效应器详细数据的完整收集
早期的电子琴用发条装置产生混响。利用一组旋转扬声器和一组固定扬声器的相对运动，产生陀螺音。在电子电路中，额外的振荡器用于调制音频信号，从而产生颤音。人们将这些效果装置提取出来，加以改进和发展，制成混响、延音、移相器、镶边等，用于电吉他或其他电声乐器演奏摇滚乐。
基本介绍中文名:effector mbth:效果来源:电子琴应用:电子音乐合成器归属:摇滚音乐制作、使用、常用、串联、主旋钮、小知识效果装置最早出现在干电子琴中，是电子琴的重要组成部分。近年来，这些效果不断创新和发展，形成了十多种可供不同风格和流派的摇滚乐队选择的系列。在电子音乐合成器的基础上，人们成功地为电吉他设计了各种合成器，让摇滚电吉他和电子音乐合成器“并驾齐驱”，分别争光，将摇滚音乐推向了一个新的境界。卡拉ok演唱效果的目的是满足各种流派摇滚乐队的需求。同一个品种的效果被分成许多花式的规格和形式。有的效果器直接安装在电吉他上；有的装在音箱里；有的做成挂在腰上的，大部分做成脚踏式的，各有利弊。电吉他演奏者在演奏时不能有瞬间中断(脱袖)，也不能伸手去调节效果，除非音乐标有休止符。实际使用证明，踏板效果器最方便，尤其是单踏板效果器最受欢迎，可以自由组合，随意更换。中国市场常见的效果器品牌有雅马哈、邓禄普、BOSS、IBANEZ、罗兰、ROCKTEK、ARION、DrJ(Dr.J)、EH等。有金属壳和塑料壳，形状不同，质量和性能略有不同，价格相差近一倍。购买时，以听实际操作为宜。大多数效果器都与使用的电吉他和扬声器有关。购买时一定要确认电吉他和音箱是否完好，调整到正常状态后再做对比。无论什么品牌的效果器，为了满足各种电吉他和音箱的要求，几个主要的电气性能基本相同，比如电源电压为9V DC (6F22电池)，输入阻抗为200~470ho。，输出阻抗为10Kmin，最大输入电子为1V，最大输出电平为1V，噪声电平小于50。虽然会有很大的误差，但是多了很多还是试听的时候不正常，要考虑是不是质量不好造成的。业余条件下购物注意以下几点:(1)外观完好，文字清晰。(2)开关、旋钮、插孔可靠，调节平稳有效。迷你效果器(3)效果明显，音质好，无异响，放置稳定(脚踏)。采样器通常用于给音乐添加音效。失真通常被称为沙声。早期的打磨机(F. One进化而来。是一种故意扭曲电吉他声音，使声音嘶哑的装置。电吉他的声音经过失真器调制后，可以产生柔和沙哑的声音或清脆刺耳的沙声。持续时间很长，以延长音符的持续时间。被称为“电萨克斯”，是摇滚乐中使用最多的效果乐器。常加在歌曲的前奏、间奏、尾声、华彩独奏曲中，也用于模仿小军鼓的节奏，发出“唧唧”声。演奏技巧多种多样。近年来，这种效果器有了新的发展，有许多著名的招数，如超级反馈失真，重金属失真，涡轮失真，管爆失真和强亮度失真。其特点是音色趋于尖、硬、亮、强、啸声，以增强* *。失真效应器过载效应器超速驱动器和激励器。使用中度失真(distortion)产生类似管乐的失真效果，模拟管乐的音色。常用于电吉他的前奏、前奏、间奏、尾声。它可以产生从柔和圆润到金属质感的温暖音色。合唱模拟合唱-11合唱效果，也称和声乐器，利用BBD电路将声波延迟，与正常声波混合，通过主、右声道输出，从而使电吉他的声音左右飘移，回荡，柔和而宽广，像一个混合合唱。如果只用一个输出，立体声合唱的效果很差。合唱效果器常用于演奏分解的* * *或* * *伴奏。其柔和、优雅、空灵的嗓音给人一种抒情的感觉。移相器(Phaser)是利用相移后的声波与原声波之间的干涉，使声音相当震撼优雅。