柯南·道尔与阿加莎·克里斯蒂之比较
(1)把社会犯罪和政治制度、道德观念结合起来。柯南道尔的侦探小说从多个方面反映了英国社会存在的问题。对血字和四个符号的研究揭示了英国对印度的侵略和掠夺。布鲁斯-帕廷顿计划反映了欧洲的间谍案件。《巴斯克维尔的猎犬》和《拿破仑的六个半身像》都涉及到为生活而谋财、作恶和犯罪，而其他犯罪现象，如勒索、通奸、背叛、贪婪、傲慢和阴谋，都与政治制度的黑暗和道德观念的腐败有关。柯南道尔还揭示了法律和警察的各种漏洞和不合理之处。由于这些作品宣扬人道主义，善恶报应，以及“天理长而不漏”的理想主义观点，无疑受到读者的广泛欢迎，也充分显示了柯南道尔进步的人生观和作品的社会意义。
(2)塑造了鲜明的文学典范。柯南道尔的作品成功表达了“文学是人学”的观点。他笔下的夏洛克·福尔摩斯是一个有血有肉的私家侦探，脚踏实地地生活在英国社会。他是一个乡绅的后代，他的祖母是法国画家贺拉斯·凡尔纳的妹妹。他喜欢乡村生活，喜欢乘坐英国人熟悉的马车或火车，经常出没于伦敦的雾都。他每天阅读《每日电讯报》。他的外表是独一无二的。他精通化学和解剖学，痴迷恐怖小说，会拉小提琴，喜欢抽烟斗，擅长击剑和拳击，熟悉法律和地质。当他没有接到病例时，他依靠可卡因来获得快感。他的天文学、哲学和现代文学知识几乎为零。这些描写让读者觉得这个侦探不是神，而是生活在现实世界中的一个普通而特殊的人物。在对血字的研究上，柯南道尔让福尔摩斯的思路转错了弯。在《黄脸婆》中，福尔摩斯犯了一个判断错误。相反，这些描述使这种艺术模式更加真实可信。而华生医生也非常适合他的身份，他在案件中的错误判断引爆了福尔摩斯的意外事件。在《四的迹象》中，华生医生害怕和摩斯坦小姐做爱，因为她有数百万遗产。当宝藏落入河中时，华生医生果断地表达了对摩斯坦小姐的爱，这充分显示了华生医生高尚的品格和诚实的人。福尔摩斯的对手多种多样，有虚伪的绅士，有恶毒的罪犯，有古怪的变态者，有阴谋家，他们的犯罪手法也从不相同。最危险的对手之一是莫里亚蒂教授，他利用智慧犯罪，背后有一个庞大的黑社会组织。但福尔摩斯并不畏惧，宁愿与对方同归于尽，也不愿放走罪犯。《最后一案》展现了福尔摩斯的大无畏精神，所以难怪读者在读到福尔摩斯与罪犯一同跌入激流时要大声抗议。你心中的英雄不能就这么死了。柯南道尔的作品里，也有猴子犯罪，猎狗犯罪。《美洲虎之怒》的情节增添了作品惊心动魄的色彩和趣味性，并对操纵这些动物犯罪的幕后人物进行了深刻的批判。至于书中的其他人物，那些善良天真的人也给读者留下了深刻的印象。他们的命运牵着读者的心弦，直到最后化险为夷，罪犯落网，读者心中的石头才落了地。可见他作品中的人物是多么的栩栩如生。
(3)创造了侦探小说的严谨结构。侦探小说最常见的败笔就是案件看似神奇，却缺乏逻辑推理。常有“妙笔生花”，让读者在回味中觉得案情不可信。而柯南道尔的70部侦探小说，都是基于逻辑推理。他善于在构思和布局上做铺垫，让整个故事更加曲折离奇，引人入胜。一些匪夷所思的情节，一旦真相大白，就会按照逻辑推理进行解读，你会发现作者在布局上出人意料，富有魅力。在写作上，不是单线发展，而是几条线。几个疑点相互交织，在悬疑中进入高潮，在高潮中揭开谜底，所以很有说服力。比如《巴斯克维尔的狩猎》之谜被揭穿，是因为福尔摩斯注重调查研究；再比如《舞女》，福尔摩斯破解了一个奇怪的密码。再比如《第二滴血》，福尔摩斯从地毯的移动中找到了破案的关键。这些看似普通的细节，其实都是福尔摩斯细致的观察力和丰富想象力的有力表现。这些描述为严格的构思做了巧妙的准备。所以柯南道尔的侦探小说不仅在文学上独树一帜，而且将科学运用到文学领域，为文学的主题和立意服务。扩展了侦探小说的内容，客观上为读者扩大了知识面。
