现代日本艺伎生活现状是怎么样的
日本艺伎是一群非常特殊的群体，位于日本的最底层社会，拥有千百年的历史，古代更是风月场所的主力，现代的日本艺伎大多以艺术来维持生活，状态已经十分凄惨了，下面给大家分享现代日本艺伎生活现状介绍。
现代日本艺伎生活揭秘现代日本艺伎的真实生活你造吗常会被误认为是妓女内心是崩溃的
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现代日本艺伎的真实生活：现代日本艺伎生活揭秘
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日本艺伎现在仍然保持着数百年的传统：穿着传统和服，画着鲜艳的浓妆。巴列西略斯还跟随她们去顾客所在的茶吧，观看了她们的表演。这些年轻的女子在进入艺伎坊后已经接受了数年的舞伎训练。
你知道日本艺伎吗?你了解她们的生活吗?看过章子怡主演的电影《艺伎回忆录》的人或许有所了解，不过就算你没看过也不用可惜，今天小编就带你探访一下日本艺伎的真实生活。
据英国《每日邮报》报道，艺伎在日本文化中已经有400多年的历史，但是很多西方人都对她们的生活和角色知之甚少。艺伎通常会被误认为是妓女，其实不然。她们是通过卖艺来取悦客人，并不会出卖身体。她们的世界通常不会对外界公开。但是随着西班牙摄影记者卢卡斯·巴列西略斯成功探访了她们的生活，艺伎的神秘世界终于为世人所知。
但在出师成为一名成熟的艺伎之前，舞伎必须学习音乐、舞蹈以及怎样与客人进行流畅而舒适的交流。她们还必须学习乐器，学习如何招待客人，以及如何保持优雅并且让人尊重。
尽管有些训练听起来很简单琐碎，但是成为艺伎的道路绝不轻松。而且在她们看来，成为艺伎是一件很荣耀、很有成就感的事情。
刚开始训练时，这些年轻的女子必须没日没夜地做家务，还要和其他学员以及出师的艺伎同住，帮艺伎更衣，做准备工作。她们必须对前辈表现出绝对的尊重，当前辈们回来时需要跪在地上问好。
但是，也有学员会中途离开，因为她们被禁止在智能手机上装聊天应用，有的人还会觉得前辈们很难相处，不过最重要的原因可能是无法忍受与家人分离之苦。
女子在学习如何招待客人、与其进行流畅的交谈。
据了解，最初的日本艺伎全部是男性，以演奏传统鼓乐、说唱逗乐为生。大约在1750年左右，出现了第一个女艺伎，随后艺伎职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。
据英国《每日邮报》12月5日报道，日本东京“okiya”艺妓屋有全日本唯一一名扮演女性舞者的男性艺妓。报道称，永太郎的母亲3年前去世，之后他取代母亲成为“okiya”艺妓屋的教练，现在永太郎和妹妹***同管理该艺妓屋的6名艺妓。
1、晨间练习
虽然艺伎们每天都会工作到很晚，但是由于要配合第二天的练习以及宴会的安排，大约8~10点就会起床。一般练习会持续到正午。
2、午饭时间
这应该是对艺伎们来说一天之中最快乐的时光了。一般艺伎们会在自家食用午饭，但有时也会和别的艺伎们一起吃(虽然从事着极为传统的职业，但吃意大利面喝咖啡什么的也是相当普遍的事)。
3、午后至傍晚
在吃过午饭之后，由于距离宴会的开始还有一段时间，艺伎们可以短暂的休息并且复习一下早晨的练习。到傍晚时分，艺伎们便开始为晚上的宴会做准备工作。整理发型，妆容，以及服饰，等待客人们的到来。
4、宴会时间
终于到了夜晚，艺伎们在宾客面前表演着动人的歌舞，繁忙的时候回一晚上在五间宴会厅表演，并且表演的地点不仅限于__，还会去别的茶屋街或者酒店演出。因此每天工作结束基本到了深夜1~2点，确实很是辛苦。
迪昂·毕比出生于澳大利亚，在南非长大。在1987年至1989年期间，他回到澳大利亚，进入澳洲广播电视电影学校学习电影摄影。他的职业生涯是从1992年开始的，那年他参与了艾利森麦克伦的《破碎》一片的拍摄，然后陆续参与了其他几部著名的澳大利亚本土电影的拍摄，包括：罗卓瑶的《浮生》，约翰卡兰的《生命中的最痛》以及妮基卡罗的《记忆与欲望》。
电影《艺妓回忆录》剧照
他的第一部重要作品是由凯特温丝莱特和哈威凯特尔主演，由简坎皮恩指导的《圣烟》。这部影片的成功给他带来了参与更大规模制作的机会，包括吉莉安阿姆斯特朗的《乱是有情天》，以及由克里斯蒂安贝尔主演的动作片《撕裂的末日》。2002年，他的事业达到了一个高峰，他首次担任摄影指导的，由罗伯马歇尔执导的《芝加哥》一片赢得了奥斯卡最佳影片奖，也为毕比获得了他的第一个奥斯卡提名。
电影《芝加哥》剧照
随后他继续与罗伯马歇尔合作，拍摄了《艺妓回忆录》和《九》，其中《艺妓回忆录》为他赢得了奥斯卡最佳摄影奖。另外，他还两次与迈克尔曼合作，拍摄了《借刀杀人》和《迈阿密风云》，以及与简坎皮恩再度合作了《切割》一片。他的其他作品还有《反恐疑云》，《失落的大陆》以及《绿灯侠》。
