有一部德国电影叫《洛拉，快跑》。它的德语名字是什么？
德国人:罗拉·伦特
电影概要:
在德国柏林，歹徒曼尼给女友洛拉打电话。曼尼告诉洛拉，他损失了6.5438亿马克。20分钟后，如果他不归还65438+百万马克，将被黑社会老大处死。
为了得到65438+百万马克并救出曼尼，洛拉在20分钟内拼命奔跑。与此同时，曼尼不停地在电话亭周围打电话借钱。
影片展现了洛拉跑路和洛拉找钱营救曼尼的三个过程和三个结果。
第一次跑路:洛拉没有借钱，洛拉和曼尼抢劫超市，洛拉被警察击毙。
第二轮:罗拉在银行抢钱。曼尼被救护车撞死了。
第三次运行:洛拉在赌场赢了钱，曼尼找到了丢失的钱。劳拉和曼尼变得富有。
(一)、为什么选择《洛拉快跑》:
原因有三:
1，《奔跑吧罗拉》是一部商业上成功的电影。
1999《洛拉快跑》在全世界都取得了商业上的成功。在德国和欧洲之外，在美国，1999年有两部资金投入很少，但票房收入突出的电影。一部是美国电影《布莱尔女巫计划》，另一部是德国电影《洛拉快跑》。
在亚洲，日本，香港和台湾省，《洛拉快跑》的票房也不错。
我曾经问过一个德国朋友:你看过《奔跑吧罗拉》吗？他告诉我他在德国已经看了60遍《奔跑吧罗拉》。(看电影，当然不是VCD)。一部电影可以让一个德国年轻人看60遍！这个例子让我兴奋。
首先，一部电影能被一个人看60遍，肯定有一个重要的原因。我们可以从另一个角度考虑这个问题。一部电影，无论它的场景多么壮丽，情节多么曲折，故事多么生动，演员多么优秀，都能成为我们看60遍的理由吗？！“I M D B网站”的一篇报道让我仿佛找到了答案。报道介绍了《奔跑吧罗拉》在美国电影院的放映情况:“电影院好像变成了迪斯科舞厅。新一代的美国孩子，他们不是坐在座位上，而是站在座位前面。他们在众多快速的影像和暴力的音乐中与《洛拉快跑》一起' * * *振动。”请注意“迪斯科”和“* * *震动”这两个词。
2.《洛拉快跑》是一部全新的电影。
今天，我们已经进入了21世纪。在新的世纪里，世界上的一切都在变化。那么，电影是如何变化的呢？或者:21世纪的电影会是什么样子？我们也说不准:21世纪的电影会是什么样子？然而，汤姆·提克威的《奔跑吧罗拉》似乎让我们嗅到了新时代的气息，似乎让我们看到了21世纪电影的雏形。
(1)、电影艺术本身:
在各种艺术风格中，只有电影与科技有如此密切的关系。首先，电影是因为科技而诞生的。之后，电影随着科技的进步而发展。换句话说:现代科技的每一次进步都为电影艺术提供了新的手段和可能性，可以断言，在世界计算机技术高度发达的今天，电影制作必然会发生深刻的变革。
②、电影与时代:
一个新的时代已经到来。新世纪人类生活的变化是深刻的。艺术是生活的反映。新时代必然产生新电影。或许《奔跑吧罗拉》还有不成熟的地方，但《奔跑吧罗拉》闪耀着时代的光辉！“一个人可以犯各种各样的错误，但不能犯时代的错误。”
3.《洛拉快跑》是一部优秀的电影。
《奔跑吧罗拉》制作精良。比如《奔跑吧罗拉》就是一张让人眼花缭乱，极其漂亮的手洗卡。只有这样的卡才值得拆解。同时，我们也会在拆解的过程中充满热情和乐趣。当然，拆解的目的是:通过拆解，我们可以更好的理解影片，甚至以后我们可以自己洗出这么漂亮的卡片。
(二)、关于导演:
汤姆·提克威是个电影天才。11岁开始拍短片。13岁，正式进入电影界。1993，28岁的汤姆·提克威首次亮相，玛丽娅带着一张死人脸。之后还拍摄了电影《意外的冬天》等。《奔跑吧洛拉》是1998中汤姆·提克威的作品。那时，他只有34岁。
《洛拉快跑》上映后，获得多项大奖。不久前，在“I M D B网站”上，观众投票选出了全球250部最佳电影，《奔跑吧罗拉》位列其中，排名111。
