对联练习十二法及对联技巧

当代一直在练对联的人，大部分都是半路出家，偶然上升的。如果他们学到了什么，他们会努力加入神坛，或者会出名一段时间，或者也会自得其乐。他们从未纠结于对联法，却能获得自己的收入。我称这是练习对联的正确方法。比如普通村民无视汉语语法，但英语说得很流利的人很多。相反，那些学了一辈子语法和艺术的人，大多是嘴皮子差的人。这一幕虽然可笑，但合理不言而喻。手法本来空灵，但从古至今都没学过做诗人。昨天陆放翁的诗里说“欲学诗，功夫在诗外”，就是这个意思。所以，文字之术，不过是表面的招式，除非配以内功，否则必然会秀腿，不仅不能克敌，反而会被人耻笑。你必须记住这一点。如果你有希望获得一招，独步天下，不妨涉足另一门。

言归正传。虽然没见过什么大的作品，但是对联技法前人也写过，有时候也有涉及。对联谈中，常有“夹缝中运笔”“轻映带”之类的评语，即就对联技法而言；台湾省文光书店影印出版的《楹联丛书》收录了明清民国时期重要楹联多达25种，其中不乏《楹联练习》、《简易楹联制作方法》、《楹联书写指南》等专著，略显详尽，但文字晦涩，或重于实物陈列。对于“术”的表达，大多各持己见，标准不一。《楹联练习》第十三章列举了31种楹联练习。“前后指”和“问”还是结构和内容方面的，其他的如“分字”“嵌字”下面的技巧多是文字和语言方面的，其他的就不讨论了。

第一，应对的方法。

所谓拔尖，就是切入正题。这种方法意在先发制人，让人欲罢不能。例如，许多好莱坞电影以极其宏大的场景和令人眼花缭乱的特技开始，希望抓住人们的注意力，让你感动。如果能以精彩的文字开始对联，也会有难以忘怀的效果。这里有几个例子:

一支笔立于江汉与顶楼之间，放开肚皮，八百里吞洞庭，九百里逐梦；

千年大事在沧桑中虚幻，真正的天才有自己的眼光。然后早去黄鹤，晚来紫罗兰。

这是清代陈肇庆的武昌黄鹤楼对联题。他一开始就用极其苍劲的笔触指出了黄鹤楼所在的地形和建筑的雄伟气势，直如泰山，力大无穷。光是这句话就很容易让人把黄鹤楼和这七个字联系起来。你不需要拐弯抹角地敲打地板，这是克服它的方法。

有陶题《上海城隍庙豫园三穗堂李安运》:

这是郝的房间，是我和鱼都快乐的地方；

刚来海边，山水间有清亮的声音。

“这就是郝建”的开篇一句话是肯定的，这四个字已经道出了三穗堂的风情——就像当年庄辉辩论的濠水滨水，亲近自然，远离世俗，然后“不是我就是鱼”只是对这句话的进一步阐释和萌发。这幅对联也可谓是运用了“应对”的手法。

这种技术很容易使用，但很难工作。为什么？如果下面的字配不上，就非常容易头重脚轻，让整个对联不伦不类。所以在使用这种手法时，不能只在开头操作而忽略整体结构，否则会弄巧成拙。

第二，递进法。

递进，是指意义在原有基础上更进一步，可以使气氛更加浓郁，突出表达效果。写作中经常使用“不仅如此”、“除此之外”等关联词。写对联的时候，如果运用得当，可以让愉悦的文字更有趣，悲伤的文字更悲伤。以曾国藩的《奶妈》对联为例:

一顿饭还是有名气的，情况保证支持，只是十月少孕；

一千块钱难还，论人体物理学，你也要哭三年。

这幅对联以一千元报恩的典故开头。当天，只是漂妈妈的一顿饱饭。日后，韩信以一千块钱报答恩情。这表明了感激之情。考虑到现在，奶妈对待自己就像亲生骨肉一样。她怎么能忘恩负义呢？显然意义更进一步了，悲伤之情溢于言表。