在《芝加哥》之后，毕比与罗伯马歇尔再度合作，拍摄史诗片《艺妓回忆录》，这部影片为毕比赢得了奥斯卡最佳摄影奖。毕比说，因为日本本土也没有保存完好的那个时期的建筑了，所以为了拍摄，他们在南加州建了一座20世纪20年代风格的日本小镇。不过毕比面临的最大挑战是内外景的灯光设置。“那是一个电灯与油灯混合使用的年代，从筹备的初期我们就在不断地实验，寻找较好的灯光解决方案。我们需要一种可以燃烧的琥珀色的光源用在室内代表当时的油灯，因为当时的人们长年在室内使用这样的油灯，所以连墙面都被熏出了印迹。”
电影《艺妓回忆录》剧照
在加州拍摄日本，毕比先根据光线确定了色彩和滤镜的组合，然后与服装设计师柯琳阿特伍德仔细测试，以确保灯光不会让服装的布料褪色。“柯琳阿特伍德经常重新给布料染色，巩固颜色，以防止长时间在灯光的炙烤下，戏服褪色。”
电影《艺妓回忆录》工作照
至于外景光线的问题，毕比从一开始就意识到，影片中一年四季的光线都要出现，包括飘雪的冬天，落叶的秋天以及樱花盛开的春天，而这些都与加州热烈的阳光极不协调。“我们想了个办法，用大量丝绸拼成了一个顶盖，遮住了整个小镇，覆盖了大约两个足球场的区域。”毕比说，“丝绸可以滤掉一些阳光，让我们对光线有一个基本的控制，可以做出冬天的光线效果。影片中有一个镜头是摄影机越过白雪覆盖的屋顶，就是在夏天的加州拍摄的，而在我们的丝绸上面就是无比强烈的阳光。”
电影《艺妓回忆录》布景
毕比解释说，丝绸很软，而且可以控制光线，也就是说，他和团队可以以此过滤掉强烈的直射光。将丝绸厚厚地互相重叠在一起，就像船帆一样，可以抵御阵风。我们让一些操作人员用绳索来控制这个丝绸顶盖。他们全天坐在那里监视风速，避免顶楼被撕裂。
刚刚热乎乎的看完了艺技回忆录，感触颇多。之前上课看过日本的传统舞蹈，深以为毫无美感，畏缩之感。却被sakira成名之舞惊艳到。
如果说艺妓回忆录回忆了小百合的一生，那支舞便是她的的名片。夹杂着漫天飞雪，狂风肆虐，天色黑黑，sakira撑着纸伞，艰难前行。布满积雪的舞台上，她每一步都走得小心翼翼。强劲的风呼啸，瘦弱的她快要摔倒，踉跄两步，丢了鞋，刮跑了纸伞。sakira赤着脚走在雪地，一步，两步。。。顶风而行。忽然又一阵强风，她被掀翻在地，像是失去了意识，然后匍匐着，匍匐着，将自己的身体，弓起成一个完美的弧度。
生活诸多风雨霜雹，打击太大使小百合丢了依靠，虽然艰难，挣扎，她一样能把自己美的一面呈现。
像这样的意象电影中还有很多，，初桃纵的火，烧了她自己之前的的荣耀与后路。
如果这部电影一定有什么出彩的地方，章子怡的表演
不知道问的是书还是电影，书很久以前读过，刷章子怡的电影刷到了这个，没看完，只看了几个片段，抢答会不会挨打
还是有点原著感觉的，勾引小男孩的惊鸿一瞥，和想象中不是特别一样，没有那么魅惑，但是真的惊艳，属于少女的娇俏的眼神，妩媚又带点孩子气的好奇和灵动，对血气方刚的小青年简直大杀器啊。
原著读之前就知道是美国人写的，菊与刀没白学习，日本人拿腔拿调的仪式感学的很像，但是那种哗哗哗铺天盖地砸下来又悄无声息的樱之哀伤还差了点，我估摸要是日本人来写的话，小百合和主席的爱情最后要小百合说，艺伎的爱情要像这无法落地的樱花一样啊，然后一个转身，主席看着漫天飞舞的樱花里那个背影渐渐远去，伫立良久
但是也只有跳出日本人的逻辑才能看到，其实本质上，艺伎还是被物化的女性，对需要取悦的男人而言，是something而不是somebody，她们只是被欣赏的玩物，没有一个人注意到她们自身的感情，也没有人会去因为一件玩物做什么牺牲。
顺便拿出来甄_传，不要说这是艺伎回忆录在知乎被黑的最惨的一次啊，只是单纯的类比，大概因为太久的男尊女卑的文化浸染，亚洲女性一直作为男性的附庸而存在，导致亚洲女性跟琢磨宇宙终极谜底一样琢磨男性的心理，一边要装傻，一边不能装的太傻。想起来有次前男友说，师妹情商很高，跟她说话觉得很舒服，她过来请教问题也很愿意回答。我说哦，然后像突然想起来一样问，那个你最近还在看股市吗?给我讲一下呗，我只能看懂K线图，别的什么都不知道了。然后他就blabla讲了很多，我一边百度一边应和着提一些问题。
最后觉得差不多了说，哦，这个样子啊，好厉害啊亲。
然后男朋友很开心。
然后我特欠揍的说，看到了没，跟你师妹请教你问题时候的语气是不是一样。
说起来，和小百合搭讪那个带伤疤的社长一个套路。
大概这是刻在骨头里面的，每个女人都知道把戏，但是做的滴水不漏，还真是个技术活。
而西方，心理问题大概比较次要，午夜巴黎里面，那个女孩说，曾经和舍友雇佣了一个妓女来学习床上的技巧。
最懂男人的女人，古今中外异曲同工啊
亚洲的文化，让这种把戏更精巧了而已。
为了成为男人装饰而努力，兢兢业业，这种精神除了日本也是没谁了。