有人预测，汤姆·提克威将成为继法国著名导演吕克·贝松(《第五元素》导演)之后的好莱坞世界级导演。然而，据说汤姆·提克威本人并不认为去好莱坞拍电影有什么了不起。从表面上看，汤姆·提克威是个电影神童。11岁拍短片，二十多岁出道，三十多岁作品开始在世界各地流传。事实上，汤姆·提克威不仅是电影神童，更重要的是，汤姆·提克威是我们这个特殊时代——“视听时代”的产物。网站上是这样介绍汤姆·提克威的。汤姆·提克威整天在电视和电脑前长大。让汤姆·提克威最自豪的不是他的电影，而是他玩电脑游戏。他是“电脑游戏界”知名的电脑游戏高手，可以把星球大战的电脑游戏玩到第一关到最后一关。据说你夸他电影好，他会觉得理所当然。但是，如果你夸他电脑游戏玩得好，他会很得意，甚至会请你吃饭。
西方社会学家将20世纪60年代视为社会学中人类划分的“代”分水岭。他们把60年代以前出生的人称为“文字的一代”，把60年代以后出生的人称为“视听的一代”。(中国应该是80后)。
“书面一代”的主要特征是他们的知识和信息来源主要是书面的。
“视听一代”的主要特征是他们的信息和知识来源主要是电视和电脑。
事实上，对于“视听一代”来说，电视和电脑不仅是他们获取信息和知识的来源，也对他们的思想和生活产生了深远的影响。据统计，一个20世纪60年代以后出生的美国孩子，平均每天花五六个小时在电视和电脑前。他们对社会和世界的认识来自电视和电脑，这些影响了他们的言行甚至思维。因此，甚至有一种说法是，“视听一代”的父母并不是带给他们生命的亲生父母。他们的父母是电脑和电视。
汤姆·提克威出生于20世纪60年代中期，属于典型的“视听一代”。他在电视、电脑、电子游戏和MTV中长大。
我们要特别指出的是，电影《奔跑吧罗拉》是一部“视听一代”的作品。
(1)、压路机:
喜欢玩电脑游戏的人都知道，《洛拉快跑》中的女主角洛拉是现在世界上最著名的电脑游戏人物。不久前，美国制作了一部电脑游戏电影。男主角的名字也是萝拉。目前世界互联网上排名第一的电脑模拟新闻主播的名字叫Lola。
②电脑游戏:
电影《洛拉快跑》其实是洛拉突破的一款电脑游戏。我们可以想象一下，在西方的电影院，很多电影观众(很多都是汤姆·提克威这样的电脑游戏高手)，那么多来自电脑游戏行业各行各业志同道合的英雄，像过节一样聚集在一个* * *同一个地方，他们和洛拉一起奔跑，他们和洛拉一起“* * *震动”，他们和洛拉一起“通关”！
总之，从汤姆·提克威的电影中，我们可以感受到他与当今世界主流和大多数电影人，包括斯皮尔伯格的巨大差异，感受到视听时代的鲜明烙印。汤姆·提克威的电影让我们嗅到了新时代、新电影的新气息。
(3)、关于电影:
如何评价和看待电影《洛拉快跑》？
最重要的是:这是一部全新的电影。
从表面上看，《洛拉快跑》的主题是一个异常“古老”的爱情主题:洛拉拼命奔跑去救她的爱人。但是，电影的核心和精神实质是全新的。
1，女权主义
同样是爱情的拯救。以前电影里都是救援，一般都是男的救女的，所谓“英雄救美”。但在《奔跑吧罗拉》中，“英雄救美”变成了“美女救英雄”。这是影片的重要一点。它清楚地向我们表明，时代已经改变，男女在社会中的传统角色已经发生了根本的变化。
其实《奔跑吧洛拉》展现的不仅仅是“美女拯救英雄”，而是女性在拯救世界。同样的20分钟，女的(罗拉)在动，女的跑着跑着；男的(曼尼)很安静，男的一直在电话亭打电话，可怜兮兮的到处借钱。世界进入了今天，男人改变不了一切。男人只能等着倒霉。相反，女性却在竭尽全力，不断地、不知疲倦地与命运抗争。女人在试图改变一切，女人甚至几次把“时空”颠倒过来。
应该说，《洛拉快跑》中男女主人公对命运行为的错位和变化，反映了当今世界男女角色的巨大变化。
2.关于真相
《洛拉快跑》中，洛拉营救曼尼有三个过程和三个结果。
