国外博弈论研究的前沿在研究什么？

如果是偏游戏设计的话，据我所知有几个方向比较高级。游戏化主要研究如何将游戏的概念应用到更广泛的领域。这是一个比较噱头的领域，学术研究者居多，所以建立了一些看似系统的理论。然而，很多游戏化研究者在游戏界一直是臭名昭著的。共同的问题是这些研究者对游戏的理解片面，有行为主义倾向。他们把对游戏艺术的简化理解运用到其他领域，在业内对游戏的理解上一般都算。

游戏的情感设计是一个起步很早但进展缓慢的领域。学院派以美国影视领域几所著名老牌学院的游戏相关专业为代表(你看到的很多理论书籍都是这些公司做的)，涉及研究如何赋予游戏更多艺术意义，如何在游戏中建立情感相关话题。

近年来，以陈星汉为代表，带来了一波“小清新”艺术游戏的节奏。目前我们能看到的问题是一堆人都在往那个方向走，而且好像很多都是不相干的(当然我也不知道这算不算问题)。

其他方面，大卫·弗里曼(David Freeman)的Emotioneer比较知名，主要方向是从好莱坞吸取营养为游戏构建情感工程，更强调技巧，在各类商业游戏中都可以看到。

近年代表作品:

陈式的禅宗游戏，生化奇兵系列，美国末日，神秘之海4，还有到月球等偏向情感体验的独立游戏。互动评书研究的是以游戏的互动性为前提的互动叙事。该领域主要强调互动叙事相对于传统叙事的独特性，涉及更多相关技术和技巧的研究，以偏概全的形式进行探索。它主要试图量化讲故事的技巧，然后...形式化，其中最著名的是著名大师克里斯·克劳福德(Chris Crawford)，他以一首《龙吟》离开了游戏世界。他说这种独特性应该分离出来成为一种叫做“互动叙事”的媒体，但是被限制在游戏范围内没有前途，然后去创造另一种媒体。但目前情况微妙，最终可能是另一个侯世达。总之，任重而道远。

这些年的一个代表性实验作品:严肃游戏。

20世纪80年代，游戏被广泛应用于非娱乐领域，主要用于教育目的(如儿童教育、心理治疗、专业训练、协助解决科研中的问题)。中国也有一些发展。在我进入游戏行业之前，我在这个领域做了一些事情(比如飞行员培训，科学中心的科普游戏)，现在不太关注了。GDC每年都会举办一个严肃游戏的专题，经常会看到一些这方面的叙事、科技、教育相结合的实验作品，在硬件和前沿新技术的运用上也很积极。