小偷的家庭杂感

奶奶的亲生儿子在外地生活，作为独居老人，她与和田建立了纽带。可能这是在夺狱期间发生的。

傅生是田边的客人。遭到家暴后，田边与傅生有染，他们杀死了田边的丈夫，后者被抓到强奸。傅盛为此坐了两年牢。他们一起住在奶奶家，自称是奶奶的儿子儿媳。她也继承了祖母的姓氏，柴田。男的叫柴田吉，女的叫柴田信代。翔太在柏青哥游戏厅外打碎了一辆汽车的玻璃。一直怀疑傅盛想偷东西，智却说只是想救他。奶奶的丈夫早年出轨，和另一个女人同居。爷爷的儿子的大女儿吉雅在爷爷的葬礼后被奶奶收养。她父亲拒不承认，声称大女儿出国了。我不明白吉雅的离家是否与她的父母是否更看重她的二女儿有关。玉立是北条家的女儿。她父母有外遇，在家虐待女儿。当她被翔太带回家时，显而易见，拐卖儿童会带来麻烦，而奶奶声称独自生活，知止声称单身。任何涉及这个临时住所的调查都可能带来麻烦。然而，当Shindai发现Kitajo一家会虐待女孩时，他决定收留Yuli。

一家人靠奶奶的退休金和给志、信达打工的收入生活。志在建筑工地做临时工，信代在洗衣店上班，收入不高。所以偷窃是他们生活的重要来源。治国是教翔太去偷，而教友利去偷的任务就落在了翔太身上。我原以为智有独特的人生哲学，可以消除偷窃的罪恶感，但他单薄的解释并不能让相信一直有偷窃的罪恶感。直到经常偷窃的便利店老板建议翔太不要教尤里偷窃。翔太发现主人早就知道他们在偷东西却什么都没说，于是翔太决定不再继续这样的生活。他被故意逮捕，引来媒体和警方对这个家庭的关注。因为坐过牢，信代选了一个人冲锋陷阵，因遗弃奶奶尸体入狱。吉雅走了。翔太得到了政府的救济，上了学，有了住处。他换了小房子，想和翔太保持父子关系，但他也知道自己没有资格做翔太的真正父亲。我从里面回到我的家，仍然孤独而危险。

是枝裕和是那种总是拍同一类型电影的导演。纪录片导演，深受侯孝贤和杨德昌的影响。站在生活旁边，把生活的片段一个一个展示出来，把水的更大部分通过冰山展示出来。节奏缓慢，缺乏戏剧性，但不是通过符号的隐喻来表现，而是通过细节来表现。几句话交代了人物的过去，一个眼神，几秒钟的沉默，透露出人物的心情。《贼家》在他的作品中很有戏剧性。贾也是这种情况。蔡明亮太沮丧了。

智的扮演者在的电影《有其父必有其子》中饰演一位能高质量陪伴孩子的父亲，懂得享受家庭生活。相比于以造家为控的精英父亲，他只知道如何把孩子培养得优秀。这种对比似乎有一种东方智慧。在贼家，智温柔细腻，敏感地把握着的情绪，陪伴着他，安慰着他。让中产阶级观众，尤其是拉着孩子学习的家长们，既温暖又羞愧。其实没必要。不期待未来的人，总是更容易接受现在。但触龙说，赵皇后说父母爱子女，有深远的打算。用和治理一样的情商去捕捉孩子的情绪当然是好的，但鼓励和引导也很重要。

奶奶总能把握住吉雅的情绪。也许吉雅只是因为贪欲而逃离了富有的家庭。靠软色情为生。佑司先生和夫人不是很亲近。奶奶每个月都会去吉雅的父亲那里领一笔钱，3万元，相当于奶奶退休金的一半。奶奶称之为赡养费，是前夫赡养义务的体现。她从来没有花过这笔钱，所以收钱更多的是一种意识。就在她不停地走着的时候，她让那个被儿子救下的胖子每年都来祭拜。她为什么要让他们如此舒适？当警察告诉吉雅关于钱的事情时，吉雅认为她的父母知道她的祖母，她的祖母为了钱收留了她。这时候奶奶已经去世了，我却觉得很残忍。吉雅和奶奶之间的纽带如此脆弱，以至于她无法忍受这种疏远。也许是因为缺乏爱情成长经历，她没有能力去相信。

奶奶不想安静的死去。她应该期待葬礼。可惜做不到。

志与信代是亲密关系的始作俑者。信代在叫智爸爸，但是从来不亲爸爸。玲玲的名字叫信代的妈妈，这让她很开心，也许是因为她不能生育。

吉雅在色情场所给自己的妹妹起了艺名。

吉雅在和检察官谈话时，拳头受伤，伤势和4号顾客一样，应该是自残的结果

奶奶默默感谢，翔太喃喃自语，“治好爸爸。”。

没有什么可以教你的，除了偷，但你也可以做一个美味的翔太可乐饼。

能听到烟火声却看不到烟火的房子，代表六个被社会遗忘的人。同样，描写被边缘化的人，《寄生虫》中的家庭积极对抗命运。柴田一家没办法，只好顺其自然。妻子不会抱怨丈夫的腿断了，丈夫也不会抱怨妻子失业了。

当你看着这个家庭，看着他们，接近他们，接受他们不道德的行为。偷吃偷穿是生活所迫，偷邻居的弹珠甚至可以称之为淘气，私自埋尸也是生活所迫。甚至当他们为祖母的遗产感到高兴时，他们也感到禅。钱就是钱，为什么不开心呢？观众的道德是浮动的，越熟悉越容易合理化自己的行为。

他们之间是完全的接纳，只有分享，没有评判，没有引导。但这是建立在他们变态的生活状态和关系基础上的。这种亲密关系是好的，但我们不应该有他们没有我们亲密的想法。这就是糟糕情况下的调料，就像巧克力味的奥利和奥利味的巧克力都不是好的选择。

吉雅的父母富有而虚伪，检察官公正而卑鄙。

本片没有假墙，可以在拍摄时给镜头留出足够的空间。总是被遮挡的镜头，展现的是一个狭小的空间。

没有配乐，是用来引导情绪的。可能导演不想把观众的情绪拉进和他同步的轨道。

如果粗糙的情感是面对生活的一种保护，那么被文艺片提炼出来真的好吗？

没有办法像作文一样写一篇主题鲜明的作文。我只能零零碎碎的记录一些想法。