三首元曲，三首宋词，三首外国诗，外加一位外国名人简介。
《欢乐春兰春宴》元好问
梅、玉、镱的余香还在，柳的眼睛还睁着。东风空满楼，桃杏尽撕，宜唱《春光乍泄》。
[注释]
玉镱:如玉般的脸颊，这里指的是梅花花瓣。镱，脸颊上的酒窝。
断了金芽的柳树的眼睛是没有睁开的:断了，就是嫩芽刚出来，金芽是明黄色的树梢，眼睛还没有睁开，就是柳叶还没有长出来，就像睡觉眼睛还没有睁开。
拆解桃杏:拆解，劈开。说明桃杏的芽刚刚裂开。拆解，原来是折叠的，而且是错的。
梅花虽断，其白花瓣香。柳树已经发芽，柳树的尖端是嫩黄色的，但柳叶儿还没有成长。春风很温暖，吹得整个阳台都是。桃和杏的芽刚刚裂开。这种情况应该用《春光乍泄》来唱。
小陶红王云
采菱人语隔秋烟，波静如横练。刚开始，风光不散。* * *留下来，画一条船，对着春风微笑。江山信美，非吾地，何时为还之年？
【作者简介】王芸(1227-1304)出生于韦州会稽(今河南蓟县)邱剑。大德年间在翰林做秀才，懂得做专利。他擅长写诗和歌词。他写道
【写作背景】《小桃花》又名《平湖曲》，是作者在生活的秋天所写的一首怀旧情怀浓厚的歌曲。
[注释]
横向做法:白丝横向铺开。用来形容湖水的平静和清澈。
从风景开始:吸引你眼球的风景。从它开始，然后得到它。
透过秋雾传来采菱姑娘的喧闹，秋河静如横白丝。不要让眼前的风景逝去。让我们一起享受缠绵，在船上画出美丽的微笑。江山真美，但毕竟不是我的家乡，我什么时候回去？
倪瓒的《月满》
为莫问的往事感到悲伤，我回到了岳王台。鹧鸪鸣处，东风青，百花开。
孤独寂寞，青山故国，树上长满青苔。这时候，明月，伊一苏樱，它是从哪里来的呢？
【作者简介】倪瓒(1301-1374)，无锡(今江苏)人，元初弃五湖于浪迹天涯，著有《清亭全集》。
【写作背景】作者生活在元末明初。作为元朝的遗民，他永远不能忘记元兵南下、宋朝灭亡的悲惨历史。因此，他从未在元政权下做过官，隐居山林。晚年，他经常回忆旧事，缅怀祖国，抒发心事。这首歌是作者重新进入绍兴越王台时写的，包括江浙一带的《穿越之地》。也是南宋的政治经济中心。来这里的人特别容易激起亡国之痛和恢复河山的欲望。今天笔者故地重游前朝重地，登上勾践复仇的越王台，心情无法抑制。
[注释]
前朝:此指宋朝。
越王台:春秋时期越王勾践所建，驻于军中。
苏勇:明亮银色的月光。
不要问前朝的伤心往事。我又登上了岳王台。鹧鸪悲鸣，东风吹烂草，夕阳下花开。
我一个人在天空中哀嚎，山还是绿的，故国没了，树上到处都是青苔，好难过。我头上的明月，又软又亮，依旧照着上一轮，可是它是从哪里来的？
宋词三首:
李清照-醉花吟
雾霭弥漫云浓，日子在愁苦中度过，卡普尔在香炉的鸟中。
节亦重阳，玉枕纱厨夜半凉。
东篱饮酒至黄昏后，淡淡的黄菊香溢满双袖。
别说清秋不是人，西风卷旗珠帘，帘中人比那黄菊还瘦。
作者
李清照(1084-？)，号易安居士，生于济南(今山东)。年轻又有才华，18岁的哲学家赵明诚对妻子的感情很深。南渡后，赵明诚去世，她在江浙皖赣一带颠沛流离，在孤独中度过晚年。她擅长诗歌，尤其是宋代诗歌。前期写的是情爱乡愁，后期文风突变。她善于慢条斯理地发号施令，每次都能创意十足，用精炼的口语表达自己独特而真实的感情，形成了辛弃疾所称赞的“易安体”。有“虞书词”
给…作注解
(1)此词的曲调最早见于北宋《猫胖词》，其中有“人在绿荫下”、“劝君复客杯”等句子。根据它的意思，它被当作一个曲子的名字。双音，52字，押韵。
②永日:漫长的一天。
3瑞脑:即冰片，香料之名。金兽:动物造型的青铜香炉。
