作者正在不断努力为用户提供更好的体验...
就像我写这篇文章一样！(提示！)