在不断来往的人当中,“绝对”是什么意思?
来源:宋代欧阳修《醉翁亭记》。
原文:
楚河四面环山。西南部的山峰,美优的森林和山谷,美不胜收。在山上走了六七里路,渐渐听到水声潺潺,两峰之间涌出的那些酿泉。峰转时,泉上有亭翼,亭亦醉。亭子是谁?山的和尚也是智慧的,不朽的。名字是谁?太守自称。太守和客人来这里喝酒,喝少了喝醉了,年关最高,就自称酒鬼。醉翁之意不在酒,还在山水之间。山河之乐,心之所系,酒之所系。
夫若日出林花,云归洞,变化明,山中早晚也。野香馥郁,美木美阴,风霜高洁,水落石出,四时也在山中。朝夕归,四点的景色不一样,欢乐无穷。
至于途中唱歌的失败者,行者在树上歇息,前者呼唤,后者应扶,不停往返者游。近溪垂钓,溪深鱼肥,酿春酒,春香酒浓,山菜野。但是,如果和过去混在一起,那就是一场盛宴。盛宴的快乐不是丝绸或竹子。射手中,玩家获胜,坐起喧哗者皆大欢喜。那些脸色苍白,白发苍苍,谦让的人,防卫过当,醉了。
夕阳在山,人影散,太守归,客随。林子阴阴的,唱上唱下,游客去了,鸟儿也乐了。然而,鸟知山之乐,不知人之乐;人们知道从太守那里游泳很好玩,却不知道太守很好玩。醉酒可以很好玩,醒过来可以用文字讲故事的人太有防御性了。谁是太守?鲁修也。
翻译:
滁州四面环山。西南的山、林、谷特别美。一眼望去,郁郁葱葱的树木,幽深而美丽,是琅琊山。沿着山路走了六七里路,渐渐听到了潺潺的流水声,看到了流水从两座山峰之间倾泻而出。这是一个酝酿中的春天。泉水绕着山峰弯曲,沿着山路蜿蜒。有一座亭子在泉上飞翔,像一只展翅的鸟。那是醉翁亭。这个亭子是谁建的?是山上的和尚和睿智的仙女。谁起的名字?太守就是以他的外号(醉鬼)命名的。太守和他的客人来这里喝酒,只喝了一点就醉了;且年纪最大,故自号“酒鬼”。醉翁之意不在酒,而在欣赏山川美景。欣赏山川美景的乐趣,把握在心里,寄托在酒上。
至于太阳升起,林中雾散云聚,山谷一片漆黑;早晨暗明,傍晚自明暗,或暗或明,变化不一。这是山里的早晚。野花盛开,有一种安静的香味;好树枝繁叶茂,形成浓荫;风高,霜洁,天高,水清。这是山里的四季。晨去暮归,四季景色不同,乐趣无穷。
至于那些背着东西在路上唱歌的,来来往往的都在树下歇息,前面招呼,后面答应;老人弯着背走路,孩子们由大人领着。来来往往的行人都是滁州的游客。去溪边钓鱼,溪深鱼肥;用酿泉酿酒,泉香酒清;野味野菜摆在我们面前,是太守设宴招待的。聚会上喝酒的乐趣不是音乐;投射成功,棋手获胜,酒杯和酒屑的互动混杂;那些大声上上下下坐着的人是快乐的客人。一个面容苍老、头发花白的男人醉醺醺地坐在人群中间,那是一个醉酒的太守。
不久,太阳落山,人影散了,客人跟着太守回去了。树林里枝叶茂密,浓荫蔽日,鸟儿在高处低处欢唱。游客离开后快乐跳跃的是鸟儿。但鸟只知道山中的快乐,却不知道人的快乐;然而,人们只知道和太守玩耍的乐趣,却不知道太守把游客的乐趣当成了幸福。醉了还能和大家玩得开心,醒了还拿文章来形容这种快感的,才是太守。谁是太守?是鲁秀。
注意事项:
环:左右。
两者:副词,两者。
围楚:围滁州城。
楚:滁州,今安徽省滁州市琅琊区。
Its:代词,指滁州市。
沟壑:山谷。
特别特别。
琅琊山,树木葱郁,幽深秀丽,美不胜收。魏冉:茂盛植被的外观。还有:桌子打成平手。
峰转:山转,路转。比喻经历挫折和失败后事件的新转折。
山:名词作状语,沿着山路。
汩汩声:流水的声音。
和:承办表。
酝酿泉:泉的名字。因清水能酿酒,故名。
回:循环,缠绕。
张宗为:就像鸟儿展开翅膀。
当然:......