它和副歌的区别在于声音有一种震撼感。早期有一个效应器用的比较多。Flanger也叫哇音器。它的电路原理和合唱基本相同，有一个反馈电路。它是一种产生正面冲击声的效果器。与合唱不同的是，声音有一种旋转的、飘逸的、迟来的感觉，慢的时候像是太空中的梦境，又像是悠长的钟声。速度快的时候会发出水波声或者鸡哇声，还能发出喷气发动机那么强的声音。音色变化多。常用来给音乐(歌曲伴奏)添加特效，增强艺术感染力。Compressor Dyna Compreg Compressor-11压缩效果器是一种可以压缩高电平、提升低电平、改变或摆放* * *形状的效果器。用于消除电吉他信号在传输中的过载或不良瞬变。当电平仍然超限时，内置的压控放大器(VCA)bo被压缩，这样声音就不会严重失真。与失真器不同的是，它提供了多种不失真的演奏音色，可以拉长或缩短音符的持续时间，可以产生打击乐或长延音。延迟效果器是产生混响或回声的效果器。有模拟延迟装置，数字延迟装置和混响器。它们的原理基本相同，广泛应用于舞台音响和卡拉ok。延迟时间可以从50毫秒到1秒以上，电吉他的延迟时间一般在20-476毫秒之间，时间短时会产生混响效果(时间长时霍尔效应会产生回声)(山谷效应会使电吉他声音在经过延迟时间后变得丰富、饱满、有空间感。电吉他弹到最* * *，经常用回声加最后一个音，这样就出现了几个反射的回声，就像在山谷里呐喊。哇效果(哇)哭宝宝535Q哇效果和磨边效果不一样。它的发音就像是鸡-哇或者哇-唧唧的开合嘴巴发出的声音。慢的时候听起来像人说话，快的时候听起来像青蛙。它被用来在电吉他上演奏滑稽活泼的音乐。还可以演奏弦乐器的音色，比如国际朝阳电子乐队演奏的歌曲《govinda》就用了这种效果。均衡器又称频率补偿器和均衡器，用于调节电吉他的频率响应曲线。因为电吉他的频段中心比一般的功放低两个声道，所以一般的功放调音控制器无法调节电吉他的中高音。只有专用均衡器才能胜任。同时均衡器可以设置电吉他的音色状态，从而在音乐的某一段表现出明亮、欢快或深沉、大方的色彩。需要加入的时候按下开关非常方便。八度是提高电吉他高频带的装置，跳跃20分贝。它和均衡器不同，均衡器可以随意调整整个频段，只提高高音。常用于领唱时突出电吉他明亮欢快的音色，强调金属声。用失真器演奏迎春太华的多彩音乐片段时，同时加入了这种效果，具有更强烈、更明亮的金属音色。八度音程(Octave)，可以将电吉他的音程减少一个或两个八度以扩展电吉他在低音区的性能的装置，可以像电贝司一样演奏。音量踏板虽然电吉他面板或扬声器上有音量控制器，但这里的音量踏板的用途与一般的音量控制器不同。它被用作表情踏板。在乐谱中标注强弱音符的时候，比如*或者PPP。需要使用音量踏板来控制音量的波动。在摇滚电吉他演奏法中，有一种音量演奏法(volume playing method)，就是用右手小指在电吉他上用音量踏板或转动音量电位器，在没有音头的情况下弹出音量渐增的声音，像拉小提琴一样，有若隐若现的感觉。只要能用，还能产生其他效果。噪音门(NOISE-Gate)当电路布线过长，效果器串联过多时，可以消除不良的嗡嗡声和噪音，保持电吉他的声音纯净优美。卡拉ok前端效果器是专业音效的必备。与专业功放配合使用时，通常称为:前端专业卡拉ok处理器是专门为卡拉ok演唱而设计的专业信号处理前端设备。为了达到专业级的演唱效果，串联功能性产品，解决KTV包房容易出现啸叫(声反馈)、客人唱歌吃力、麦克风太小调不开，或者包房声学环境差容易出现啸叫的问题。在电子技术高度发展的今天，效果装置推出了编程系统，将三四个常用的效果装置组合成一台机器，用程序预编程出你需要的音色效果，有的可以用10编程。