第一次跑路:洛拉没有借钱，洛拉和曼尼抢劫超市，洛拉被警察击毙。
第二轮:罗拉在银行取钱。曼尼被救护车撞死了。
第三次运行:洛拉在赌场赢了钱，曼尼找到了丢失的钱。劳拉和曼尼变得富有。
对于只活在“现在进行时”的人类来说，三个过程三个结果是不可能的，也是“不真实”的。然而，这部电影并没有展现事件的真相。换句话说，制片人只是不屑于像通常的电影那样展示某些特定事件和特定人物的真相。
导演其实是有野心的。他不是在展示某个具体事件的“小真相”。这部电影的主人公是我们全班。他要表现整个人类在当今世界的全部感受，他要表现人类面对当今不可预测的世界时的茫然和不可预测的心态的“大真实”。
不管事件本身发生与否，通过变形、扭曲来表达人的感受，表达“真实”，是更高层次的“真实”，是艺术创作的更高境界。
3.电影的主题
这部电影的表面主题是写爱情。洛拉拼命跑去救她的情人。
影片的深层主题是写世界的不可知和人类对世界的无奈与绝望。
4.探索电影
《奔跑吧洛拉》是一部探索片。
电影以下面的字幕开始:
“我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识和探索。”
-艾特罗
(“赛后是赛前。”)
“赛后，也就是赛前。”
-霍伯格
《奔跑吧洛拉》是一部探索片。不过和很多知名度差的探索片不同，《洛拉快跑》很“好看”。是一部“好看”(可视性强)的探索片。这需要我们重视和研究。
在我看来，《洛拉快跑》之所以“好看”，主要原因有以下几点:
(1)、爱情主题
爱情永远是电影吸引观众的灵丹妙药。(稍后讨论)
②.洛拉和电脑游戏
洛拉是世界上最著名的电脑游戏角色。电影《洛拉快跑》是洛拉突破的一款电脑游戏。
(3)快节奏
我们今天的生活节奏很快。艺术是生活的反映。这部电影的快节奏与当今人们的快节奏生活很合拍。
⑷、主题* * *
电影《无法把握命运与世界》的深刻主题引起了人们强烈的* * *。(稍后讨论)
⑤.全新的艺术形式
《洛拉快跑》中大量应用了新的电影技术(电脑手段)，让人目不暇接。艺术的生命在于创新。电影新颖的艺术形式和表现手法让观众感到异常的新鲜和兴奋。尤其是喜欢刺激的“视听一族”。
代”。
(4)、电影阅读:
第一，人物:
劳拉、曼尼、父亲、母亲、迈耶叔叔、流浪汉、推车女、偷车男孩、女员工、警卫、盲女:
二、结构:
板块结构。
板块结构是电影戏剧结构中的现代戏剧结构，不同于普通电影的“常规戏剧结构”。
“非常规的戏剧结构”。
全片时间:75分钟。
开头:1-10。
首轮:10-30。
第二轮:33-53。
第一轮:55-75。
膜结构示意图:
当初(10分)曼尼亏了。
首轮(20分。正常)超市抢钱。洛拉死了。
黑社会(3分)
第二轮(20分。银行抢了钱。曼尼死了。
黑社会(2分)
第三次跑(20分。提前)赌场赢钱。变得富有。
第三，该段内容为:
开始:(1-10)。
它分为三个部分:
1.介绍:(2分钟)。
字幕:文字清楚地表明，这部电影是一部游戏，一部探索片。
字幕之后，镜头推到时钟，然后从时钟进入时间隧道。
进入时间隧道:
如何进入时间隧道:
①、时钟的道具:
首先，时钟是时间的标志。
其次，制造者把钟做成一个长着锋利牙齿的小怪物。既表现了时间的无情，也表现了时间对人的生命的吞噬；也体现了制作方追求视觉刺激和刺激、“好玩”的“游戏心态”。
(2)、镜头向前推升。
镜头逐渐向挂钟的钟摆靠拢，最后是挂钟的大特色。
然后，镜头沿着挂在手表上的金属杆上升，首先上升到手表的表盘。此时，手表的指针以异常的速度快速转动。指针的快速转动显示了电影时间的非客观性和电影的非记录性。
镜头从时钟表盘继续上升，最后上升到表盘上方的小怪物。歹徒先张开嘴，露出锋利的牙齿。镜头是从小怪物的嘴里推进来的。图像全黑，进入时间隧道。
