围绕看社戏，社戏全文说了什么？

(1)随母亲回省，留在平桥村；

(2)捕虾放牛的乡村生活；

(3)看社戏之前的波折；

(4)晚上去社戏的路上；

(5)赵庄看社戏；

(6)看社戏归来偷豆；

(7)六月一日公公送豆。

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这篇文章叫《社戏》，不过是从在北京两次看戏的经历开始的，是一种内敛的手法。文学作品中经常使用压制的手法，而且常常产生显著的效果。对同一件事先抑后扬，或者对两件相似的事先抑后扬，如果运用得好，可以使两者的性质更加明显。

鲁迅在《故乡》一文中也用了同样的手法。成年后，“爷爷”的声音一下子抹去了他童年时天真单纯的小英雄形象。

值得注意的是，鲁迅在讲述北京的剧场经历时，对两次剧场经历都有详细描述。一般来说，文章最忌讳重复。同一篇文章中两个相同或相似的事件，往往侧重于描述其中一个，而轻描淡写地放过另一个。

如果用同样的笔墨描述两个相似的事件，它们所体现的情态一定是有联系但又不同的。鲁迅在北京的两次看戏经历，第一次是在一个他不知道“什么”的园子里，他“兴致勃勃”地去了，却被里面的拥挤嘈杂搞得大失所望。

第二次是“第一阶段”，歌手都是知名演员，结果还是一样的拥挤嘈杂。周围的人轻蔑的看了一眼我的观众，然后是漫长而无聊的等待著名演员出场，更高级的舞台，更糟糕的体验，表现出失望的加深，导致了这个结果。"

这一夜，也就是我起诉中国的又一夜。".在这样的情况下，当鲁迅转笔写下“我的确记得在野外看到一出好戏”时，引起了读者的好奇和期待，即虽然社会剧还没有写出来，但读者已经在呼唤了。只要后面的描写符合读者的预期，文章必然会产生好的效果。

文章第十一段后，写了小时候在外婆家过暑假，看社戏的经历。文章虽然叫“社戏”，但看完之后会发现，真正看社戏的过程只占这部分的五分之一，更多的笔墨用在了平日和朋友的游戏中，看社戏的路上和回来的时候吃罗汉豆。

由此可见，本文虽名为“社会剧”，但其重点并不在戏剧，其使用的压制手法也并非两部不同的戏剧。小时候的社戏不一定比北京著名演员唱的戏精彩。

其实对比的是他小时候朋友们的天真单纯，和他长大后去看戏时他们之间自然的亲密感和人的情态。