被盯着浪费:演员尹涛逐渐养成...

我一般不看电视剧。对于那些以电视剧为主要作品的演员，比如最近热播剧《人间世》中郑娟的扮演者尹涛，我印象不深。我只知道她在《罗密欧与朱丽叶》这部剧里塑造了一个青春热情的朱丽叶，角色和她在生活中那种浓烈的气息和大方的气质有些相似。我惊讶地发现，她用克制和收敛的方式诠释了郑娟的大部分生活，我对她的表演系统产生了兴趣。

看了尹涛之前的一些代表作和访谈，我相信她是一个好演员，表演范围广，可塑性强，对自己要求高，但我也发现了她作为演员的困境。很多和她合作的导演似乎更注重她的外貌而不是演技，导致观众对她的评价有所偏颇，也间接阻碍了她以独特的创作风格进入导演视野。纵观她参演的影视剧整体质量，良莠不齐，这也反映了中国影视剧一些令人遗憾的创作现状。

偶然发现

因为朋友的推荐，我跟着《在人间》。看完之后觉得该剧作为一部现实主义剧，确实经得起网上无数的好评，无论是戏剧构思、导演手段、场景质感、演员表演都可圈可点。其中，雷佳音、新柏青、尹涛等演员的表演，层次丰富生动，细节自然生动，吸引观众关注剧中人物在时代变迁面前的跌宕起伏，也帮助当前疫情和纷争中的普通人重建对生活的信念，相信传统意义上善良坚强的好人依然充当着社会的基石。

鉴于之前看过、新等演员借助多部影视剧的轻松表演，对他们在剧中的出色表现并不感到意外。另一方面，稳重内敛的郑娟对殷桃“朱丽叶”大大咧咧、机智过人的性格毫无印象，让我感觉殷桃“润物细无声”的表演背后是有真功夫的。

尹涛在不同题材的电视剧中塑造的形象，有少女的能力，有老太婆的能力，有古典的，有现代的，有温柔的，也有泼辣的，几乎没有雷同之处。在《爱的边疆》《鸡毛飞上天》《人间》三部剧中，她都是从豆蔻年华到暮年，但三个女人的人生却大相径庭。在新剧的筹备和拍摄过程中，她会主动和编剧、导演以及演对手戏的演员商量如何丰富角色。《在世界里》的编剧王海玲说，尹涛为丰富郑娟这个角色提出了许多优秀的建议。拍戏空的时候，她不会把自己交给综艺节目赚热度，而是耐心的选择下一个喜欢的剧本。

她敢于挑战离自己很远的角色，同时又能静下心来研究角色，完美诠释，表示作为一个演员，她既有突破以往形象的勇气，也有钻研表演艺术的决心。

但与尤兰达、宋佳等同龄女星相比，尹涛的魅力似乎还局限在小银幕上，缺乏在大银幕上进一步绽放的机会。近年来，她的个人表现和作品质量相得益彰。好像只有梅峰导演的一部电影《没问题》。或许这其中的原因是很多电视导演首先把尹涛当成“重庆之美”而不是一个演员，让观众甚至电影导演对她形成了片面的认识。

她被盯着看。

尹涛在多部电视剧中的出场惊艳动人，说明了导演们把她作为观众尤其是男性观众凝视的对象这一客观事实。

高希希导演的《历史的天空》，黑夜中新四军宣传局长的出场，成为照亮蒋大牙未来的一盏明灯。他被她迷住了，为了她决定留在部队，完全忘记了自己刚刚拒绝了指挥官希望他能留下的邀请。在毛伟平导演的《爱的边疆》中，大一新生邱毅出现在校园里，一个背着沉重书包的男生来找她搭讪，让她把不多的行李送到宿舍。在克林导演的《你迟到了很多年》中，军医队的中坚力量莫莉无论是跳跃的着装还是慵懒的表情，都显示出她在同事中的另类色彩。她在阳光下摇摇晃晃地走向连长木剑锋，走出摇曳的风韵，让木剑锋头晕目眩。

郑娟在话剧《人间》中的出场也是如此。冬日阳光普照的窝棚里，她光着雪白的小腿和红色的山楂串坐在炕上。镜头跟随着周炳坤的视线，从她的背部拍向她的侧面和脸部。清澈而羞涩的眼睛，干净而胆怯的脸，梳着辫子的头发有着厚实的黑色胸部，还有他那后来被破棉衣盖住的小腿...当周炳坤看着郑娟的时候，观众也在看着尹涛。