时间隧道内:
如何表达时光隧道中的场景；
1.十字路口。
地点选在十字路口，主要是十字路口的象征意义。
2.很多人。
镜头中，黑暗中有很多人，表现了人口的膨胀和人的漫无目的。
③降级(快速拍摄):
退化导致很多人像木偶一样机械的涌动。人们行色匆匆，如同世间的过客。人面无表情，像毫无生气的“行尸走肉”。
总之，时间隧道在这里展示了制作者眼中世界的混乱，人类的无目的和整个生活的荒谬。
在十字路口汹涌的人群中，影片中的几个次要人物相继出现:女店员、推着手推车的女人、偷车的男孩、迈耶叔叔.................................................................................................................................我们要去哪里？什么是人？"
银行警卫:
相机速度逐渐正常，镜头最后停在了银行保安身上。虽然银行警卫在影片中出现的不多，但他是整部影片的旁观者，他会监督整个“游戏”(电影)。银行警卫踢了一个足球，宣布比赛(电影)开始。足球高高升起，下方路口行色匆匆的行人构成了影片的片头字幕(电脑完成构图)。足球坠落，足球落入时间隧道，动画就是在这里制作的。
2.标题:(动画，2分钟)。
快节奏的音乐中，动画滚筒(红头发、蓝外套、绿裤子)在满是牙齿的时光隧道中奔跑。节奏和速度在加快，牙齿开始转动，滚筒开始转动。牙齿和滚筒转得越来越快。最后，洛拉被时间隧道吞噬。创始人名字的字幕陆续公布。
3.故事开始了:
继续着前方足球的快速落地，镜头落入一座城市，一栋建筑和一个房间——罗拉的房间。劳拉房间的电话响了，真正的劳拉(不是动画版的劳拉)冲进了她的房间。
快速拍摄:
劳拉正在她的房间里接电话。下一个镜头是街上，镜头像一颗飞驰的子弹，冲向街上的电话亭。曼尼正在电话亭打电话。镜头前进的速度之快令人惊叹。相机的速度就是劳拉的思维速度。
本地色调:
这边，红头发的罗握着红色的电话听筒。电话那头，曼尼站在街边电话亭，打了一个电话。身穿黑色外套的曼尼手里拿着黑色麦克风。他流着泪告诉罗拉，他的钱丢了，是一个流浪汉捡到的。
流浪汉的幸福:
这一段用一组快速的跳跃来表现曼尼想象中的流浪汉捡到654.38+百万马克后的喜悦和行为:定格跳跃:飞机起飞，火车飞驰。纽约的自由女神像，巴黎的艾菲尔铁塔，蓝色的大海，白色的沙滩，绿色的棕榈树，美味的食物，丰满的女人。......
这是电视广告和MTV中常用的一组定格剪辑，观众几乎看不清主体。让观众看清楚拍摄的对象和内容，是正规电影必须遵循的“铁律”之一。在这里，汤姆·提克威没有做到，或者说没有完成这条“铁律”。相反，汤姆·提克威根本不想让观众看清楚主题。电影只是给观众一个大概的状态和感觉。它反映了汤姆·提克威和传统电影人在电影制作理念上的差异。
嘘:
曼尼在哭的时候，罗拉对电话那头的曼尼发出温柔的“嘘——”声，就像妈妈哄孩子一样。(女权主义)
第一次大喊:
曼尼告诉劳拉，如果她不在20分钟内还钱，她就会死。曼尼求萝拉救自己，曼尼甚至嘲讽萝拉:“你说爱情可以解决一切”。劳拉告诉曼尼等她自己。劳拉的《第一声喊》。洛拉一喊，洛拉就大声喊了起来，同时房间里的玻璃器皿也剧烈地破碎了。声音和视频展示了洛拉的力量和魔力。劳拉喊完之后，镜头一片寂静，一只乌龟在慢慢爬行。用沉默和缓慢来衬托前面呐喊的凶猛。
语气:
这一段的基调分为彩色片和黑白片两部分。彩色电影表现的是现实，黑白电影表现的是曼尼失去金钱的记忆。彩色电影和黑白电影交替出现，主要是为了给观众清晰的叙述和区分记忆与现实。
第一次运行:(10-30)。
1.洛拉的房间:洛拉在脑海中寻找借书人:
想法变成具体的图像:
