Xu zhēng主演了四部“尴尬”的电影。为什么票房越多，口碑越差？
Xu zhēng在1994出道。在他38岁之前，他是一个非常有特色的演员。尤其是和宁浩合作之后，Xu zhēng的喜剧天赋似乎得到了彻底的释放。
从2010主演《囧途上的男人》开始，Xu zhēng不知不觉已经出演了四部“囧途”电影，其中后三部都是他导演和主演的。
四部电影票房步步高升(输在俄罗斯6.3亿收入至少相当于近20亿票房)，但口碑却步步下滑，《漫漫长路》7.7分跌破《漫漫长路》6，输在俄罗斯。
神秘，票房越来越高，名气越来越大，口碑越来越差。根源在哪里？
1.好的喜剧有多少种？
作者认为，好的喜剧可以分为三种类型:
1，纯搞笑无厘头喜剧。比如你可以在《惊艳群星》上下功夫。别的不用管，让观众笑就好。不需要用脑子思考人生。
2、搞笑简单的说一个大实话。比如《美人鱼》，玩笑中带着一点灰姑娘的元素，简单讲了一个关于环保的大道理，基本上幼儿园文凭以上的观众都能听懂。
3、搞笑讲一个复杂的故事，可能和人生、家庭、爱情、亲情等等有关。比如《情花在路上》不仅带来了一些复杂的婚姻问题，还用了一种时空错位的叙事方式。观众笑过之后，仔细摸了摸，觉得故事不错。至于婚恋真相，你可以讲你的故事，观众想听就听，不想听也没关系。
另外，喜剧电影也有高级和非高级之分。简单来说，我们离生活越近，离普通人越近，事件越真实，越符合逻辑，喜剧就越高级。比如《情花在路上》《情圣》，虽然泡妞风格不算太高，但很多桥段都相当真实大胆，让观众有代入感。尤其是《情人》，有些中年男人不敢和老婆一起看。
第二，分析徐峥的四部“尴尬”电影
1，“人在路上”
《一个人在尴尬的路上》虽然不是Xu zhēng导演，但他从这部电影中找到了感觉，这部小成本电影获得了不错的票房和口碑。可以说，没有一个男人在尴尬的道路上意外的成功，就没有Xu zhēng背后的一系列成就。
《尴尬路上的男人》属于上面作者提到的第二部喜剧电影。很搞笑，讲了一个观众一看就懂的道理。再漂亮的小三也不如家温馨，再浪漫的野花也不如家花温柔美丽。同时也提到了拖欠农民工工资的问题。
另外，Xu zhēng在片中是一家游戏公司的小老板，有两块钱但还没到有钱人的水平。影片中穿插的一些桥段也是社会常见的场景。
换句话说，尴尬路上的人简单，风趣，真实，所以要有个好名声并不难。
2.“让人再尴尬也太尴尬了”
《太尴尬》是一部让Xu zhēng成名的作品。这部电影创造了当时中国电影的票房纪录，《太尴尬》成为爆款，跌破无数行家的眼镜。
客观来说，《泰囧》的成功也有天时、地利、人和等因素。比如同期没有这样的电影，没有畅销书。当然，也有一些《尴尬之路的人》的口碑效应。
从主观上来说，这部电影显然属于上面提到的第二种好的喜剧类型。全片的基调很轻松，节奏比尴尬路上的男人快，场景更丰富，笑点更丰富。而且这部电影是少有的大规模取材于国外的喜剧片。之后《神探唐人街》的成功也是受到了一些《泰囧》的启发。
不过《泰囧》的口碑比起《囧途上的人》还是下降了一点。作者认为这部电影有两个缺点。一个是莫名其妙的“油霸”，让观众觉得有点超脱，而明显的伪科学玩意儿，让徐朗和高博看起来像奸商和骗子。
另一个是影片对婚姻家庭问题的处理过于草率，而《人在路上》对婚姻家庭的处理相对微妙巧妙，很能说服观众。《泰囧》结尾，徐朗突然开始明白如何放弃石油暴君的生意，回归家庭，显然没有说服力，转折也过于突兀。
3.洪