④玉枕:瓷枕的美称。纱厨:纱帐，叫蓝纱帐。
⑤东篱:陶渊明《饮酒》诗:“采菊东篱下，悠然见南山”。之后东栏指赏菊处。
⑥香味:清香扑鼻。这里指的是菊花的香味。
⑦帘卷西风:“西风卷帘门”的逆文。8黄花:指菊花。
法官
李清照把这首诗送给丈夫赵明诚。袁遗世贞《琅琊榜(左应女旁)》引《列传》:“易安以重阳《醉花吟》致明成书。我真心佩服你，我也惭愧，我要赢。凡答谢客人，三天三夜废寝忘食者，得五十元。杂而易作，以示朋友陆德富。德夫弹了一遍又一遍，说:“只有三个精彩的句子”。明成嗤之以鼻，答道:‘墨涛不散魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政治(正面)好办。”这段轶事说明这个词的三句话很流行，李清照对柳永《尘埃下的词》的评价是自我反省。这三句话用西风吹窗帘，露出一张比黄花还憔悴的少妇脸，形象地表达了相思之苦。它的意思其实和柳永的话里的“衣装越来越宽，人却为伊憔悴”是一样的。但是在表达的时候，画面绝对是浮动的，选择了并不浓郁甜美的菊花来对比自己。这既是眼前一拍，也是对作者不一样的高规格魅力的烘托，并无“尘埃下的文字”之嫌。全诗善于含蓄，其中“不忘魂魄”三句当然是最精妙的，但其他句子也值得玩味:“雾浓云愁永”，而“永昼”多用于形容夏天，而现在正是昼短夜长的深秋时节。可见《永恒的一天》是对时间的心理错觉，作者点出了她一个人住在空闺房的感觉。《瑞瑙金枭兽》，坐在铜香炉旁，看着香炉里的香料一点一点融化，不正说明了作者的孤独和无聊吗？“半夜凉凉的”明显暗示她辗转反侧，难以入眠。“袖中有暗香”，既染了风雅之情，又暗含“声香满袖，路漫漫其修远兮”(《古诗词》有奇树)。这一切都有无尽的细节可以享受。
欣赏1
此词是作者婚后所写，表达重阳节思念丈夫的心情。传说清照将此词送给赵明诚后，惹得明诚心生争气，于是三夜不见，写了几首词，却没有打得过清照的第一首《醉花吟》。
“雾云会让你永远悲伤”。从早到晚，天空都是“雾云”。这种阴沉的天气是最令人沮丧的。外面天气不好，所以我们不得不呆在室内。“瑞脑金枭兽”这句话翻译成室内场景:她一个人看着瑞脑香在香炉里冒烟，实在无聊！又到了重阳节，天气突然变冷了。我睡到半夜，凉意映在枕上。比起夫妻俩团聚时闺房的温馨，真的是天壤之别。在最后一部片子里，只有几句话，描述了一个年轻女子在闺房里的焦虑状态。她走到外面，天气很糟糕；呆在室内很无聊；白天难，夜晚更难；我坐不住，睡不安稳。真的很难休息。“重阳节”这个短语有着深刻的含义。古人非常重视重阳节。这一天，亲朋好友聚在一起，一起爬山，赏山茱萸，喝菊花酒。李清照写到“瑞瑙金枭兽”的孤独之后，马上加上了“重阳节”，明显是暗示这个节日美好的时候丈夫不在身边。“山茱萸少了一个人”，怎么能让她不“逢年过节两次挂念亲人”！《重阳节》中的“你”字带有强烈的感情色彩，突出地表达了她的悲伤。后面跟着两句:“玉枕纱厨，三更凉。”老公不在家，一个人睡玉枕，一个人睡床架，你会有什么感受？“三更天凉”不仅仅是季节转冷，而是有一种萧瑟的味道。
下一部电影是关于重阳节赏菊饮酒的。酒看菊花本来是重阳节的一大节目。大概是为了应景，李清照在屋里坐了一整天，直到晚上才勉强自己“在东里喝酒”。然而这并没有减轻悲伤，反而在她心中掀起了更大的情感波澜。重阳是菊花节，菊花开得很美。她一边喝酒，一边欣赏菊花，并给菊花染上花朵。然而，她又不能不感到受伤。菊花再漂亮，再香，也不能送给异地的亲戚。一句“有一股淡淡的清香灌满了袖子”用了古诗十九首中“香满了袖子，路漫漫其修远兮”这句话的意思，偷偷写下了她对丈夫无法送走的思念。她实在忍不住，也无心饮酒赏菊，便匆匆赶回闺房。“不忘魂魄”这句话说的是风急晚了，西风吹起窗帘，让人感到一股寒意。联想到对面刚放酒的菊花，菊花花瓣细长，菊花枝条细细，在傲霜顶风作战的同时，让人感到心酸、难过，又无计可施。这个时候人不如菊。以“人比黄花瘦”为结论，例子很多，内涵丰富。
