陈佩斯+朱时茂的《主角和配角》，顶级喜剧作品。

陈佩斯和朱时茂有很多好的素描。为什么这个特别突出？

换句话说，陈+朱作品的情节一般来源于他们之间的矛盾。

按照正常戏剧作品的逻辑，总是浓眉大眼的朱时茂压制了陈佩斯。

喜剧作品都是要对比的，所以陈佩斯总是站在小人物的角度和朱时茂细致正直的态度做对比。

美妙之处在于这里有一个天平。

和赵老师一样，他们都变成了土气的存在，嘲笑自命清高的宫翰林。比如卓别林的喜剧里，他总是用瘦弱的自己来对抗高大的人。

但在陈佩斯的作品中，朱时茂并没有真正被击倒。

很多时候，朱时茂还是一个正面角色:一丝不苟，刚正不阿，只是有点过于严厉，漫不经心的傲慢。

陈佩斯演的往往是带点人性弱点的小角色，有点坏但不至于罪孽深重:

想玩脑子的小商贩，想上镜的小演员，组织看视频的姐夫，等等。

《活人巨变》是多种风格的混合，而《胡椒面》则是独树一帜，对话很少。

在有情节和对话的小品中，诸宸的情节一般分为三种:

——陈佩斯为了让事情尽善尽美，吃了很多苦，比如拍电影，吃面。“羊肉串”居然属于这个？

——陈佩斯以某种方式反击朱时茂，比如“姐夫、妹夫”，把朱时茂吃到了现在；《王子与邮差》里，邮差扮成猪吃老虎，王子低头。

美就美在姐夫靠姐姐，邮递员靠老佛爷。都是有潜力的女性，让朱时茂毫无还手之力。

这里有一个特殊的草图:

贼陈佩斯佩服朱世茂的作风，真觉得自己不是贼，还想办法抓贼的同伙；最后被朱时茂惊醒，出现了身份的混淆:

“贼，我怎么会是贼呢？!"

还不自觉的偷了朱时茂的钱包，最后哭了:“习惯了！”

——题外话，这张小品里出现了朱时茂、陈佩斯、蔡明、巩汉林、魏健。毫无疑问，他出演了史上最华丽的小品。

回来吧。

大家喜欢看的是陈佩斯对朱时茂的反击。这很正常:

诺斯罗普·弗莱先生说喜剧是两个群体之间的冲突。

非主流群体需要认同感，所以他们夸大差异，比如自嘲，来引发笑话，这些笑话反映了主流的愚蠢、虚伪和荒谬。

所以高级喜剧是站在弱者的角度自嘲，然后把一切强者神圣化，制造对比。

陈佩斯从来都是这样的:小人物的观点，平民的胜利，和正直的朱时茂开个小玩笑。

主角和配角是一部精彩的逆袭剧。

这里的妙处在于，陈佩斯本人并不是坏人，没有原罪，只是一开始就被定为汉奸；朱时茂的出现是一个正面人物。这种身份锁定自然让观众容易同情弱者。

陈佩斯不服，说:“你给我倒戈！”大家也觉得正常。

而朱时茂大摇大摆，言辞铿锵:“我是正面人物，主角！”"

——已经隐约开始，挽回观众对陈佩斯的同情，对朱时茂的不满。

于是陈佩斯的那句“到了台上，就看谁有机会了”，全场掌声雷动:

这是普通人的共同愿望。

然后是陈佩斯和朱时茂。

因为前面的铺垫，大家只是觉得好玩，有点泄气。

而且在搅剧的过程中，陈佩斯一直自嘲，让大家觉得是对的:

“退后！”“你是配角！配角才半张脸！”“不要那半张脸！”“永远要保证我的脸给观众！”

最后爆出一句话:“我连脸都不要了，干嘛抢戏！”"

这是普通人自嘲的极限了。

经过朱时茂的规劝，更是火上浇油:

“你说你这个条件很棒？这个鼻子，这个眼睛，这个脑袋瓜子，几千年才出一个！像你这种形象，小偷小摸，不法商贩，地痞流氓，不用演戏，戳那里就行！”

——从表演的角度来看，这段话不能说是错的，但显然充满了傲慢和偏见。

所以陈佩斯的声音因愤怒而哽咽:

“几千年来都是这样的！”

朱时茂随口回了一句“你不是东西！”

简直嚣张到了极点。

观众对陈佩斯的同情和对朱时茂的不满几乎达到了极限。

最后，在陈佩斯的电线杆被打开后，他们之间的矛盾彻底爆发了。

陈佩斯罢工了。

于是朱时茂冷静下来:“我知道你不想演配角！”

陈佩斯:“我演了十几年了，我告诉你！”"然后，画面绝望了:"如果我换你的衣服，我会比你玩的更好！" "

于是朱时茂宣布妥协。陈佩斯成了主角。

到目前为止，这是一次成功的反击，是平民的胜利，是普通人的胜利。

说白了就是年轻的屠龙者杀了龙。

《姐夫和妹夫》到此结束:妹夫被迫放了妹夫。

报告和邮差到此结束:邮差成了首席英雄，报告还让他“先走！”"

但“主角和配角”的突出之处在于:

逆转了，但还没结束。

穿衣服时，朱世茂大声说:

“你说的跟我一样，他穿上这件衣服，他也是地下工作者！——再看看这张！”

果不其然，陈佩斯成为主角后，骄傲自大，举手投足间都够投足，反派掩不住脸。

一句疯狂的“我是主角”“现在是我上场的时候了”！

说明:之前杀龙的少年已经变成了龙。

于是观众的情绪又反转了。

当然，陈佩斯还是说了那句经典的话，“我以为只有我这样的人才能叛变，没想到你朱时茂这个浓眉大眼的家伙也叛变了！”

这句话真的很有意义。但同时你要注意到，陈佩斯说这话的时候，忘乎所以，进入了“我是贼……我怎么会是贼”的角色。

这里有一个细节。陈佩斯在和朱时茂对话的时候，不自觉地从主角变成了他习惯的配角。

下一步是合乎逻辑的:

陈佩斯重新扮演了他惯用的反派角色。“金票大了！”

于是朱时茂一拍桌子，“白日做梦！”

于是两人进入了节奏。一连串台词后，朱世茂掏出了枪。“我的枪呢？”

陈佩斯还记忆犹新，赶紧把枪递过来:“来了！”

又回去了。

所以陈佩斯倒台后，他意识到自己的身份又错乱了:

“不，我是主角！”

我是贼，怎么会是贼？的升华版本。

他做了那么久的配角，当他成为主角的时候，他成功了就会疯狂，但又忍不住进入配角的节奏。这个少年屠龙者变身恶龙大反派的剧情很精彩。

以至于朱时茂那句“你，做你该做的”的真实底，完全被掌声淹没了。

所以，“主角和配角”是诸宸所有经典元素的集合:

反击，嘲讽各种既定的刻板印象，反转，身份迷失，主动和被动的角色互换。

隐藏的主要情节是年轻的屠龙者(迷失在习惯和自我认同中)变成了一条龙。

所有的经典台词和经典包袱都来自于剧情，而不是文字游戏。

既照顾了配角的辛酸，又不抹黑主角的形象，大体保持了微妙的平衡。

真是高手。

这是一个完整的模型，再次显示了:

最高的喜剧是保护弱者:正是非主流的弱势群体通过各种方式(比如自嘲)表达自己的不同，来揭露世界上所有的愚蠢、虚伪、傲慢和荒谬。

“我一直以为...我真没想到，你朱世茂这个重...！?"

另一方面，一些直击“单身是狗”“胖是气囊”的小品...这真是一个很高的评价。