中世纪绘画背后有哪些故事？
他说自己是“一个说话粗俗的佛兰德人，一个来自养牛场的人，粗鲁、无知、口吃、油嘴滑舌等残疾，与他的土地非常匹配”。他的作品太斧凿了，他用一种游戏的口吻把这样斧凿的痕迹和庄严的“大话”归于胡韦林蒙古人的民俗，不太受法国读者的欢迎。他华丽的风格笨拙得像一头大象，当时的一位评论家称他为“声音洪亮的胖钟”。但也许我们可以把他敏锐的观察力和鲜艳的色彩归功于他的佛兰德国籍。他的斧凿和华丽的风格让我们想起了现代比利时作家的风格。
查特兰和杨？在哪里？艾可之间的密切关系是明白无误的，他们之间艺术水平的差异也是如此。在最有利的情况下，在哪里？艾可贫乏的艺术价值相当于夏斯兰最高的艺术价值。但就算贞洁相当于杨？在哪里？艾可的最低水平也很棒。
想到的例子是根特祭坛画中的天使在唱歌。他们厚重的衣服都是深红色和金色，镶嵌着闪亮的珠宝，他们过分突出扭曲的脸，乐谱架上迂腐的装饰，都相当于勃艮第宫廷文学中耀眼的浮华风格。在绘画艺术中，这种浮华元素占据次要地位，但在查特兰的散文中，浮华风格成为主要关注点。在大多数情况下，他敏锐的观察力和生动的现实主义都淹没在过分华丽和华丽的文字中。
然而，每当夏斯特兰所描述的事物抓住了他的佛兰德精神时，尽管他无法回避那些刻板的元素，但一种坦率而富有弹性的泥土气息进入了他的叙事话语，非常适合他讲故事。他的思想并不一定比同时代的人丰富，流行的假宗教、伦理道德、骑士信仰都成了他的思想。那个想法很肤浅，但是用来表达它的描述却新鲜生动。Chastellain描述善良的菲利普的话几乎达到了每？艾克绘画的直白水平。
他表现出历史学家的深思熟虑的追求，但内心深处隐藏着小说家对形象的追求。他详细描述了1457开头公爵和儿子查理的一场争吵。在这里，他强大的视觉感知能力得到了清晰的展现。这场争吵的外部环境展现的淋漓尽致。我们有必要把这篇长篇叙述变成如下内容。年轻的夏洛莱伯爵在勃艮第宫廷中的地位是有争议的。虽然勃艮第公爵曾经许诺夏洛莱伯爵为大主教，但他后来更倾向于从克鲁瓦家族中选择一个人。儿子查理不喜欢给夏洛莱伯爵这样的恩惠。他坚决反对老公爵的意图。
老公爵渴望宫廷的和平与安宁，侍从之间没有争执；我希望我的儿子查理会遵从他的意愿，让他快乐。所以，在圣安东尼祈祷后的那个星期一，他把儿子叫到身边，亲切地说:“查理，关于大主教、桑皮·克罗伊和埃默里(H？Meries)这两个贵族之间的纷争已经持续了一段时间。我希望你能停止这场争论，桑珀先生能得到这个职位。
”查尔斯伯爵回答道，“阁下，您过去的命令中没有提到桑贝。如果你允许，我会遵从你过去的命令。”公爵说，“你不用担心我过去的命令。升降臣子是我的责任。我希望桑珀成为大主教。”查理说，“哈哈，”(他习惯这样骂人)“先生，我求求你，原谅我。我遵循了你过去的命令。改变人是夏洛莱伯爵的诡计。他试图欺骗我。我看得出来。"
齐桓公说:“你竟敢违抗！你不按我说的做？”查理说:“我愿意做，但在这个问题上我做不到。”城主气得哽咽，过了好一会儿才说出两个字:“小子，你不听话？滚出去！”他心跳加速，脸色变得苍白，然后变红，表情很可怕。我从教堂的主管那里听说的。公爵的脸色很可怕，只有他一个人陪着公爵。这段话充满了力量，不是吗？第一句话，简短的交流，愤怒的急剧上升，儿子犹豫的回答，都很有表现力。从儿子的回答中，我们已经可以听到勇敢的查理成年后的发言了。
Chastellain也有一些类似的话:巴伦西亚两个市民之间的决斗；弗里斯兰代表团和勃艮第贵族晚上在海牙的打斗是因为弗里斯兰穿着木鞋在楼上房间玩追逐游戏引起的；1467当公爵第一次访问根特时，他陷入了混乱。胡滕的市场很热闹，人们抬着圣列文纪念雕像离开市场时发生了冲突，我们看到Chastellain反复描述这些琐碎的细节。作者无意，但我们读者清楚地看到他是如何感知这些外在的东西的。
在暴乱中，公爵看到了“许多面孔，乡巴佬的胡须暴露在生锈的头盔下。他们要么咧嘴笑，要么咬着嘴唇。”一群暴民挤在公爵的马车旁边。他戴着铁手套，擦亮的手套闪闪发光。他敲着马车的窗台，大声叫大家安静。他用干脆简洁的文字叙述，准确直接地表达了自己的感受。Chastellain的写作能力相当于每？艾克的绘画成就。
在哪里？Eck以非凡的视觉敏锐完美地表达了他的观察。文学中的现实主义经常受到传统形式的干扰，现实主义的手法进步缓慢。在堆积如山的干巴巴的说辞中，生动的描写只能算是例外。相反，绘画中的现实主义是绚丽多彩的，就像苹果树上的花一样。
在这方面，绘画的表现手段远远领先于文学。在表达光线的效果时，绘画已经具有了惊人的艺术欣赏力。优秀的画家尤其努力捕捉短暂的闪光。这种才能在格尔根的《耶稣诞生》中脱颖而出。插画师很早以前就做过类似的尝试，试图描绘出耶稣被钉在十字架上时，盔甲上士兵火把的闪光。当这位未署名的大师为勒内国王的书《Cuer d'amours espris》配插图时，他成功地描绘了壮丽的日出和最神秘的日落。
Les bellesHeures d'Ailly的画敢于表现暴风雨后的阳光。文学只能用原始的手段再现光的效果。诚然，如上所述，文学作品中也有高度敏感的词语来反思光的跳动。有些作家甚至意识到，所谓的美首先是光元素的问题。15世纪的作家和诗人都喜欢写羔羊、烛光和武器的闪光。但他们只是简单地确认了一下光线，没有继续前进。当时还没有文学手法来描述这种现象。
如果我们想通过绘画找到一种表达光的方式，我们必须转向其他地方。闪光在文学中的作用主要是通过生动的直接引语。很少有法国文学如此长久地使用这种直接引语。这个习惯导致令人讨厌的滥用。傅华萨和他的同事甚至以问答的形式解释政治问题。有时候，没完没了的对话、仪式音、空口声效并没有打断单调的语气，反而加重了单调的语气。而通过对话的方式，作家往往能成功地营造出直接自然的假象，让人觉得很成功。傅华萨最擅长运用对话，堪称对话大师。