首先，一个动画角色打开了记忆之门(剪辑:笔画)。接着，劳拉的身体开始旋转，在旋转过程中，她不停地跳跃，切割着亲友的照片。照片跳转的速度从快到慢，照片中的人物从混乱到清晰。展现了人的思想从迷茫到清晰集中的过程。与此同时，罗拉身体转动的速度也由快变慢。照片最后停在了我父亲身上。冻成了正常速度，父亲摇了摇头，表示劳拉要钱过程的艰难。
2.妈妈的房间:妈妈一边看电视，一边打电话，聊家里的事。
3.楼梯:洛拉下楼，狗叫，恶男不绊倒洛拉(动画)。
过渡:
妈妈的房间通向楼梯。从母亲房间的电视上播放的卡通片，转到下一个场景楼梯。漫画的内容就是下一个场景的内容:萝拉下楼。过渡是连贯而有趣的。
时间决策点:
这一段是电影叙事时间线索的关键点。萝拉下楼那一刻的速度，决定了后面一切的变化。劳拉第一次下楼，时间基本正常。
4.街道:劳拉与推手推车的女子相撞。
时光隧道:被妇女偷走的孩子被没收。那个女人又偷走了孩子。(冻切)。
时间隧道的性能:
A.场景和人物的跳跃。编辑中的快速切换。
它显示了时间隧道的不稳定，不明确和似是而非的状态。
5.银行:劳拉的父亲和她的情人在一起。情人想嫁给罗拉的父亲。
6.街道:偷车的男孩把自行车卖给劳拉。(洛拉走过黑修女)。
时光隧道:男孩被抓被打。男生在医院认识了一个女护士，结婚了。(冻切)。
7.街道:洛拉跑到了迈耶大叔的黑色轿车前面，但是黑色轿车并没有撞到洛拉，黑色轿车与白色轿车的车头相撞。
8.电话亭:曼尼围着电话亭打电话借钱求助。那个盲人妇女(黑帽子，黑眼镜)走了。
9.街道:洛拉跑过流浪汉。
10，银行:父亲和爱人在一起。爱人告诉父亲自己怀了孩子。劳拉来到银行向她父亲借钱。父亲没有借钱，劳拉“第二次大喊”(声音很猛烈，玻璃表盘被炸成碎片。)
时光隧道:银行女职员车祸致残，后自杀。(冻结和剪切)
11，街道:老太太告诉劳拉时间。老太太来提醒时间。她是时间的象征。
12，路口:红色救护车刹车，救护车没有撞到玻璃。
13，超市外:萝拉迟到一秒。
两张照片:
影片中有两个场景耐人寻味。
镜头1:
图片中的三个小框架:
曼尼，洛拉
钟表
构图有趣，会分三次单独放映内容，一次同时放映，加快了影片节奏。)
镜头2:
图片中的两个小框:
这是一对反拍。在这一对反转镜头中，每一帧都有萝拉和曼尼两个角色。镜头新颖奇特。两个相同的字符同时出现在一个图像中是很罕见的。这种做法的直接后果是，在看电影的时候，观众会因为电影叙事的混乱而产生困惑。显示了制作人在制作手法上的大胆和“无矩无束”。)
14，超市里:曼尼进超市抢钱。洛拉抢过保安的枪，洛拉第一次开枪。
15，街道:洛拉逃跑了。在Lola用一首没有音响，被女生抒情的歌赢了钱之后，唱写《胜利的喜悦》。警察的枪响了，洛拉被打死了(升级无声)，表现出极大的悲伤。
冥界:(3分钟，红色)
进入冥界:
(1)，镜头从劳拉的脸中间到劳拉眼睛的大特写。
②颜色由正常颜色变为纯红色。
黑社会的表现:
①，劳拉和曼尼都是裸体的。它们就是这样诞生的。
②纯红光(子宫内羊水的颜色)。
3.阴阳配光:红光来自左右两个方向(强光)。光线让两个人的脸变得明亮清晰。(《阴阳脸》)
第一次在冥界，劳拉离开这个世界之前，她最不想证明和追问的就是:爱情。劳拉问曼尼爱不爱自己。得到肯定的回答后，洛拉不甘心就此死去，她决心让时光倒流。
走出冥界:
①，镜头来自劳拉眼睛的大特写。
②颜色由纯红色逐渐变为正常颜色。
时光倒流:
①连接镜头:
A.运动联系:同一个物体下落的运动联系，现在街上红色钱包的下落，与20分钟前劳拉房间里红色电话话筒的下落联系在一起。
b、颜色连接:同色连接。红色的钱包与红色的电话听筒相连。
②频繁切换:红色钱包和红色电话话筒频繁切换。
3.升级。两个位置的镜片都是升级镜片。
待续......