即使没有惊艳的外表，导演们也会在尹涛的美貌上做文章。在高希希的另一部导演作品《幸福如花》中，观众席上的战士们看着在舞台上翩翩起舞展现风情的大美，感叹“如果能和这么漂亮的姑娘在一起，牺牲真的很值得”。在《杨贵妃秘史》、《武则天秘史》、《正当青春》等古装或都市剧里，尹涛的美更是被包装成了魅力和性感。

角色的突破

然而，就像周炳坤因为郑娟美丽的外表而对她一见钟情一样，他抛弃了世俗的偏见，与她步入了婚姻的殿堂。他的家人从心底接受、欣赏、尊重她，但那是因为她的善良、隐忍、坚强。尹涛演的很多角色能留在观众的记忆里，不是因为长得好看，而是因为内心充实。

郑娟属于典型的被时代塑造的恶业者。她下乡的时候，和养母、盲弟相依为命。为了解决基本的温饱，她打算嫁给工人涂志强。然而，涂志强对女人缺乏兴趣，即使她是梁笔下“会让所有男人都为之动容”的女人，他也不为之动容。在她嫁给涂志强之前，她的朋友侮辱她怀孕，涂志强后来因打架杀人被判死刑。如果你撒谎说你已经和涂志强结婚了，邻居们会把她当成杀人犯家属拒之门外，如果你承认你未婚先孕，就会被认为是滥交。她面前的两条路都是死胡同。

面对不公平的命运，没有读过多少书的郑娟没有放弃自己。某种程度上，她像陀思妥耶夫斯基的代表作《罪与罚》中“集各种苦难于一身”的索尼娅一样，默默承受着生活强加给她的一切厄运。和周炳坤确定恋爱关系后，她没有把他当成人生的跳板，也不想和他结婚成家。但当她得知周炳坤没有时间照顾中风后失去知觉的母亲时，她毫不犹豫地帮他扛起了生活的重担。俗话说，病床前久无孝子。在不被周家认可甚至认识的情况下，她不顾左邻右舍的闲言碎语，悉心照顾未来的婆婆，让这个为周家奉献了一生的老婆婆在几年后奇迹般的苏醒了。嫁给周炳坤后，丈夫、老人、孩子的衣食几乎成了她的生活。

在20世纪六七十年代妇女运动日益发展的背景下，郑娟似乎缺乏独立意识。与剧中的周蓉和其他女性相比，她没有太多的自我，不会主动追求个人幸福，只会被动接受命运。对于那些对20世纪90年代引发全国戏剧热潮的欲望有记忆的人来说，他们可能会把她视为另一个刘慧芳。

然而，尹涛并没有扮演被认为是“好人”的郑娟，而是扮演了一个逆来顺受、任劳任怨的传统中国女性。她关注的是柔软和脆弱背后的力量以及沉默中包含的韧性。郑娟认为生活中没有障碍。遇到困难时，他不会向别人抱怨，也不会以眼泪为武器求助。相反，他会尽力自己解决。正因为如此，她哭过几次，比如听到周复赞许的时候，出狱后拥抱周炳坤的时候，都会得到台下强烈的* * *声。我们都希望好人有好报。

考虑到郑娟与自己的巨大反差，尹涛采用了与自己对比的方法来塑造和诠释这个角色。她说自己在很多人眼里很厉害，但坚强的外表其实属于一种自我保护的外壳，为了掩盖自己遇到意想不到的事情时的无助。因为郑娟内心足够冷静和强大，不需要像她一样披上一层盔甲，即使别人不领情，只要天不塌下来，她也能从容面对困难的事情。

具体来说，尹涛先刻意放慢自己，弱化自己，通过放慢语速和反应速度，在外在形式和方式上接近郑娟，然后通过阅读原著，讨论剧本，与编剧和导演沟通，在内在心态和状态层面上让自己与角色契合，并找出郑娟为什么是郑娟的“根”。

严肃的职业

从《鸡毛飞上天》中郑娟的老年造型和罗玉珠邋遢的假小子形象来看，殷桃并不在乎牺牲外貌。比起很多中年女演员为没有少女感而焦虑，她似乎并不担心自己的外表容易变老。2019，她曾发微博质疑少女感:“从什么时候开始，女星的魅力仅限于少女时代。”

敢说这句话，是因为她有深厚的表演功底，一直相信自己能用演技挑战多种角色，征服观众。早在2002年，她就凭借话剧《我在天堂等你》获得了文华奖、中国金狮奖、上海白玉兰戏剧表演艺术奖。后来，她凭借《坐错车》、《温州一家人》、《鸡毛飞上天》等电视剧获得飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖，成为“大满贯女王”。