效果器的使用电吉他爱好者第一次接触各种效果器时，会发现很难用它们来演奏。由于缺乏调整经验，他们花费大量时间，往往无法调整到所需的效果。有些电吉他爱好者听到磁带上用效果器演奏的华彩乐段很好听，很想模仿，但是不知道怎么调音这么好听。试着把效果器的使用比作绘画。把各种效果器比作油画色彩更容易理解，用油画色彩的原理来解释效果器的调整方法。画家作画时，在调色盘上混合不同颜色的油画，直到颜色符合画中某种意境的要求。但是电吉他乐手是用效果器来调节各种音色，然后演奏出来表达音乐的一些感受。常见的方法是选择几个不同特性的效果器，用一根很短的金属禁线(麦克风线)串联效果器，输出端接功放箱，输入端接电吉他。串联顺序如下:电吉他-效果器-功放。不同风格使用的效应器不同，串联方式也不同。现在，介绍几种典型的串联方法及其优缺点。它的串联方式是电吉他-八度音程-压缩器-失真器-移相器-均衡器-音量踏板-噪音刹车-音色提升-合唱-音域-限幅器-延时放大器-放大器。为什么按这个顺序串联就可以反过来？根据效应器的性能特点，有些效应器不能按顺序反转。比如失真器要在移相器、Wrange、均衡器、延迟之前，否则这些效应器会被失真器“失真”，失去特性，从而决定了它们之间的顺序关系。双通道串联法:为了获得惊人的音响效果，双通道串联法可以产生鲜明的立体效果和宽阔的空间效果，适用于大型剧院和体育馆。其串联方式为电吉他-八度音程-压缩器-失真器-移相器-均衡器-Wrange-音色改善-噪音问题-音量踏板-限幅器-延时器-合唱-左右两声道放大系统。这里之所以把副歌移到最后，是为了获得副歌效果，需要分左右声道进行放大，才能充分发挥副歌效果。重金属系列法:操作简单，适合重金属摇滚音乐表演。它的串联模式是电吉他-失真器(或驱动器)-合唱-Wrange-均衡器-噪声门-限幅器-延迟-放大器。融合系统，与重金属系统不同的是不需要失真器，只用电吉他的原声或者接近原声。其串联方式为电吉他-压缩器-合唱-Wrange-均衡器-噪音门-限幅器-延时-放大器。因为流行音乐的风格流派很多，不同国家的电吉他演奏家都有自己独特的配器方法，不同时期的配器也不同。随着流行音乐的发展，效果器的选择也会发生相应的变化。大多数电吉他手在实际演奏中不会选择一个长时效果器。只要达到一定的效果，往往两个或三个效应器串联使用，调节方便，操作简单。一些世界级的电吉他手会用颜色分组。早期采用了以下系列方法:比如Beok选择了吉他-驱动器-失真器-延迟-放大器。佩奇和坎顿选择的是电吉他-驱动器-均衡器-延时器-放大器的串联方式，而日本的山本和浩二选择的是电吉他-失真器-左右声道合唱，左声道接放大器)-移相器-延时器-放大器，然后经过各个声道。虽然同样串联，但由于电吉他、音箱、调音的参数不同，效果也不一样，不能简单模仿。串联法选择三个效应器也要按照先畸变后延时装置的顺序串联，中间插入其他效应器更合理。我国业余电吉他爱好者往往选择失真器-合唱-功放这种简单的方式，有时用Wrange代替合唱也能很好的演奏摇滚音乐，甚至只用一个失真器。对于新手来说很实惠。效果器的初始调整来不及了解效果器上各种旋钮的作用，往往无法调整到需要的效果。如果不合适，会引起噪音或啸叫。主旋钮效果器上各种主旋钮的作用和功能简单介绍如下:电平是指输入或输出电平，在调节时应逐渐增大，避免啸叫或使功放过载，同时要注意平衡电吉他和效果器交替使用时的音量变化程度。如果你突出效果或者独奏华彩乐段，就可以提高水平。