你了解《聊斋志异》中这些对经典电影的致敬吗？
警告！前方有很多《聊斋志异》等经典电影的剧透！
异形(异形，1979)和异形2 (2)》(异形，1986)。
《聊斋志异》中的无脸怪物融合了《铁血战士》和前两部《异形》的设计元素，比如它移动和捕猎时会留下的黏液。每当剧中人物进入怪物生活的恐怖世界，都要先穿过这些黏糊糊的东西爬进去。在第八集，我们看到这个怪物把人类当成活的孵化器，像《异形》里的抱脸虫一样，把一个类似蛇的物体插进人类的嘴里。最后一集最后的晚餐场景不仅为新一季做了铺垫，还模仿了《异形》中约翰·赫特的场景。说到抱脸虫，一般都是从一个开了四瓣的蛋里弹出来的，《聊斋志异》里的妖怪也是这样。
寻找灵魂(变身状态，1980)
小女孩十一(又名埃尔，由米莉·博比·布朗·米莉·博比·布朗饰演)只有沉浸在一个可以剥夺感官的漂浮罐中，才能将自己的通灵能力发挥到极致，让自己的意识走向与现实相悖的“颠倒”。漂浮的圆柱在肯·罗素寻找灵魂的过程中也发挥了重要作用，这使得威廉·亨特的角色感受到了不同精神药物的影响。
放大(1966)
电影中的摄影爱好者乔纳森(查理·希顿·查理·希顿饰演)在秘密拍摄南希(娜塔莉·戴尔·娜塔丽雅·戴尔饰演)的一组照片时，意外捕捉到了南希的朋友芭芭拉(香农·珀瑟·香农·珀瑟饰演)被怪物抓走前的一刻。当南希拿到被撕掉的照片时，她注意到照片最右边那个神秘而模糊的形状。从那时起，她和乔纳森的一系列探索令人想起米开朗基罗·安东尼奥尼的《放大》，讲述了一个摄影师可能在公园里意外拍摄到一起谋杀案的故事。说这些情节是基于放大的可能有点站不住脚，但任何一部关于模糊照片的电影，甚至是关于模糊声音的电影(比如《对谈》和《吹出》)，都不可避免地会受到放大的影响。
粉杀之夜(身体替身，1984)
布莱恩·德·帕玛的情色电影灵感来源于阿尔弗雷德·希区柯克的《后窗》(1954)，同样围绕着偷窥和谋杀这两个主题。在这部电影中，克雷格·沃森扮演了一个看守人的角色，他通过望远镜观看一个美丽的女人，并目睹了一场谋杀。在《聊斋志异》中，乔纳森带着相机在树林中穿行，在寻找失踪的哥哥威尔时，意外停下来偷拍了一张他最喜欢的女孩南希在男友家聚会的照片。乔纳森从树林里的百叶窗后面偷看即将失去童贞的南希，这也让人想起了《粉红杀戮之夜》里的海报。
约翰·卡彭特的作品
卡彭特的作品对《聊斋志异》影响深远，但他以合成器为基础的旋律也是作曲家凯尔·狄克逊和迈克尔·斯坦的主要灵感来源。迪克逊和斯坦虽然没有写出卡彭特最有代表性的简单题材，比如“万圣节，1978”“对13，1976管区的突击”，但整体氛围还是挺像的。
凯莉(凯莉，1976)
十一是斯蒂芬·金作品中两个能从太空搬东西的超女的合成——女巫里的凯莉和Firestarter里的莎莉，1984)。相比之下，十一更像派珀·劳里，因为他们两人都有更广泛的能力和技能，而且他们都是在非常控制欲强的父母身边长大的:罗塞塔·雅各布的母亲沉迷于宗教崇拜，马修·摩丁的科学家进行疯狂的实验，不允许与外界交流，但嘉莉的年龄在她最终成为一个有着悲伤故事的女人方面发挥了更关键的作用。虽然十一和卡丽都是心地善良的孩子，但被激怒时也会做出极其暴力的事情。小心他们盯着你等一会儿。
《聊斋志异》也向《魔女嘉莉》的结局致敬，嘉莉的手从她坟墓的泥土里伸出来——第六集南希从内外世界爬出来的时候，她的手也从黏糊糊的东西里伸出来。
第三种近距离接触(1977)。