《鸡毛飞上天》作为一部年代剧，并不像《人间世》那样，有着微妙的时间演变过程。相反，两个镜头的转换，带出罗玉珠和张译饰演的陈江和的两个人生阶段和两种情感状态。前一秒他们还是年轻的恋人，下一秒他们就是冷漠的中年夫妇。尹涛在接受采访时表示，她一开始无法从观众的角度理解这种叙事方式，认为观众很难接受这种情绪的突变。后来她想，现实中很多夫妻，不管年轻时感情多么热烈，结婚多年后即使婚姻没有危机，也很少对对方说甜言蜜语。

的确，很多感情稳定的中老年夫妻，像郑娟、周炳坤，都会把“我爱你”的话语，变成“我会为你遮风挡雨”的行动。

了解到这一点后，尹涛和张译决定将生活中的真实情况搬到剧中，以一种可能不被观众接受的冒险方式，演绎罗玉珠和陈江和中年时的《和》。一家人坐在餐桌旁吃早餐。陈江和把脸埋在报纸里，而罗玉珠在一旁喋喋不休。虽然他们之间没有交流，但是他们把矛头指向了孩子，完全是十几年前现实中很多中年夫妇的翻版。如果在今天，画面应该是他们一边低头看手机，一边在教育孩子。

尹涛和张译放弃了浪漫的表达方式，是希望观众明白，婚前激烈相爱的两个人，组建家庭后，很难有一条坦途白头偕老。清醒是残酷的，但年轻观众在偶像剧中意识到生活远没有残酷是好事。

严肃的揭露

匹配良好的演员之间就剧本、人物、情境等进行深度交流。拍摄前给观众带来更直观的好处，就是一窥他们飙车的精彩程度。

在《鸡毛飞行青少年》中陈江和和罗玉珠失散八年时，因为两辆开往相反方向的绿色列车停在同一个车站而不期而遇。已经找了她八年的陈江和激动得说不出话来，在喊出她的名字之前，他尽力放慢语速。虽然她一直没有忘记他，但是想到自己八年的经历，想到他们两个这辈子注定是分不开的。她不让自己内心的起伏反映在脸上，同时拉下了火车的车窗。直到陈江和从公文包里拿出随身携带的“定情信物”，一块刻有他们名字和卡通形象的砖头，她才意识到他们的命运属于天堂，但这时她的火车缓缓启动，她匆忙起身去打开窗户。

尹涛和雷佳音在《人间世》中的多次对手戏能让观众感受强烈，无疑是他们多次深入交流的结果。从青年到中年再到老年，周炳坤和郑娟，无论怎么相处，哪怕是默默的坐着，在雷佳音和尹涛的演绎下，看起来都像是相依为命了一辈子的情侣。他给了她一个家和未来。她寻找他，并和他共度余生。

而国产影视剧创作题材的局限性和盲目跟风，导致了一些可笑而可悲的现象。一部聚集了众多实力派演员，但质量却不尽如人意的作品。作为一个影视圈的演员，想要有一个可行的作品，实力并不起到决定性的作用，很多时候还是靠运气。对于很多实力演员来说，同时遇到一个好的剧本，一个好的创作和制作团队，一个好的对手戏演员，是可遇不可求的小概率事件。当一个女演员到了一定年纪，她能扮演的角色就只有婆婆和妈妈了。

雷佳音最近主演了另一部电视剧《相遇时间》，该剧因剧本粗糙等问题赢得了与《在人间》相反的声誉。尹涛的《那些女人》、《阳光姐妹淘》、《时尚女编辑》等影视剧也是浪费演技的烂片。

在这种情况下，一个追求修养的演员能做的，就是精心挑选影视剧的剧本，等待合适角色的到来，或许还可以主动在戏剧的世界里寻找机会。

虽然一个讲究“放”，一个讲究“收”，但戏剧和影视表演其实并没有分开。众多国内外优秀演员，如尤兰达、辛、伊斯贝尔·胡珀特、等。，都是影视和话剧轮番上阵。但由于话剧表演直接面对观众，不可能从头再来。近年来，很多遭遇表演瓶颈的影视明星为了磨砺演技，也加入了话剧舞台。

毕业于军旅话剧表演专业的尹涛，在拍电视剧成名后一度重返话剧舞台，出演了《雷霆玫瑰》、《四世同堂》、《罗密欧与朱丽叶》等剧目，也进入了更高的表演阶段。她认为演员到了一定阶段，如果感觉不到角色，可以通过技巧来表达自己的情绪，但这样的表演不仅会让演员难受，也会让观众难受。“我比以前更有经验，但我没有那么有激情了。面对角色，有点难投入，所以想在舞台上提高，激发激情。”

如果国内影视剧行业整体能有殷桃般的自觉和有效行动，我们的影视剧未来或许会呈现出自信从容的面貌，让观众耳目一新。