(4)在情节和语言方面，形成了侦探小说的独特风格。读柯南道尔的小说，首先吸引读者的是那种离奇神秘的感觉。几乎每一个案件都是不可思议的，而且在案件的发展中。变化很多，令人目不暇接。《四的迹象》和《巴斯克维尔的猎犬》中的一些情节让人喘不过气来，凶手隐约出现，让读者为福尔摩斯捏一把汗。这种表现手法达到了石破天惊的艺术效果，我们不能不佩服柯南道尔对故事的驾驭能力。在语言方面，柯南道尔相当成熟老练。他的文笔简洁流畅，讲解细腻不拖沓。书中的对话紧扣中心，巧妙地把一些破绽和疑点摆在读者面前，用扑朔迷离的情节误导读者的思维。这种文学手法可以说成功地创造了侦探小说的基本格局，也形成了柯南道尔侦探小说的独特风格。柯南道尔不仅展示了福尔摩斯的成功，也写出了他的错误。在写出他开朗幽默的一面的同时，也写出了他的孤独与冷漠。柯南道尔还将社会学、病理学、地质学和民族学引入侦探艺术，显示了侦探小说的社会性、科学性和文学性。
正因为如此，柯南·道尔成为了侦探小说大师。由于读者对其作品的青睐，柯南道尔作品的稿酬达到了当时文学稿酬的最高水平，远高于他同时代的纯文学小说家。一家美国出版社愿意以5000美元的价格购买654.38+万字的《巴斯克维尔的猎犬》，每千字50美元的稿酬在当时是天价。然而，英国一家杂志以每千字100英镑的价格买下了柯南道尔的版权，这在当时的英国出版界是一个奇迹。可见侦探小说在当时是多么的受欢迎。
柯南道尔开创了侦探小说的时代，他对侦探小说的贡献是不可估量的。然而，他的作品也有一些不足之处。这些缺点可以从三个方面来讨论。
首先，柯南道尔侦探小说的背景是上层贵族社会。银马的受害者是一名上校；《驼背》中的死者也是一名上校:《马斯格雷夫成年礼》中的主角是一名贵族，《第二血缘》和《王冠宝石》一案的主角是首相和大臣。这些求助福尔摩斯的人大多是有身份有地位的贵族和资本家，作案者和罪犯也有不少是贵族和名流。所以，福尔摩斯是上流社会的私家侦探。这可以从当时英国的社会情况来分析，因为雇得起私家侦探的人不可能是普通平民。当然，福尔摩斯只能为他们服务。柯南道尔本人是私人医生，接触的人大多是上流社会，这给他的创作打下了不可磨灭的印记。
其次，从柯南道尔创作的70部侦探小说来看，仅有3部65438+万字的中篇小说，且多为短篇小说，不足以显示犯罪文学的容量。由于篇幅有限，对犯罪情节能讲清楚，但对犯罪心理活动的描述不够细腻。破案的关键往往是某个细节，缺乏对盘根错节的案件来龙去脉的深入描述。侦探小说太多会让人觉得不满足。这是因为柯南道尔的侦探小说大多是为杂志写的，一万字左右的短篇小说更适合杂志发表。相比之下，柯南·道尔的三部中篇小说，尤其是《四个的迹象》和《巴斯克维尔猎犬》更受读者欢迎。可惜中篇小说在柯南道尔的整个创作中太少了。
