佛罗里达天堂:天真的守护者
距离迪士尼乐园仅30分钟车程的小镇上还有另一个天堂。湛蓝的天空，粉紫色的汽车旅馆，浓郁的热带绿色风光，橘黄色的晚霞，绚烂的晚霞，黑色原野上绚烂的烟火，还有意想不到的彩虹，一切在导演的温度镜头下都显得那么温暖。这是六岁女孩莫尼和她的朋友们眼中的世界。
不管大人的世界有多艰难复杂，孩子的幸福都很简单。早熟的鬼马精灵莫尼和她的朋友们整天在他们梦想的天堂里玩耍。他们一起闯祸，在旷野里奔跑，玩自己发明的小游戏，在车上吐口水，看谁吐得最远。主人发现他们在骂他们，就用不成熟的声音骂大人的话。如果我想吃冰淇淋，我就在冰淇淋店门口向行人乞讨:“我有哮喘，医生说我必须吃一个冰淇淋。”三个孩子，一个冰淇淋，每人吃一口，一起分享快乐。
他们去不起迪士尼乐园，粉色紫色的酒店，废弃的房子，无边无际的荒野。他们的粗鲁和缺乏教养，让他们的天真和快乐更加可贵。因为天真和快乐来自于被保护。
影片中镜头的视角降低到孩子大部分时间看世界的状态。他们从镜头的左侧走到右侧，笑着打着耳光，对着镜头天真地说着话。他们靠在一起，看着彩虹聊天的背影，这一切在镜头下都显得很舒服很温暖。我们蹲下来看的世界变得更加宽广，更加丰富多彩。
在这个美丽的汽车旅馆里有一个小贫民窟。孩子们无忧无虑的生活背后，是大人的混得一塌糊涂，生活的尴尬和无奈。莫尼的母亲，海莉，是一个年轻的单身母亲，有一个纹身和一支香烟。失业后，她整天无所事事。她只能带着女儿去非法卖香水给游客。她每天的伙食全靠在餐厅工作的闺蜜，每个月的房费都是酒店经理催的。
这样一个生活不能自理的年轻女性不是一个好妈妈，但也绝不是一个坏妈妈。她生活不好，给不了莫尼好的教育环境，但是她爱莫尼，从来不会因为自己的困难而发泄在莫尼身上。
作为一个不称职的母亲，她一直在尽可能的给女儿正常的引导。当有邻居来投诉莫尼的错误时，她大方的带着莫尼去道歉，接受惩罚；当警察阻止她向游客兜售商品时，香水洒了一地，海莉并没有因为警察的突袭而让自己和女儿生气和恼怒。面对莫尼天真的问题:“妈妈，你怎么不把香水拿回来？”她平静地说，“很复杂，我不能再被抓了”；莫尼说她走不动了，海莉开心地蹲下来背她回家，好像什么都没发生。即使最后她不得不出卖肉体以最快的速度赚到房钱和生活费，她也是在用自己的方式最大程度的保护自己的女儿。
在梦幻童话的渲染下，像海莉这样挣扎在社会底层的边缘人物，不再隐藏在同一个群体形象中，有了自己人性化的面孔。导演让我们看到了他们的生存状态，体验了他们的痛苦，感受了他们的快乐，让一种梦境中华丽的悲伤和无奈在光影中缓缓流淌了许久。
在这个非常社会化的汽车旅馆里，孩子们的天真很容易被成人世界的复杂和现实吞噬。影片中对童真的生动刻画和对童心的赞美，都在帮助我们找回自己的初心。海莉放的音乐，模拟莫尼洗澡时的游戏情境；鲍比倒下的油漆桶和他带走的陌生人；哈利搭上了孩子们看过的烟火。他们是剧中的主角，也是导演内心纯真的守护者。
酒店经理鲍比是影片中最温暖的角色。他就像一个汽车旅馆的家长，默默关心着每一个人。他保护孩子们免受陌生人的伤害；他同情海莉的处境，理解她的行为；当有人举报海莉在接待客人，政府介入带走莫尼时，他别无选择，只能在走廊里抽烟，安抚莫尼的情绪，告诉她一切都好。
影片中有一个仰角镜头。当博比拉开开关，酒店恢复供电时，背景是镶着银边的乌云，自然光直射到他的脸上。画面极其动人。有人说，“我们爱你，鲍比！”“我也爱你！”博比充满了自豪。
影片到了最后，好心的守护者还是没能抵挡住现实的残酷，与繁华城墙一墙之隔的世外桃源始终没有光明的未来之路。
政府官员想带莫尼去一个适合她的房子。当莫尼意识到她可能再也不会回到这里时，她跑到她的好朋友家门口，大声哭泣。小伙伴拉着她的手继续往前跑。他们跑过酒店、商店、草地和拥挤的迪斯尼乐园。他们离迪士尼乐园如此之近，却又如此之远。
这时惊心动魄的配乐涌入，虚拟镜头跟着两个小女孩不断奔跑。他们一路抛弃了崩溃的哈利、无助的鲍比和焦虑的政府官员，抛弃了身边的现实世界，逃向了永远保持童真的童话世界。这场大逃亡的结局或许有些突兀，但却是如此的温柔瑰丽，让人觉得这个世界还有美好的东西值得守护。
抱怨