四部「糗事」电影中，《糗事在香港》票房高但口碑最差。应该说它的票房一部分是受《泰囧》的影响，口碑差也证明了观众的眼睛是雪亮的。
从Xu zhēng的角度来看，《洪》想拍的是上面提到的第三种喜剧片，就是搞笑的同时讲一个大道理。但从观影角度来看，《洪》应该属于上文提到的第一种喜剧电影类型，即纯喜剧。不过这纯粹是搞笑，离生活有点太远了，属于低级的搞笑方式。
比如《论香港的尴尬》里那个莫名其妙的铁盔，道具是干什么用的，为什么取不下来，到底造成了多大的伤害，那个东西有什么特殊意义，这些问题都让观众看得云山雾罩。真的不明白Xu zhēng选择这个搞笑道具的用意，但它在电影中还是占据了很大的篇幅。
很多人都在抱怨包贝尔演技不好，但在我看来，铁盔比包贝尔更不符合，这种对剧情的安排也是相当尴尬的。
另一个让我无法忍受的人是Xu zhēng在片中的布道。最后我才明白，在他不得不结束初恋的时候，那个未完成的吻的重要性。初恋对很多男女来说都是刻骨铭心的，但结婚后遇到初恋真的有那么急吗？
Xu zhēng在片中做了两次演讲，一次是在游览车上，一次是在大玻璃上，但作者认为这两次演讲都可以用一个duet的名词来形容，简直无耻至极。
也就是说，Xu zhēng用一部满是人的喜剧，说出了有三种不正确观点的真相。虽然观众给《洪》打了低分，原因很多，但不可否认，这确实是一部烂片。就算Xu zhēng对香港电影玩怀旧的把戏，也没有蒙蔽大部分观众。
4.迷失在俄罗斯
无论从Xu zhēng的立意还是电影内容来看，《迷失俄罗斯》都应该属于第三种喜剧片，就是要搞笑的同时讲一个大道理。
应该说，Xu zhēng的《迷失在俄罗斯》比洪要真诚得多，这是一部赚钱的套路电影，但《迷失在俄罗斯》是Xu zhēng雄心勃勃的作品。
可惜《迷失俄罗斯》也没有取悦观众。就算他免费看了，也没有得到及格分以上的评价，更接近《远走高飞》。
作者认为《迷失在俄罗斯》中存在两个问题。一个是搞笑情节太尴尬。与《尴尬路上的男人》、《泰国尴尬路》中植根于生活的段子不同，《迷失俄罗斯》中的许多搞笑场景太过魔幻。比如，徐一万在西伯利亚的一列火车外呆了一个晚上没有冻死，这是不科学的。一秒钟用麻醉枪放倒棕熊是违反野生动物常识的。热气球降落莫斯科是对俄罗斯防空实力的嘲讽。
脱离现实的喜剧，如果是无厘头也是可以理解的。毕竟没有观众会把“惊艳的明星”当回事。《迷失在俄罗斯》的搞笑思想根植于现实，脱离现实，让观众觉得尴尬而不是笑。
《迷失俄罗斯》的另一个问题是，立意太高太厚。母子关系和夫妻关系一起开始，加上原生家庭的历史遗留问题。最妙的是，甚至还有大陆与海洋、历史与现代、旧美苏的综合思考。
《迷失在俄罗斯》对于一部以喜剧为标题的电影来说，要讲出很多连文艺片都讲不起的道理，太难了。
或者干脆说，《迷失俄罗斯》不是喜剧电影。很多中年人看《迷失俄罗斯》的时候深受感动，因为他们是把它当剧看的。年轻人把《迷失在俄罗斯》当成喜剧来看，除非它不好笑。很多人根本不懂，不低分才怪。
迷失在俄罗斯的低评价并不是影片的错，而是Xu zhēng对影片定位的错，或者说是他对自己的过度自信。
综上所述，Xu zhēng的“尴尬”系列电影似乎已经告一段落。在我看来，这不是Xu zhēng的失败，而是一种痛苦。从《迷失俄罗斯》来看，Xu zhēng应该是想向真正的大片导演进军，而不是在喜剧片的舒适区里闲逛。
所以笔者对Xu zhēng的下一部作品充满了好奇。毕竟这次在俄罗斯的失落给他带来了太多的思考和现实问题。如果他就此打住，那就没意思了。
等着瞧。