第三，柯南道尔的很多侦探小说(尤其是他后期的作品)都是带着一种偶然性来写的，情节的巧合成为一种模式，而对背景的解释往往被置之不理。只有《巴斯克维尔的猎犬》更好地处理了罪犯的深层次罪行，其他短篇小说读起来都有点模糊。如果我们先看日本推理小说，再看夏洛克·福尔摩斯的侦探小说，就会发现两者的差距是显而易见的。当然，我们也不能对柯南道尔在侦探小说开山时期的作品硬来。
总之，柯南道尔开创了侦探小说的新局面和创作方法。至于如何完善和发展，还需要后世作家的齐心协力。柯南·道尔的创作影响了阿加莎·克里斯蒂、莫里斯·勒勃朗、松本清张和森村诚一。在创作中，他们都有意无意地借鉴了自己的犯罪模式和破案模式，并根据自己的背景加入了新的内容，从而使侦探小说真正走向成熟和发展。对于这一点，柯南道尔的成就是有目共睹的。
福尔摩斯的时代已经离我们远去，但福尔摩斯的侦探经验和方法仍然具有一定的借鉴意义，不仅给我们文学上的启示，在司法领域也有借鉴作用。欧美一些警校经常选择夏洛克·福尔摩斯的破案案例供学生学习，用作考题。福尔摩斯注重侦查精神和办案故事，成为警校的一个学习内容。做当代福尔摩斯已经成为各国警察的口号，这对于一个侦探小说家来说可能是意料之外的。
如果说柯南·道尔开创了侦探小说的第一个黄金时代，那么克里斯蒂就是世界侦探小说史上第二个黄金时代的代表。分析她的侦探小说艺术可以帮助我们理解这位文学魔术师的新风格。
阿加莎·克里斯蒂首先是一位文学魔术师。她的作品在布局和情节上都很有特色。作品一打开，疑点重重，令人好奇，令读者困惑。处女作《斯泰尔斯的神秘事件》中70多岁的富婆寡妇艾米丽突然爱上了庄园管家的堂妹阿尔弗雷德，并嫁给了这个比她小20岁的男人，这引起了艾米丽夫人的儿子和亲戚们的不满和敌意。然后爱米丽夫人猝死，死因是服毒，于是一个谋杀案呈现在读者面前。侦探小说《谋杀的目击者》写道，麦克·吉利卡夫人在火车上观光，偶然发现一个背对自己的高个子在另一列火车上活活勒死了一名女子。银行家神秘失踪写著名金融家戴先生在一个周末的下午外出散步，却神秘失踪，有人从他的保险柜里偷走了巨额股票。《神秘别墅》描述了年轻漂亮的格温达·里德小姐婚后买了一栋维多利亚式的小别墅，在装修房子时发现了一系列不可思议的怪事。别墅里的布局和装修和她当初想象的几乎一模一样。这些开篇描写让人觉得群峰突起，从天而降，引起了读者的浓厚兴趣，于是你在克里斯蒂的提议下被困在一个又一个蛋糕里。然后，克里斯蒂用了一个新的花招。在跌宕起伏的剧情中，每个人都是凶手，到处都是迷宫。当你刚刚隐约意识到有人是凶手的时候，克里斯蒂的笔锋一转，让你怀疑自己的判断。你的结论一次次被否定，站在迷雾中的凶手总是让你一头雾水。写尼罗河惨案的林内特·里奇韦小姐嫁给了她女朋友杰奎琳的情人赛蒙·多尔。当他们开始乘坐华丽的旅游船在尼罗河上旅行时，林内特突然被杀害了。凶手可以是机上8名乘客，他们都有作案的可能和动机。谋杀一次又一次发生，但一个又一个嫌疑人都被否定了。读者第一次看这部小说的时候，就被克里斯蒂的魔幻结构给抓住了，结果出了大事故。没有时间犯罪的赛蒙·多尔和杰奎琳小姐才是真正的凶手。85岁的商人莱昂纳在畸形的房子里被毒死。这起谋杀案牵涉到他的儿子、孙女、他第一任妻子的妹妹和他的遗孀...简而言之，每个人都可能是杀人犯。这些扑朔迷离的情节给这起谋杀案蒙上了神秘的面纱。《高尔夫球场之谜》描述了大富翁保罗·雷诺的谋杀案。死者生前与多名女子有染，妻子身边还有一名神秘男子。