第二轮:(33分-53分)。
1.洛拉房间:红色电话话筒掉落(正常速度)。劳拉又开始跑了。
2.母亲的房间:母亲正在打电话，进行家庭谈话(谈话内容保持不变)。
3.楼梯:洛拉下楼，狗叫，恶人绊倒洛拉，(动画)。过渡。时间决定点:洛拉的运行时间从这一刻开始延迟。
4.街道:劳拉与推手推车的女子相撞。
时光隧道:女人赢得彩票并变得富有。报纸头版:女方家带别墅和“大本钟”的照片。(冻切)。拉比罗最后一次撞上推车的女人时，迟到了几秒钟。结果就是因为晚了几秒，那个女的后来买的彩票的号码正好中了大奖。
5.街道:偷车的男孩把自行车卖给劳拉。(洛拉走过黑修女)。
时光隧道:这个男孩晚年穷困潦倒，流落街头。(冻切)。
6.街道:洛拉跳过迈耶叔叔黑色汽车的车顶。黑色汽车与白色汽车的尾部相撞。
7.街头:洛拉与流浪汉相撞。
8.银行:父亲和爱人在一起。劳拉来到银行向她父亲借钱。罗拉比上次来晚了一步，她爱人告诉她父亲，她怀的孩子可能是别人的。父亲和情人吵架了。父亲没有借钱给劳拉。银行警卫对劳拉开玩笑说:“今天不是你的好日子。”劳拉果断地从卫兵腰间夺下枪。洛拉抢了钱，洛拉开了两枪。
时光隧道:女员工与男员工暧昧。(冻切)。
在女职员家中，赤身裸体的男职员头上套着笼头，嘴上戴着嚼子，身上套着皮套，被女职员像马一样赶走。(女权主义)
滚筒拉拍保险:
穿越时空本来，电影的三个板块和三个时空的界限是严格的。三个时空互不相关。在这里，导演和观众开了一个马式的“逗你玩”的玩笑。影片中时间和空间的界限不是绝对的，但有时是相通的。这就是电影的奥秘。和全片风格一致。
9.街道:老太太告诉劳拉时间。
10，十字路口:红色救护车砸碎玻璃。
11，超市外大街:罗拉提前一秒到达，罗拉拦住了曼尼，曼尼没有抢劫超市。
图片中的三个小框架:
曼尼，洛拉
钟表
曼尼被击中了:
兴高采烈的曼尼被一辆红色救护车撞死了。(第一次跑，红色救护车从曼尼身后经过)和第一次跑一样，萝拉死了:影片无声升级。不同的是，这里的升级镜头不是被击中的曼尼的升级，而是没被击中的萝拉的升级(钱包慢慢从萝拉手里掉下来)。
按照正常的电影叙事，毫无疑问，这里应该用被撞的曼尼的升级镜头来强调和渲染曼尼的死亡。在这里，汤姆·提克威没有这样做。影片采用了洛拉的升级，因为影片的视点是洛拉，主角是洛拉。为了影片大局，牺牲局部渲染。体现了汤姆·提克威的大气和成熟。
冥界:(2分钟，红色)
进入冥界:
(1)，镜头从曼尼的脸中间到曼尼的眼睛大特写。
②颜色由正常颜色变为纯红色。
黑社会的表现:
①，劳拉和曼尼都是裸体的。它们就是这样诞生的。
②纯红光(子宫内羊水的颜色)。
3.阴阳配光:红光来自左右两个方向(强光)。光线让两个人的脸变得明亮清晰。(《阴阳脸》)
第二次在冥界，面对死亡，曼尼离开这个世界前的最后一个问题是:——我死后你会爱上别人吗？
身处冥界，萝拉和曼尼有着完全不同的境界。洛拉第一次问曼尼:曼尼爱自己吗？洛拉最不想证明的就是爱情。第二次曼尼问洛拉的不是她对自己的爱，而是洛拉死后会不会喜欢别的男人。曼尼自己死了之后，他不得不拉起一床被子。对此，洛拉的回答很简单:“别闹了，你还没死呢。”萝拉再次把时钟拨回。
走出冥界:
①、镜头来自曼尼眼睛的大特写。
②颜色由纯红色逐渐变为正常颜色。
时光倒流:
①连接镜头:
运动连接:落体的同一个运动连接，当前街道上空钱袋的掉落，与40分钟前劳拉房间里电话话筒的掉落相连接。
②频繁切换:钱包和电话话筒频繁切换。
3.升级。两个位置的镜片都是升级镜片。
第三次跑:(53分-73分)。
1.洛拉房间:红色的电话麦克风掉了。