写小说开头不吸引人？电视剧《楚乔传》帮你破。

这块砖敲得悄无声息，扔得乱七八糟，再大一点，几乎决定了一部小说的生死。

就像电影开场后的10分钟一样，演讲者前三分钟的发言是最重要的部分，切不可掉以轻心。

有一句很大的话叫做“良好的开端是成功的一半”，一点也不夸张。

但是，如何写一个故事的第一篇文章呢？

你一定会在书上看到，要求你解释人物、背景、基本关系，为悬念做铺垫。

但是怎么把这堆东西设计成第一个故事呢？

我们可以以热播剧《楚乔传》为例进行简单分析。

电视剧《楚乔传》第一集开头就先交代了故事的背景——西魏。

故事的背景一直是作家容易忽略的重要部分。之前听一些写小说的朋友(甚至我自己)说:小说的背景没那么重要，重要的是人物和故事。

所以经常自以为是的在不知道故事背景的情况下，我就稀里糊涂的乱涂乱画，开始了一个故事。

本来原计划可能是写一个现代都市或者历史武侠。但由于缺乏明确的背景限制，后期写作漏洞百出，逻辑混乱。

然后为了弥补这个漏洞，脑洞大开，最后主角带领配角随意穿越了意识流这条不同寻常的奇幻之路。

因为害怕自己的创作受到背景的限制，所以放弃了这种约束，最终让故事成长为一个比美国恐怖电影中还要精彩的怪物。

天下无环老师曾经把写作比作女人生孩子，所以故事的背景就像女人的子宫或者胎盘，是一个舞台，是为了承载故事而存在的。

麦基的《故事会》曾经写得这么清楚:

《楚乔传》第一集一开始就给观众讲清楚了背景的这几大要素。

故事发生在西魏。

拉出历史的时间轴，可以看到历史上的西魏是北魏分裂后非常黑暗的时期。各大氏族霸占自己的土地和奴隶，连年战乱造成大量难民。人民的生活很艰难，他们的生活像尘土一样不值钱。这个时候，人要想活下去，就必须依靠宗族(冲突等级)。

所以故事才从拉人力车的奴隶开始，以及其背后的猎奴杀奴事件，楚乔的悲惨与卑微，以及她被送到宇文府后其他怕权委屈活的姐妹们的卑鄙...这些都是时代背景赋予他们的，也可以说是背景的感召。

可见，我们在写小说的第一步，或者说第一步的时候，也要如实讲述，把我们要讲的故事的背景讲清楚。

这不是对作者的限制，而是某种意义上对读者的“画地为牢”。

由于这种背景的限制和人物阶层基本冲突的存在，读者自己对故事本身有了明确的边界，这也为后续的故事做了最有力的铺垫。

其次，电视剧《楚乔传》也介绍了故事的几位主角，通过精心设计的围场狩猎，初步说明(确立)了他们各自的身份、关系和性格。

比如:

楚乔，一个一直有着扑朔迷离身份的勇敢坚强的女人。

看似倔强，实则大义凛然的雁北王子燕洵。

有点冷，沉默寡言但若有所思，余。

爱玩的人视生命如粪土，于文怀。

自私又无情，赵熙奉。

等一下。

围场狩猎的情节可以说是《楚乔传》第一集的高潮，也是这一集的点睛之笔。

首先，当别人被迫冲向猎场，认命的时候，楚乔总是表现的与众不同。她沉着冷静，足智多谋，武功高超，最终使她在这场残酷的竞争中生存了下来。

这给了观众一个信号。可以说，从这一刻开始，就注定了她以后要走的路是不平凡的。

这种手法在很多影视剧中都有运用，比如锦绣未央，军师联盟等等。

其次，燕洵、于等多位王公在此次狩猎中结识了楚乔，颜洵和于分别表现出对楚乔的欣赏态度。

这就铺平了道路，也映射了下面人之间的关系。

而且狩猎射击过程本身节奏激烈，冲突明显，更违背现代人的认知和人性。它立刻调动了观众的情绪，让人觉得想知道过程是怎样的。楚乔在这次狩猎中会有怎样的表现？她的命运是什么？

或许，有人会说:拜托，这节奏，这招式很老套！

然后，嗤之以鼻，不屑一顾。

的确，这样的手法和套路在影视作品中屡见不鲜。

但是对于不精通小说写作的新手来说，是一个很好的模板教材。

在我们故事的开头，通过设置一个有悬念的扑朔迷离的主角，通过一个紧张的事件来说明主角的性格与各自角色的最初关系，可以迅速抓住读者的心理。

这是故事创作的套路和基本规律。

虽然擅长短篇故事反转，但这位半烂的老帅哥说，小说的规律是打破的，逻辑是绑定灵感的。但在我心里，我还是固执地认为，这个世界上的一切都有一定的规律可寻。

小说也不例外。

当然，我也同意他的观点，麦基的故事里也提到了——没有结果，就没有逆转。

毕竟故事会出人意料，这样才会有趣。

小娟的死，于对樱桃的重伤，还有扔锅游戏时公主的样子...《楚乔传》中的这些小细节不断“出人意料”，是编剧刻意安排的。

此外，楚乔传第一集还同时设置了几个悬念，吊足了人们的胃口。

分别是:楚乔生平事迹，余刺客，还会回来的，第一集最后一刻出场的公主...这不是巧合，而是编剧的刻意为之。

巧妙运用主角的对话和叙述，为后面人物的出现和即将发生的冲突做铺垫。

他们，更像是一个又一个陷阱，勾起观众的好奇心，把观众引向第二集。

那么，在写小说时，我们是否也可以使用同样的技巧呢？

答案当然是肯定有的。

小说中悬念是必不可少的。

悬念是什么？

对于读者来说，是一种吸引他继续读下去的欲望。

这让我莫名其妙的想起前几天去马场看教练教小朋友骑马。

为了让没骑过马的孩子先在马身上找到感觉，教练们通常会从马厩里找来那些温顺的小马——这些小马没有经过专业训练，一般都是“拖着走，倒退着走”，不知道人发出的指令。

然后，教练会让孩子骑在马背上，给他一根长杆。一根长线挂在长竿的头上，一根胡萝卜系在长线的末端。

孩子在骑马的时候，只需要把长杆往前伸直，让小马刚好能看到前面的胡萝卜，小马就会不自觉地往前走。

小马其实是读者，孩子是创作小说的人，萝卜可以看作是小说中的悬念。

关系原来就这么简单，说不清楚。

所以第一部小说一定要果断抛出这根胡萝卜，不要东拉西扯。

如果你没有胡萝卜呢？

那就不要急着写，再仔细看一遍《楚乔传》第一集。

相信我，这绝对不是广告。

Ps:至于电视剧《楚乔传》有多符合历史，我不想在这里探究和深究。毕竟《楚乔传》本身更具娱乐性，我要分析和学习的是写作本身。