情节很复杂。总之，读者看克里斯蒂的作品是停不下来的，近距离盯着她看也猜不出克里斯蒂的葫芦里卖的是什么药。当读者稍有不慎，她就会给你惊喜。这位神奇的魔术师非常熟悉历史和地理知识。她在两次世界大战期间也曾在一家医院工作过，对毒品(尤其是毒药)很有研究，这也为克里斯蒂设计凶手作案提供了条件。聪明的克里斯蒂把谋杀当成智力猜谜游戏，让读者陷入一个没有辨别事物的迷宫。真相大白后，她不得不佩服自己细致的分析，感叹自己思维能力的不足。
②阿加莎·克里斯蒂是心理学家。她的每一部侦探小说都是心理学在文学中的巧妙运用。波洛的脑子里有无数个“灰色细胞”，这是矮个子侦探对每个人的心理行动进行科学推理的因素。波洛善于综合分析对方的衣着、举止、爱好、经历、人生观，然后进行逻辑推理。波洛几乎没和任何杀人犯打过架。他总是慢悠悠的，像一只经验丰富的老猫在观察一群贪玩的老鼠，找出是哪只“老鼠”犯了罪，绳之以法。克里斯蒂笔下的另一位女侦探马普尔小姐，表面上是个爱惹事的老姑娘。她的绰号是“老猫”。事实上，马普尔小姐用闲聊来推理。她总是把无关的八卦和故意杀人联系在一起，通过一些细节和不寻常的行为窥探罪犯的内心秘密。和波洛一样，她也是心理学家。在《东方快车谋杀案》中，波洛推测了12名乘客的心理活动，了解了每个人的历史，从中得出结论是12人* * *杀了雷切尔。原来他们是想为无辜的孩子报仇。在《迷雾》这本书里，白雪博士表现得极其出色，但波洛并没有被幻觉迷惑。他善于推理，最终将白雪博士绳之以法。在《偷宝石的猫》中，波洛对梅多班克学派进行了详细的调查，并运用严密的推理揭示了安·查伯兰的真实面目。马普尔小姐在两个案件中做出了惊人的表现，牧师家的谋杀案和书房里的死尸。凭着她的智慧和心理学知识，迷雾中的真凶从幕后走到了幕前。充分展现了侦探小说心理推理的挣扎。特别值得指出的是，克里斯蒂的侦探小说虽然写的是谋杀和男女之间的爱情，但她的创作态度是严肃的，没有夸张的暴行、更不用说的色情描写，而且她的文笔相当干净。
阿加莎·克里斯蒂是一位优秀的作家。她虽然没上过正规学校，但文笔细腻优美，语言流畅自然，明显受到狄更斯小说的影响。她的小说在结构上超过了柯南·道尔。柯南道尔擅长写短篇小说，克里斯蒂则经营众多人物和复杂情节，致力于构思长篇侦探小说。她的小说比柯南道尔的小说有更多的伏笔和线索。克里斯蒂擅长用各种表情反映社会现实，在每一桩命案背后插入时代背景和风俗人情的描述。比如《尼罗河上的惨案》中，用优美的文笔描写水情风俗和名胜古迹；在《偷宝石的猫》一书中，中东的地理环境和风土人情描写得生活气息浓厚。尤其是凶案发生后，把每个涉案人的心理活动都描写得惟妙惟肖。这些描写和叙述强化了侦探小说的文学性。如果不涉及杀人犯罪，她的小说语言可以媲美纯文学。此外，克里斯蒂也是写对话的专家。她作品中人物的对话是巧妙的暗示，给读者一种艺术享受，也是一种巧妙的铺垫。对阿加莎·克里斯蒂来说尤为难得的是，她不仅以写凶杀案为目的炮制侦探小说，而且利用侦探小说的题材显示了自己的文学才华，将侦探小说的艺术性提高到了一个新的高度，从而产生了积极的社会效应和现实意义。
有目共睹的是，阿加莎·克里斯蒂的侦探小说已经达到了顶峰，并且仍然经久不衰。然而，她的作品也有一些不足之处。具体来说，主要是写给谁看。