《聊斋志异》和《第三类亲密接触》都描写了被超自然现象迷住的父母，他们在外人看来很疯狂。在《第三类亲密接触》中经常被遗忘的是，理查德·德莱福斯扮演的角色通过恐吓让他的家人听到了一个外星预兆。当他的角色用土豆泥建造了一座魔鬼塔，把泥土铲进客厅时，他的妻子和孩子立即离家出走。在《聊斋志异》中，当乔伊丝(薇诺娜·劳拉·霍洛维茨·维诺娜·赖德饰演)意识到她失踪的小儿子正在通过家中的电流向她发送信号时，她去买了一堆圣诞灯泡，在墙上写下像占卜板一样的字母，甚至用斧头凿进墙壁来救她的儿子。她的由灯泡组成的交流系统反映了第三种亲密接触的高潮。
星球大战:帝国反击战(1980)
《星球大战2:帝国反击战》比《聊斋志异》早三年上映。难怪剧中的小男孩们对它如此着迷。小男孩迈克(由《费恩·沃尔夫哈德》中的菲恩·伍法德饰演)给伊万看了他的尤达玩具，后来说她有绝地武士般的力量。另一个男孩达斯汀(Dustin)在认为11号背叛了他们时，经常将她比作《星球大战2》中的“蓝多·卡瑞辛”，但叛徒的比喻直到最后才成为现实。
外星人(外星人:域外，1982)
《外星人》无疑是《聊斋志异》中最有影响力的电影。《聊斋志异》无论是背景氛围、要讨论的主题还是整个视觉参照，都充分借鉴了史蒂文·艾伦·斯皮尔伯格的经典故事:一个来自郊区的孤独男孩遇到了一个需要帮助的外星人。《聊斋志异》的故事发生在印第安纳州的霍金，虽然不如《E.T .》中加州的居民区，但实际形式和情感氛围却十分相似:一个散落在森林边缘的小镇，一群骑着自行车横冲直撞的男孩，一个混乱的家庭，可以在家里藏起一个幽魂而不被父母发现。作为一个努力维持生计的单身母亲，薇诺娜·劳拉·霍洛维茨的角色让人想起《e . t 》( e . t ))中的莉迪·沃伦斯(Liddy Volens)的角色；然而，小男孩迈克和十一更接近艾略特和外星人的关系..抛开两个来自不同世界的边缘人物之间奇妙联系的一般温暖故事，《聊斋志异》的很多细节都明显被斯皮尔伯格借鉴了，比如:使用非常低端的设备与另一个次元接触，十一坐在迈克自行车后座发挥她在空中移动东西的超能力，十一在没人在家的时候好奇地四处游荡，政府官员戴着防止危险物质的设备，十一戴着假发。(最后一篇文章中的爱情元素更像《迷魂记》(Vertigo，1958)中的情节，其中金·诺瓦克扮演的角色打扮成吉米·斯图尔特(Jimmy Stewart)扮演的角色。)
邪恶的死者，1981+0)
乔纳森，一个隐居的摄影师，在他房间的墙上贴了一张邪恶亡灵的海报。这部由山姆·雷米在1981拍摄的邪教电影，在两年内就传播给了印第安纳州一个小镇的一个孩子。这个情节看似不太可能，但却非常合理，得益于当时家用录像机的兴起。《聊斋志异》并没有比这张海报更深刻地提到邪恶的死者，但当乔纳森的混蛋父亲命令他取下这张“不合适”的海报时，这是相当讽刺的，但此刻墙后藏着另一个怪物。
凶猛的火焰(Firestarter，1984)
《聊斋志异》中充满了关于斯蒂芬·金思想的故事。如果要挑选其中的一两个，里面的一些具体的想法更多的是出自《凶火》，而不是《嘉莉》，1976或者2013+03)(两部电影都是改编自斯蒂芬·金的小说”。比如十一的年龄和德鲁·巴里摩尔演的九岁女孩差不多，而《烈火》和《聊斋志异》都不是像《嘉莉》那样的成人故事。导演达菲兄弟在《烈火》中也采用了另一个创意:把特异功能和流鼻血联系起来。他们还借用了实验实验的设定，解释了十一的超自然能力。在实验室中，十一头上设置的用于监控的装置与《锯屑实验》中巴里摩尔的角色所佩戴的大脑传感器十分相似。