胡军回答上海商务印书馆的问题，也用了递进的方法。先记录在这里，不做评论:

昨夜唐朝，建安俞氏起书林，世读千余年，继三峰万卷。同时梅溪秀颜满文采，我怀念古人，从大众说起。

自北宋以来，布衣一生都是陷门，变化可数一二。它就在吉兰雪的龟坡附近，追溯到石经和漆简，以及童弟的演变。更有甚者，传说此地水陆得胜，东南管枢。

第三，提问的方法。

在写对联的过程中，大量使用疑问句，或者在开头设置疑问，制造悬念，为后面的写作造势；或者把事实摆在前面，在结尾提问，表达愤慨、悲伤、惊愕等情绪...这种写作手法虽然操作简单，但还是要问出个所以然来，不能空洞，否则会让人一头雾水。

下面举几个例子来说明提问对情绪和气氛表达的作用。

一、孟心石《万徐宝珊联》云:

舆论的不公昭然若揭，君主一人之死，不会使整个生命消失；

中国的困难减轻了，但对九原来说还是一种安慰。让我们看看今天怎么样。

民国时期发生多起暗杀进步人士事件，徐宝珊就是受害者之一。这种连接比它之前假设的“中国的困难解除了”稍微松了一口气，但最后“我们看看今天是什么样的？”一问，感觉仁人已逝，国事犹难。所谓的“国家救灾”还遥遥无期，我不禁感到悲哀。吴公恒评论“看看今天是什么样子，我的肠子一寸一寸”，其感染力可见一斑。

又，冷泉阁曾有云:

春天什么时候变冷了？

高峰从何而来？

这个对联大家都知道，两个都是问句，但是不太好理解。就像当年屈原的田文，大部分都是天地间普通人无法回答的问题。但是，得益于此，一种浩瀚空灵的气体弥漫其中，尤其是一种味道。

再则，庄任《秋伦益寿论》潘60:

燕飞若*云梦？袖石归来似海泉愁；

你画了这个月第三天的影子吗？歌中的一点隐逸，就像一朵美丽的花。

开头提问很有意思，表现出长命百岁的感觉。

这些都是数不胜数的，读者都能感受到。

第四，压制的方法。

压制的方法，或先抑后扬，或先抑后扬，类似于兵法中以退为进的道理。比如两个人打起来，假意逃跑的人，另一个会追击。至于绝境，前辈突然退缩，瞬间转败为胜。比喻写成对联，意思是一个人扮演两个角色。如何安排这场战斗才是最重要的。

有一个关于舞台的问题:

最后人情好排场，可以放下眉毛了。

世界还是假的，装的，我却用脚坚定的看着。

大谈人情世故，或大摇大摆或装模作样，都是很让人受不了的。最后一句“我只坚定地用脚看着”，感觉天壤之别，价值提升了。这是先压制的方法。

战后，有人模仿孙髯翁昆明大观楼主任写了一副对联，呼吁人们不要吸烟。李安运:

520支香烟是赊购的。便宜干净，开朗有情趣。看看广东的黑土，楚的红葫芦，贵州的青山，云南的白水。估计是肤色歧视吧，为什么不请客人们来评论。火烧的时候，鱼泡在蟹眼里；长夜漫漫，安排点雪莲藕桃吧。不要辜负四面环斗，十字香盘，九段老枪，三嵌玉口；

千百年来，金氏家族忘了他们的心。上瘾了，筋疲力尽了，对滚钱叹气有什么用！我想成为一种芭芭，一种长寿的膏方，一种罂粟，一个芙蓉花名。打开横枕上的灯，够用一辈子。早上吹，晚上吸，不管多冷；我妻子抱怨她的孩子时，总是装聋作哑。只剩几寸头发，半肩，两行清泪，一副枯骨。