Speed在合唱、移相器、Wrange等效果器中都有这个调节按钮，用来改变振动速度，以表现缓慢、轻柔、抒情或欢快、强烈的情绪变化。深度(Depth)按钮配合速度调节震动强度，听觉上有“明显”和“不明显”的反应。反馈(Feedback)该调节按钮常用于磨边、wow、延时等效果器中，调节灵敏度或提高启动速度。失真是失真器的主要调节按钮，用来调节失真的程度，使声音由轻度失真变为完全失真，由清晰变为嘶哑。灵敏度是用来调节音符的初始反应速度，弹奏时表现出触觉反应。电贝司的低音效果器攻击(打击乐、断奏)用于调节演奏头的上升速度、声音衰减的速度，改变演奏声音的音色。压缩机上有这个调节按钮。DelayTime延迟器或混响器上有这个按钮，用来调节声音的延迟时间，从而产生从混响到回声的效果。这些调节按钮并不是完全独立的，它们是相互关联的，因此必须仔细调节才能达到满意的效果。只要经过一段时间的探索，我们就能掌握效果器的调节方法。不过有以下几点建议:一、详细了解各种效果器的性能、特点、音色变化范围、操作按钮的作用以及使用方法。不要过多使用效果器，以免带来操作上的混乱和与乐队音色的不协调。严格检查连接线，及时更换坏线。使用后及时更换电池，电池使用后必须取出。不同排列的小知识效果器会发出不同的声音！有时切换两个不同效果器的前后排列甚至会产生截然不同的声音。所以你可以把握以下顺序原则:吉他-压缩器)- WAH) -移位器-DESTORTION) - DELAY) - EQ) -在扬声器按照你想要的顺序排列好之后，逐个调音每个效果。效应器前后排列没有一定的顺序！喜欢的优先！多尝试不同的安排。失真/过载/失真原理:在静态吉他信号中加入大量不协和音，扩大吉他信号(增益)使其失真。至于失真，听起来比较粗糙，过驱听起来还好。有点浑浊(取决于著名的失真/过驱效果器:依班娜的TubeScreamer:可以让合成电路的扬声器像真空管扬声器一样模拟声断，是Stevie BOSS的金属区:从名字就能看出来，不用说，目前市面上似乎没有比BOSS的金属区更强更脏的声断效果器了！金属乐队的雷·沃恩和柯克·汉梅特的最爱！时值/合唱原理:利用时间调制原理，将延迟时间调整为0.01-0.04秒，使吉他信号的音高周期性变化，可获得如水般柔和的音色。通常大部分吉他手有了破音效果之后，第二个买的就是合唱，因为他们基本都是用破音和Chours，对于普通的摇滚歌曲来说已经足够了。合唱是最常用的分散电吉他。如果你不知道合唱听起来怎么样？听听Metalica的《情人眼里出西施》中的一段柔和的段落，是用合唱来演奏的。还有枪炮玫瑰在天堂城的前奏。听听吧。凸缘/相位原理:和合唱一样，利用时间调制原理，将延迟时间调整到低于0.01秒，使吉他信号的音高周期性变化，可以获得像激光枪一样来回“嗥叫”的音色。法兰和相位唯一的区别是法兰把经过时间调制处理的信号放在干净的吉他信号之后，而相位把经过时间调制处理的延迟信号放在干净的吉他信号之前和之后。著名的相位效果器是MXR相位-90。如果你想让吉他听起来像艾迪·范·海伦，MXR Phase-90是不可或缺的，这是艾迪·范·海伦的秘密武器！至于法兰，伟大的吉米·亨德里克斯喜欢使用音高移位器/转发器。基本上有两种转座。一种是吉他信号输入这个效果器，只输出一个声音(变调后的声音)。漫画里的唐老鸭就是把人的声音输入到移位器里，然后提高移位器的变调程度。另一种是吉他信号输入这个效果器后，有两种声音(原声加调音)。第二个移位器通常用于加强吉他(因为双重声音)或给吉他添加和声。