雾，1980)
在约翰·卡彭特(john carpenter)的《夜雾》(Night Fog)中，一位来自加州沿海小镇的DJ(阿德里安娜·巴比欧·阿德里安娜·巴比欧饰)意外地广播了一条来自一百年前的消息，而这个被揭露的秘密将回到小镇，并困扰着她的观众。就像《聊斋志异》里学校里的业余电台一样，电台充当的是一种媒介，通过它我们可以进入另一个维度，人类的广播可以激发外星信号。《夜雾》和《聊斋志异》有着相同的社区概念:小镇的居民必须团结起来，阻止扑向他们的恶势力。
七宝奇谋(1985)。
小男孩迈克、卢卡斯(凯莱布·麦克劳林凯莱布·麦克劳林饰演)和达斯汀(加滕·马塔拉佐·马塔拉佐饰演)之间的友谊和极度书呆子式的冒险，会被视为对《七宝奇谋》或《袖手旁观me》(1986)的致敬，但这部剧或这段话的精神更倾向于前者。《聊斋志异》故事发生地——霍金斯的情况会更严重。他们在寻找一个失踪的朋友，而不是一个丢失的宝藏，但两者都伴随着愉快的气氛，因为孩子们要在没有大人干预的情况下，暂时完成一项任务。毫无疑问，两组都会玩龙与地下城(Dungeons & amp；Dragons)是世界上第一款商业化的桌面角色扮演游戏。
理查德·格林伯格
达菲兄弟引用了理查德·格林伯格标志性的书名设计，《聊斋志异》的书名就能看出其影响力。斯蒂芬·金(Stephen King)的《Needful Things》封面上的字体会让你想起该系列的木刻书名，但在他的另一部作品《死亡地带》(The Dead Zone，1983)的改编中，格林伯格使用的字体也有同样的联系。
大白鲨，1975)
虽然20世纪80年代的斯皮尔伯格对《聊斋志异》更为关键，但达菲兄弟确实从《大白鲨》中汲取了一个细节:这些怪物是嗜血的猎人，包括水中的血，芭芭拉在第二集对她最好的朋友南希悲剧性地意识到了这一点。
最后的星际战士(1984)
事实上，该系列并未特指这部低俗的科幻电影。它讲述了一个少年被招募参加星球大战的故事，但两人都使用了一个非常适合极客的想法:一群整天坐在一起看漫画、玩龙与地下城或玩电子游戏的孩子有一天将能够拯救宇宙。比如说，就是因为他们玩龙与地下城，才能把角色扮演游戏中的“内外世界”和“影谷”之类的东西联系起来。
曼哈顿计划，1986)
霍金斯的任何人都不能进入城镇边缘的能源实验室的大楼，也没有任何迹象表明那里发生了什么。在曼哈顿计划中，纽约伊萨卡城外有一座类似的政府大楼。这座房子表面上看起来像医疗设施，但实际上是提取钚的实验室。
少数群体报告，2002年)
十一躲在实验室的感觉剥夺箱里的时候，聊斋志异向被改变的状态致敬，1980)。当我们的主人公用婴儿池和铺路盐即兴做同样的事情时，她漂浮在超自然遐想中的形象清晰地让我们想起了斯皮尔伯格的《少数派报告》中“先知”的形象——我们只能在一个特殊的浴缸中看到未来的事件。
榆树街的噩梦(1984)
十一只要通过感官剥夺进入内外世界，她就很容易被那些手指细长的怪物伤害；同时，当情况变得危险时，她需要一个值得信赖的人把她从盒子里拉出来。简而言之，这种辉煌的艺术手法是受到了“幽灵街”的启发——戴着钢爪手套的弗莱迪·克鲁格袭击了睡梦中的青少年。这两部作品中设计的阻止怪物的策略涉及信任。在《鬼街》中，无论何时受到攻击，都需要一个完全清醒的人去营救沉睡的伙伴。布伦纳博士证明了他不值得信任。他在不经意间帮助十一打开了连接怪物世界和霍金斯的大门，而乔伊斯则证明了自己能够胜任这项任务。