对联的第一部分试图安排布局，这似乎是赞美吸鸦片的美丽。对联的第二部分转了一圈，讲了抽烟的悲惨境遇，和前面的不一样。这幅对联采用了先抑后扬的手法。

第五，衬托的方法。

所谓衬托，就是以物体A为衬托，突出物体b的“超过物体A”，这里首先要明确要突出什么，然后就可以扯虎皮当大旗，大肆吹嘘了。李白诗中说:桃花潭深过千尺，不及王伦。是水池衬托了两个人的友谊。虽然难免夸大，但更重要的是要看到斯里兰卡的情况。这种技术也有很多用途。比如某地的风景是从另一个地方的胜利开始的。总之，上面列举的山川没有以前那么精彩了，所以有了更引人入胜的效果。或者写一个人，通常的做法是广泛搜索，将所写的人与一个非常有名的人进行比较，以突出他的个性特征。

彭玉麟头衔金陵湖南会馆李安运:

梁采齐紫楠，带春云，留吴在阴；

部落追溯到李，并得到了洞庭秋月，照看秦淮。

前人评论:用第一件事抛开第二件事也没错，只是抬高了社会地位。

王之初有一个武术女校的学生。

道云多才多艺，偶有唱功，小弟虎哥龙推独步；

可惜颜元短命，于是释怀，李兰元寂寞。

用谢道韫和颜元来衬托学生，切中了他才华高而寿命短的事实，这是“画人作陪衬”的惯用手法。

在使用这种方法的时候，也要注意:不要漏掉太多，比如写一座未名山，虽然用太华恒松做陪衬也不错，但如果靠天下无山而贬低五岳，难免让人发笑。

第六，编排的方法。

排字法多用于长联。每当你感到情绪在胸中跳跃的时候，当一切都包容了，要爆发出来的时候，短短的对联系统满足不了你发泄的欲望。这时候不妨狂拉一下，以示心意。版式使用的方法多为气势，而版式的内容多与题目有关(题目风景多为周围的山川，而题目人物多为其生平事迹等。).

为了节省篇幅，仅以燕都岳阳楼第一联为例:

一楼何琦，五字绝唱，范二字牵挂情深，腾如火如荼，吕春阳三过必醉。有诗意吗？如业？官方？叶贤？在我之前，那些逝去的时代在哪里？，令我落泪；

先生们，试试看。洞庭湖的潇湘湖，江北的巫峡，巴陵山西的沁人心脾的风景，越州城东的岩边，水库，游子，主人，小镇，都有了真实的意义。谁能看懂？

七、画线的方法。

速写，即不加修改，用简单明了的文字勾勒出所写事物的本质。在前人的文学作品中，那些纯以画图就能达到终极目的的，也称之为典范，如马致远的《天净沙秋思》(枯藤老树啼，小桥流水人家)，唐云的那句“鸡鸣草堂，孤桥霜”。线描的妙处就在于它可以不在字面之外想象，而可以脱离趣味，不说实话。这种手法在对联的书写中也很有用，如清代傅山题《晋祠云涛东联云》:

竹雨松风琴韵；

茶，烟，月光，书。

济南大明湖李安运还有一个问题:

四面莲和三面柳；

一个有山有山的城市，半个有湖的城市。

都是纯粹的与眼前的风景联系在一起，看似客观，不掺杂个人感情，但其中的趣味早已蕴含其中。一副对联饱含着闲适清淡的真味，一副对联有着清丽淡雅的韵味，都能令人动容。

需要注意的是，这些纯粹的小品看似得心应手，实则不然，比如大明湖对联，作者眼前就能看到，还有比荷花弱柳和山湖更多的。行人、飞鸟、画舫栏杆、水榭上的薄雾都不难看到，所以还是要靠选择意象的力量。但是，为什么“荷花”要“四面”，为什么湖要“半城”、“荷花”、“一色湖”呢？不得不，但意境差，可见这里炼词的威力。

八、法典法。

在写对联的过程中，为了在相对有限的篇幅里表达更深更广的内涵，往往需要借助典故来扩大意义范围。典故的运用有两种方式:正面和负面。使用典故时，遵循原意。反向使用典故时，令人惊讶，违背其本意。其实殊途同归，要表达的主题也是一样的。用典故，如滕王阁:

总是兴废之事，独看夕阳，秋水长。好在这里的湖光山色都很安全；

略窥古今，问江上才子，亭中皇帝，当年风光如何？

永远别忘了王波和《王腾亭序》。

反典故，如张术平题赤壁李安运:

周郎·胡伟来了。如果曹操入土为安，会毁了这个国家。

为何安石不死，苍天如紫苏，故旧在诗酒渔樵。

这幅对联用的是典故，好像是对仗。其实表达的意思和一般写赤壁对联没什么区别。

在使用典故时，需要避免弯下牙，故作高深，尤其是符合主题的。

九、比较法。

所有的文学作品都常用比喻和拟人，因为它们最能表现文学的“形象”。隐喻，一种修辞格，用一个相对具体、简单明了的形象来说明另一个相对模糊而深刻的形象或概念。使用得当，往往能收到更显著的感染效果，令人印象深刻。如淮阴县令部李安运:

黄河水滚滚而来，正文应是；

淮阴的兵越多越好，学学也合适。

抛开启蒙的普通无聊之言，可以说是焕然一新。

在一般的山水对联中，有许多人使用隐喻，如新疆的天池李安运:

一池浓墨填砚底；

万木有一头长发。

也是相当生动，印象深刻。如果是这样，这个清单是无穷无尽的。

拟人的方法是把写的东西拟人化，如郑燮作的一副短联:

春风大胆梳理柳树；

夜里的雨让人无法润花。

没有风，读的时候感觉满满的春风。

十、转折点。

用这种方法时，往往先陈述事实，然后笔突然一转，表示之前说的不能持久(或者不是真的)，让人感觉突然。这种方法在挽联中被广泛使用。如杨黄兴:

公开的友谊不妨是私人的，政治观点一生都有分歧，勇气把亲密的朋友推得那么远；

可惜一霸无命，自古英雄困。

第二部以“一人能敌万人”开头，让人感觉不错，然后一改“可怜”二字，暴君毫无生气，变幻莫测，令人唏嘘。

王泰连云还有一个问题:

涪陵精神虽好，但恐怕东汉中兴早已立足穷国。

贾府游陵相见了吗？可惜南翔没回来，不能留给左献王。

原理和方法和前面的对联差不多。在这一手法的运用中，出现了“惜”、“却”、“儿”等多种转折连词。

十一、调侃法。

对联的体系极其灵活，可以是诗的庄重，可以是词的神韵，可以是歌的幽默。对联创作中，有一种嬉笑怒骂的笔法，看似不可理喻，但读来或巧妙，或意味深长。如题岳阳楼，一联云:

鲁道人太无聊了，八百里洞庭，飞过，飞过，一个神仙谁在眼；

范秀才也参与了很多事情。几十年来，无论先来后到，大家都是一个人在关心。

游戏笔墨，但表达不深刻。

当代网络携手拥抱昆仑，有“自绘”之云；

开始是荒诞不羁，后来是放荡疯狂，大混蛋什么都不干，亏欠祖宗和子孙；

忧国春秋，为风流韵事高兴，穷书生丑，说不出为谁高兴。

乍一看觉得低俗，玩深了就能想象出他不羁豁达的形象，他也很精彩。

十二、劝诫法。

有一种写作方法，第一人称描述自己，然后认真地进行劝诫。这个时候，我占据道德制高点，也就是化身佛儒，也未尝不可。

有一个关于导师部门的问题:

本部非州县公门，何不私访；

原因是圣贤直行，不准胡作非为。

最后四个字是绝对的。

曾文正的题目《两河监理处》与云有关:

虽然英雄难免太坏，但还是希望大家说说好的建议，经常攻击我；

每一个厅都属于有点像弟弟的，让我现在的朋友们扬名立万，各尽所能。

第一部也是善意的鼓励，看到了它的诚意。

我们来列举这十二个技巧。其实细说起来，这十二种手法只是冰山一角，协会的真假等大的方面还没谈。即使是其中的一种，比如花剑，也有很多维度需要细分。精力有限，时间不等人，我就暂时把砖留在这里，以后有闲暇再补空缺。