好的移调器可以把变调的程度微调到1/100个半音(一个音阶有12个半音)，差的移调器可能只能调到一个半音(通常市面上卖的很多综合效果器都宣称有移调器的功能，但你根本调不了变调的程度，只能用它预置的那个)。推荐你用BOSS做的“HARMONIST”，这是目前市面上最强的踏板吉他移位器。混响/空间效果如果你站在一个空房间里大喊，你听到的空间效果就是混响。常见的混响有板、腔、簧(打开音箱电源，再踢一下，看到音箱听到的簧声就是簧混响)。一般吉他音箱一般都有混响的功能。如果你把混响设置为零，你会觉得你的吉他音色会很“干”。当然，一个非常好的混响效果可能很贵，因为它能产生的效果和站在空荡荡的体育馆里大喊大叫几乎一样。在录制唱片时，歌曲和吉他往往会加入一点混响，可以让歌曲听起来更有力量和威严。哇哇踏板/哇哇踏板原理:人偶踏板是根据吉他手弹琴时上下同时踩踏板所用的力度来改变输出音色的失真度。声音听起来像婴儿在哭~哇哇。吉米·亨德里克斯和史蒂夫·范经常使用娃娃踏板！如果你在脑子里想象不出娃娃的踏板发出的声音，听听《我的甜孩子O》里SLASH的最后一段独唱，就有哇，哇的声音。如果有娃娃踏板，可以尝试在前面加一点破音或者其他效果，可能会发出很酷的声音。震音/颤音/音量变化效果器原理:上面说的娃娃踏板是通过改变吉他信号的频率(FM)来制作的，而震音是通过改变吉他信号的振幅(AM)来制作的。试着有规律的上下转动吉他的音量键，就是震音(音量变化效果器)效果。声学模拟器/木吉他模拟顾名思义，声学模拟器/可以在瞬间将你狂暴的电吉他声变成优美的木吉他声。目前市面上有BOSS做的“声学模拟器”和ZOOM做的“504声学”。后者有26种预设音色供你使用或记忆自己的设置，四个木吉他前置放大器和调谐器，可以添加现场音效的四种混响和延迟效果，可以模拟木吉他、外挂木吉他、麦克风木吉他、尼龙弦古典吉他甚至65438+。主要是他的价格很便宜！压缩器/音量压缩器原理:当吉他的音量达到一定程度时，压缩器会自行压缩吉他的音量，使其音量不会增加太快。和情商一样，用好压缩机也是一门学问，这里只介绍基本原理和方法。如果不容易把压缩器讲透，压缩器通常需要设置阈值、比率、起音/放音时间。膝盖(快或慢压缩形式)、键入(加压缩音源条件)等压缩器可以避免当时吉他音量过大(通常可以在2:1到6:1之间设置比例)。膝盖可以让吉他声音更顺滑，起音/释音时间可以决定吉他收尾的长度(1/可以设置)噪声门/去噪效果器的原理和扩展器一样，只是比例设置为无穷大。所以当吉他音量低于阈值时，NOISE GATE就开始切断所有声音，可以控制噪音。噪音门常用于在录音棚中切断不必要的噪音。扩展器/扩展器的原理和压缩器一样，只是吉他音量低于阈值后扩展器才开始压缩，可以控制噪音。限幅器/限幅器的原理和压缩器一样，只不过比值设置得很高(比如200:1)，这样吉他的音量超过阈值后就不会增加了。EQ均衡器原理:EQ有两种形式。一种是旋钮式，可以选择频率范围和均衡器的形状。其功能略强，但较为复杂，一般用于专业录音棚。另一种EQ，就像一般音频用的均衡器一样，有很多预设的频率范围来调节增益(强度)，操作起来很简单。吉他的踏板式情商是第二种。EQ基本不会改变吉他的音色，但可以控制各种频率下声音的增益(强弱)。情商可以像水一样“载舟，亦可覆舟”。当你恰当的运用EQ，可以让原本的吉他声音更有特色(比如可以加强EQ的高频部分，让吉他声音更尖锐；还可以加强EQ的低频部分，让吉他听起来更有力量。)当你情商运用不当的时候，可能会让吉他的音色比以前差！所以，基于此，如果你不知道如何使用情商，或者你根本不知道自己想要什么样的吉他声音，那还是不要加情商的好。