纵观克里斯蒂的70部侦探作品，我们不难发现，这些故事的背景几乎都发生在上层社会，无论是行凶者还是受害者，都以贵族居多。案发现场不是庄园就是别墅，其动机是争夺遗产和家族生意。《哑巴证人》讲述的是富有的老处女艾米丽·阿伦德尔(Emily arundel)留下的30万英镑，因此谋杀动机与争夺这笔巨额遗产有关。《高尔夫球场之谜》讲述的是百万富翁保罗·雷诺(paul reynaud)被谋杀的故事，因为他的家族财富激起了很多人的贪婪。《四大》讲的是一个勒索案，犯罪分子也是为了钱铤而走险。海边老房子的危险。H庄园的一顿午餐，斯泰尔斯的神秘事件和离奇死亡。死亡的记忆和畸形的房子都是关于遗产留下的人们对谋杀的思考。这些受害者都是犯罪袭击和谋杀的目标，因为他们有钱。这虽然揭示了资本主义社会的拜金主义，但作品反映的社会面相对狭窄，作案动机也大同小异，这可能与克里斯蒂本人的生活经历和当时英国社会对文学的投射有关。
其次，克里斯蒂的作品中有很多巧合，很多案件过于离奇。为了吸引读者，她设计了曲折复杂的情节来吸引读者，而没有讨论它的优点。细心的读者可以发现她的侦探小说有些瑕疵，有些细节经不起反复推敲，有时她的小说里还有一些牵强附会的感情纠葛。就因为克里斯蒂善于散布猜疑，人们就不追究了。她优雅的语言也受到上流社会的赞赏。虽然她的小说大量读者属于平民，但她的风格却接近贵族文学。这也是阿加莎·克里斯蒂受到英国贵族社会最高统治者赏识的原因。
作为一名侦探小说家，阿加莎·克里斯蒂的侦探小说影响很大。她在柯南道尔的基础上，设计了各种杀人模式。比如她用第一人称“行凶者”来讲述故事，又比如《东方快车谋杀案》中，她设计了12个人密谋杀死一个真正的罪犯。故事的结局是波洛放走了12个杀人犯，给了人们一个完美的结局。《尼罗河惨案》中还有一对夫妇复杂的心理活动。虽然他们是一对罪犯，但一方面，资本主义社会贫富不均造成的混乱是驱使他们犯罪的原因。另一方面，是人类的贪婪导致了犯罪。
克里斯蒂的成功还在于，她把凶案现场设计在一个非常小的范围内，比如火车上的东方快车谋杀案，游轮上的尼罗河惨案，鸡尾酒会上的碎镜谋杀案，人物和地点都一样，创造了一个特定的推理范围。读者竭尽全力，但每次都误入歧途。最终，波洛拨开了迷雾，消除了困惑。这个推理是结论性的，令人印象深刻。它成为了侦探小说的一种模式，推动了世界侦探小说的发展，使世界各地出现了许多“克里斯蒂式”的侦探小说家，并把克里斯蒂创造的犯罪模式作为典范加以推广。因为她的小说的知名度和人气，也把侦探题材推广到了电影和电视剧中。埃德加瓦·拉波尔、松本清张、森村诚一、赤川次郎等日本杰出的推理家都不同程度地受到了阿加莎·克里斯蒂小说风格的影响，可以说影响了一代人的阅读兴趣和文学创作。这种影响是巨大而深远的。国际文坛称她为“犯罪小说女王”，克里斯蒂当之无愧。同时，阿加莎·克里斯蒂的自传也开启了侦探小说理论的研究，引起了许多文学评论家的兴趣，从而将侦探小说的创作提高到了一个新的理论高度。
1976年，阿加莎·克里斯蒂去世的那一年，根据她的小说改编的《尼罗河上的惨案》获得了奥斯卡奖，这不仅是她个人的荣誉，也表明了国际电影圈对侦探电影的认可和肯定。
《世界侦探小说简史》里有详细介绍。虽然很多都很有启发性，有些也太主观了，但总体来说还不错。你可以看看。
这就是我的答案的来源