丹·欧班农·丹·奥班农
在采石场发现威尔尸体的骑警名叫奥班农，源自科幻小说中的巫师丹·欧班农。他是异形的原创，1979)。在南加州大学学习期间，他还和同学卡彭特合作了自己极其有趣的处女作《暗星》(Dark Star，1974)。
吵闹鬼(吵闹鬼，1982)
步入镜厅，在发生此事的宇宙中明确引用了《闹鬼》，因为《聊斋志异》大量借鉴了这部电影。第一集有一个闪回，乔伊斯给了威尔一个惊喜:一张托比·霍珀郊区鬼故事的电影票，这让他非常兴奋，因为乔伊斯从来不让他看。当威尔消失后，乔伊斯可以听到她的儿子试图在与她的墙壁相连的另一个空间与她联系，就像《闹鬼》中年轻的卡罗尔·安妮一样。无论是母亲还是孩子，这样的情节看起来都很熟悉。
钢铁战士(捕食者，1987)
阿诺德·施瓦辛格的科幻动作电影中的外星猎人，步伐和姿势都和《聊斋志异》中的生物一样，但他们真正的联系其实是声音。在它们攻击之前，你可以听到清晰而可怕的声音。
恶灵(扫描仪，1981)
心灵感应和从远处拿东西的能力也出现在戴维·克罗南伯格的恐怖电影中，讲述了“扫描仪”密谋控制世界的故事。当十一通过碾压脑袋的方式阻止一群政府的重型武装时，你会觉得《聊斋志异》和柯南伯格的电影看起来像是一系列作品，虽然不像《亡命幽灵》那样“爆炸”(脑袋直接爆炸)，但也是密不可分的。
与我同行(袖手旁观me，1986)
在挑选《奇异故事》中的四个男孩角色——迈克、卢卡斯、达斯汀和威尔时，达菲兄弟要求演员们朗读《伴我同行》(罗伯·莱纳·罗伯·莱纳改编自斯蒂芬·金的短篇小说《故事会》)中的台词。两个故事最相似的是风格:本该无忧无虑的年纪的男孩突然被现实的悲剧和失落所困扰，随后的事件考验并最终坚定了他们的友谊。在第五集中，迈克、卢卡斯、达斯汀和十一跟着他们的指南针，沿着火车轨道寻找威尔。这段话表达了系列对《伴我同行》的敬意。
极限空间(他们住，1989)
《聊斋志异》第六集，乔纳森遇到了南希嫉妒的男友史蒂夫，他认为史蒂夫在全镇留下了“荡妇不要脸”的涂鸦。两个男孩在一条小巷里发生了激烈的打斗。这篇文章赞扬了罗迪·派彭和凯斯·大卫在《卡彭特的极限空间》中史诗般的持久斗争。警察在场面变得尴尬之前将史蒂夫和乔纳森分开，但此时两人都被绞死了。
奇怪的形状(那个东西，1982)
迈克的地下室里有一张约翰·卡彭特的血腥恐怖翻拍海报，可以看出他的父母并不像乔伊斯那样担心吵闹。周末下午10，儿童科学老师接到达斯汀的电话时，他也在看这部电影。令人失望的是，达菲兄弟没有再现使《奇异故事》独一无二的老派定格动画特效。
皮下，2013)
在《皮囊之下》中，斯嘉丽·约翰逊扮演一个将自己伪装成人类并用美人计引诱一名苏格兰男子死亡的外星人。每当她引诱一个男人进入他的货车，影片就切入一个抽象的“黑屋子”，受害者被流动的黑暗吞噬。在《聊斋志异》中，当十一沉浸在感官剥夺的盒子中时，她会来到一个类似的内在感官中。她本来应该是用来对付男人的武器(所以这也是冷战时期苏联的目标)，但是事与愿违。
视频谋杀(1983)
大卫·克罗嫩伯格(David cronenberg)这部科技与人肉结合的恐怖片，除了现实世界与幻想世界之间打孔的界限之外，与《聊斋志异》并没有太多共同之处。然而，当威尔在第二集中通过房子(两个世界的交界处)联系到他的母亲乔伊斯时，他卧室的墙壁像视频《谋杀》中的肤色电视一样膨胀起来。怪物想要撕开内外世界的裂缝进行攻击时也有类似的特效。