从天气到金兽，从玉枕纱厨到帘外菊花，诗人都是用她悲凉的心情来看待这一切的，都涂上了一层悲凉的情怀。
花草树木比人“瘦”，诗词中类似的句子很多。这是因为正是这三句“不死，帘卷西风，人比黄花瘦”，造就了深秋的孤独寂寞境界。《墨涛不死》比喻“东篱八九”“人仿黄花”，与全诗整体形象相结合。“帘卷西风”这句话直接为“人比黄花瘦”这句话夸大了环境氛围，让人想象出一幅画面:重阳节的美女们独自在西风中的细菊中。有了季节和环境氛围的对比，“人比黄花瘦”有了更深的寄托，这句话也可以成为千古传诵的美句。
欣赏II
相传李清照《重阳醉花阴》中有一段故事:“易安以重阳醉花阴表诚意。我真心佩服你，我也很惭愧抓到你，我想赢。我感谢所有的客人，那些三天三夜不吃饭不睡觉的人得到50元，这是我朋友陆德富的标志。德夫弹了一遍又一遍，说:“只有三个精彩的句子”。明成嗤之以鼻，答道:‘莫道不散魂，帘卷西风，人比黄花瘦。易使也”(见《袁遗诗话？琅嬛”)。这个故事不一定是真的，但说明这个词最精彩的地方是后三句。
现在我们来看看整首歌。这个词的开头描述了一系列美丽的风景和优美的环境。“薄雾浓云”比喻香炉里冒出的香烟。但是，飘渺的清香让人揪心，感觉白天好长。这里有人指出，她虽然身处舒适的环境，但内心仍有悲伤。“重阳节”这句话指出，时间是一个凉爽的秋夜。“纱厨”是一个精致的室内装置，中空的木质隔断上糊着蓝纱或画着画。下一部片子的前两句，重阳赏酒赏菊。《东篱》用的是陶渊明“东篱下采菊”的诗句。“人比黄花瘦”指的是菊花。《礼记》月令:“居(居)有黄花”。“有暗香满袖”也指菊花。从一开始到这，都写的是环境好，时代好:有金兽焚香，有“玉枕薄纱厨”，有酒香花香。这正是他们小两口过重阳节的好环境。但是，现在夫妻两地分居，这个节日的美好引起了人们的悲伤，不要讨厌它。第一首诗只是关于美好环境中的忧郁心情，突出了对这些美好景色的描写，目的是加强对她悲伤的描写。
后三句“人比黄花瘦”是警句。“瘦”字也是眼字。词的眼睛还是人的眼睛，是整个词的精神集中的地方。
在诗歌中，作为警句，一般不容易拿出来。“人比黄花瘦”这句话之所以能给人留下深刻的印象，是因为它用比喻来描绘生动的人物形象，句子安排得当，这也是原因之一。在这句话前面，她先用了一句“不要死”来压低声调，然后又加了一句“窗帘卷西风”的动态句。之后她拿出了“人比黄花瘦”的警句。人物直到最后才出现。这个警句不是孤立的，三句连在一起，前两句围绕着最后一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，就像电影中的特写镜头，非常生动。这个字的最后有一个“瘦”字，归结为整个字的情意。上面各种景物描写都是为了表达这种精神，所以真的可以称之为“字之眼”。在提炼人物方面，李清照在《如梦》中又有一句“绿肥红瘦”，广为传诵。在这里，她说“人比黄花瘦”，这种从来没有说过的话，有其突出的创造性。
苏轼——《鹊桥仙，七夕寄陈灵菊》
内容
勾山仙子是个意气风发的姑娘，不学无术。
月亮中的月光停止吹拂，挥挥手告别尘世成为神仙。
听说黄河竹筏可以直达银河，一路上有风有海有雨。
今日相逢一醉有缘，谁知后去何处？
赞赏:
这首诗的本意是送别好友陈灵菊。
全词不同于老调，不是写男女离恨，而是歌颂朋友亲情，别有一番风味。
这个词的第一部电影，也是与七夕节密切相关的，用的是王子乔飘仙的故事。据刘向《神仙传》记载，太子与吹笙、好人往来于，由道士公接至嵩山。30多年后，他在山上遇到了白良，对他说:“告诉我的家人，七月七日在沟山顶等我。”那时候你坐白鹤到山顶，拿不到，举手谢人，走几天。
苏轼的话在第一部里，用这个童话来歌颂一种超脱尘俗，不为柔情所束缚的高雅豁达的胸怀，以此来解除朋友们的思念和痛苦。前三句，我赞美王子乔的神仙心，远在天边，不学牛郎织女，陷在爱情里。一阳一抑，独善其身，化为定罪。河南省偃师县鲁山。山仙指的是王子乔，因为他去了山仙，所以云。“潇峰”的两个句子来自“不学”的句子。牛和姑娘过了河，就相爱了，难以割舍。仙女在月下吹了一声笛子，举起手向家人告别，飘然而去。前者成仙，后者成仙，倾向相反，故被誉为“不学无术傻”。
下一部，我写的是自己和朋友的聚合和分离，仿佛前沿已定，事情不可避免。据东坡《游松江录》(《东坡卷一》)记载:“我当年由杭迁高密，与杨同船，而陈灵驹、皆渡至湖，故与刘晓舒同去松江。半夜出来，在虹亭上摆酒。”苏轼于熙宁七年九月，由杭州调至密州，与同样被召回汴京的杨同赴湖州访。陈灵菊和张子夜走在一起，在湖洲府碧蓝厅见到了刘晓舒，称为“六客相会”。张子夜下了一个“定风暴令”，也就是“六客话”，会后一起去划船。但作者并不直接描述这段经历，仍将其与天河牛女相关的故事进行对比。张华的《博物志》里有一个故事:天河与大海相连，每年都有定期的浮筏往来。当一个人在海边孕育着冒险奇迹时，他会带更多的干粮，乘着木筏漂到那里。过了十多天，我到了一个城堡，遇到了织女和牛郎，问牛郎这是哪里。佩妮告诉他回去后问问晏殊·君平。
后来，如果有人归还，他们会问闫俊平。君平报道有个客串明星在某一天做了一个牛棚，算了算日期，就是旅客到达天河的时间。诗人借了这个美丽的童话，几个朋友冲破清澈的银波，去划船。“查查”，即竹筏:“查克”，双关:指天河的“浮查查”，比喻他们乘坐的客船。“还是刮风下雨”正符合“浮若”通向大海的说法。几句笔墨落在告别上。“相见恨晚醉为前缘”，写六客相会:“风雨何处去？”，“风雨”继承“风雨”，写朋友的离别之路。“一醉方休是前缘”，意为安慰:“飘向何方”，饱含情感。
此词既摆脱了儿童情色的老套路，以此来表达告别友情，又在事物方面紧扣七夕节，以飘逸超阔的风格取代了缠绵悱恻之风，深感诗人之奢，超脱尘埃。
辛弃疾——玉案
内容
数千棵树在东方的夜晚开花。
吹下来，星星像雨。
宝马雕花车满路香。
凤笛动，玉壶转，鱼龙舞通宵。
飞蛾，雪，柳，金线，笑，香都走了。
在人群中寻找他，突然回头，那个人就在那里，灯光昏暗。
赞赏:
古代诗人写元宵的词数不胜数，但辛弃疾的这首，并不认为可有可无，所以也可以称之为英雄。然而，其实上城除了渲染一种热闹的盛况，并没有什么独特之处。作者把火树写成固定的灯笼，把“星雨”写成流动的烟花。如果说是的话，想象一下东风还没催花开，却先吹落了元宵节火树银花，就不错了。它不仅吹走了地上的鼻烟，还从天上吹落了五颜六色的星星像雨一样——烟花，先冲上天空，再从空中落下，像流星雨。再写“玉壶”这个车马、鼓声、灯光、月亮交汇的仙境，再写民间艺人载歌载舞的“社火”百戏，热闹非凡，令人目不暇接。其间的“宝”“雕”“凤”“玉”等种种美言，只是为了给元宵夜的气氛一个生动的境界描述，大概是笔墨所不及的。还好还有这些美言，只是帮忙而已。
上城，专写人。作者从一开始就写道:这些姑娘，都被雾和云笼罩着，身上挂满了元宵节特有的飞蛾和雪柳。这些穿着打扮的女孩边走边说笑着。他们离开后，只有衣服的香味还在黑暗中飘荡。这些美女，不被作者的本意所关注，只是在千万人中寻找一个——但总是难找，毫无希望。.....突然，我眼睛一亮，在角灯旁边看得清清楚楚。是她！是她！是的，她曾经在这个寒冷的地方，但她还没有回来。她似乎在等待！发现那个人的那一刻，是生命精神的凝结和升华，是对碑文和印章莫名的感激。诗人有这样的本事，把它变成了笔痕和墨影，永远不死！读到最后一个镜头，才恍然大悟，花灯、月亮、烟花、笙笛、交谊舞、交织的元欢腾，午后耀眼的一群群美女，原来都是为那一个人设计的。而且，没有这个人，这一切又有什么意义和趣味呢！
这个词不能说，却变成了一条蛇，破坏了无价人生中快乐与苦涩的美好境界。不过，蛇已经画出来了，但还是要补充一下:学者们不要忘了注意一个事实，那就是“一夜”这个词已经出现在了短文的结尾。为什么？盖已经交代了花了多少时间想找他，所以出来时“灯火阑珊”，前后呼应，笔墨精细，心中苦涩。唉，世人的评论界常常称贾萱为“大胆”、“大胆”，好像他是个粗人，是个壮汉。那不是耽误学者吗？
王静安曾在《人间花刺》中引用过这个词，认为成大事者必经三界，而嘉轩的境界是第三界，也是最高的境界。这种特殊的比喻与文学鉴赏无关。王先生已经说得很清楚了，我们这里没有问题。
从用词的语气来说，玉案很独特。本来是双音，上下两部分一样，但是上半部分第二句变成了断句，充满了起伏。没有所谓的破栈。七言绝句一共有三句，可以根据诗人的心意进行排列和变化，但句子排列的趋势是一致的。排比完了，警告句才能逼出来。
三首外国诗:
普希金的《致克恩》
我记得那个美妙的时刻:
你就在我眼前出现，
就像昙花一现，
喜欢纯美的化身。
绝望的悲伤折磨着我，
因为乱七八糟的忙碌，我很不安。
一个温柔的声音总是在我耳边响起，
迷人的身影总是萦绕在我的梦中。
岁月流逝。一波又一波模糊的冲动
就像一场风暴吹走了过去的幻想，
我忘记了你温柔的声音，
我也忘记了你仙女般的脸庞。
在荒凉的乡村，在囚禁的黑暗中，
我的时间在悄悄延长，
没有神可以崇拜，没有灵感，
没有眼泪，没有生活，没有爱情。
我的心终于又苏醒了，
你又出现在我眼前，
就像昙花一现，
喜欢纯美的化身
心在狂喜中萌芽，
一切都为它而生:
有受人尊敬的神和灵感，
有眼泪，有生活，有爱情。
我的爱不是夜莺
我的爱不是夜莺，
在早上的电话中醒来，
在这片因太阳之吻而繁荣的土地上，
它唱了一首美妙的歌。
我的爱不是一个可爱的花园，
宁静的湖面上漂浮着白色的鸽子。
向着倒映在水中的月光，
它白色的脖子在点头。
我的爱不是一个幸福的家，
像一个花园，充满了和平，
有幸福，像母亲一样生活，
生了一个仙女:美丽的喜悦。
我的爱是一片荒凉的森林；
其中有嫉妒，像强盗一样，
它手里握着一把剑:绝望，
每一次刺伤都是残酷的死亡。
哀歌雪莱英格兰
哦，世界！哦，时间到了！哦，生活！
我去了你最后一层，
我不禁为我曾经站立的地方颤抖；
你什么时候会再次发光？
哦，再也不会了-再也不会了！
从日日夜夜的怀抱中
一份喜悦飞到了天空；
早春，盛夏，严冬给我一颗心。
充满了悲伤，但是很快乐，
哦，再也不会了-再也不会了！
1821年
由查·梁铮翻译
外国名人简介:
拿破仑·波拿巴(1769年8月15-1821年5月5日)法兰西第一* * *和国家第一执政(1799-1804)、法兰西第一帝国和百日王朝的皇帝(1804 -1814、15438
出生地:科西嘉
身高:5英尺7 = 170厘米。
国籍:法国