教授:从上面往下看。
是的。
工作:建造。
名称:名词作动词,命名。
自我认同:自我认同,以自己的昵称命名。
号:名词当动词用,另取号。
岳:叫。
做:就。
最老的:最老的。
含义:这里指的是兴趣。“醉翁之意不在酒”,后来用来指原意不在此而另有目的。
胡:相当于“于”。
不得不:懂。
住宿:寄托。
林飞:森林中的雾。雨,原指雨和雾,这里指雾。
开:消散,驱散。
回归:相聚。
李:暗淡。
黑暗:黑暗。
阴沉:指天气晴朗。
方:香花。
外宾:开着。
好树美阴,好树旺,形成浓荫。
秀:郁郁葱葱,郁郁葱葱。
众多阴影:浓密的阴影。在这里,名词被用作动词,形成了一个密集的阴影。
风霜高洁:天酥霜白。
至于:句首的连词,表示两段之间的过渡,引出另一个问题。
失败者:搬运某物的人。
在树上休息:在树下休息。
弯腰:弯腰背的方式,这里指的是老年人。
扶:指在别人帮助下走路的孩子。
亲:近,就是“旁边”的意思。
钓鱼:钓鱼。
酿泉:一泉之名,原名玻璃泉,在浪歇山醉翁亭下。
桓:水(酒)清。
山菜:野味。
野生鳊鱼:野菜。红烧蔬菜。
杂:众多杂乱的外观。
陈:设置一下。
韩:尽情地喝吧。
丝:竖琴、竖琴等弦乐器。
竹:笛子、箫等管乐器。
非丝非竹:非乐。
射:这里指的是一种抛锅宴饮的游戏。将箭射入壶中,胜者为胜,败者按规定杯数饮酒。
易:下棋。这里是作为动词来下围棋的。
交错:酒杯和酒屑的相互作用是混杂的。描述一下你喝酒玩乐的方式。酒杯。用于筹钱、升酒、在聚会上发号施令或在比赛中计算酒精消耗量的芯片。
苍白的脸:一张苍老的脸。
其间:坐在人群中间醉了。谦让,原意是沮丧,这里形容醉酒,摔倒。
家:回家。
已经:快了。
阴暗:形容浓密的枝叶变得阴暗。
螳螂:底纹。
唱上唱下:鸟儿唱高唱低。
上下:指高高低低的树林。
快乐①愉悦②:以游客的快乐为乐①:以…为乐。音乐二:快乐。
喝醉了可以很好玩,醒了可以讲故事:喝醉了可以和大家一起开心,醒了可以讲这种开心的故事的人。
说:对,对。
庐陵:庐陵郡为冀州。今江西吉安市,欧阳修为庐陵大族。
创作背景:
《醉翁亭记》作于李青五年(公元1045),欧阳为滁州知府。欧阳修自李青五年被贬后来到滁州。在被贬之前,他曾担任过太常丞知检院、右保、河北杜保。之所以被贬,是因为他一直支持韩琦、范仲淹、富弼、吕夷简等人参加北宋变法运动推行新政,而反对保守的夏松等人。韩范等人早在李青五年一月就被贬了职。到这年八月,欧阳修被外甥女张告了罪,被贬滁州。
欧阳修在滁州实行宽政,发展生产,使当地人民过上了和平安定的生活,财富丰厚,山水醉人,让欧阳修感到无比幸福。但当时整个北宋,虽然政治开明,风调雨顺,但不思进取,沉湎于现状,一些有志于改革、有实力的人接连受到打击,眼看着国家长期存在的弊端无法消除,这让他感到沉重的焦虑和痛苦。这是他写《醉亭》时的心情,有悲有喜。这两个方面混合在一起,在他的作品中表现出来。
赞赏:
醉翁亭是一篇美丽的散文。本文描述了滁州地区不同的深邃而美丽的自然风光,滁州人民和平宁静的生活,特别是作者与山里人一起享受盛宴的乐趣。全文贯穿着一个“乐”字,包含着更加复杂曲折的内容。一个隐含着一个封建地方长官可以“与民同乐”的感觉,一个隐藏着风光背后难以言说的艰难。在他四十多岁的壮年时期,他自称是一个酒鬼,他经常旅行。此外,他的《少饮而醉》、《中途倒下》等表演,都表明欧阳修是用山河之乐来排解流亡生活的苦闷。作者陶醉在两个地方:一个是陶醉在美丽的风景里,一个是陶醉在和人民在一起的乐趣里。
全文* * *四段,思路清晰,构思巧妙。
本文第一段描述了醉翁亭的位置,介绍了人物和事件。五步突出醉翁亭。首先用“滁州四周都是山”这几个字,把滁州的地理环境标出来,指出醉翁亭在山中。作者将滁州尽收眼底,鸟瞰群山。然后作者把“镜头”的全景移到一个部分,先写“西南峰林谷美优”。醉翁亭坐落在森林和山谷最美丽的西南群峰上,视野集中在最好的地方。然后把琅琊山写成“壮美”,把山点成“美”,照顾到上面的“美”。他还写了《酿造春天》,这个名字揭示了春天和酒的关系。好泉酿好酒,好酒让人醉。“醉翁亭”的名字被秘密透露。然后写醉翁亭,“行六七里,峰回路转,有翼亭”。纵观上述“魏冉与沈绣”,我们可以看到醉翁亭位于风景优美的最佳位置。为后面的活动安排了一个漂亮独特的背景。作者随后转向叙事抒情,用短短的两句话自问自答,道出了亭子的由来:“作者是谁?”山的和尚也是智慧的,不朽的。名字是谁?太守自称。”同时指出“醉翁之意不在酒,还在山水之间。“山川之乐,心中之乐,愚人之酒。”解释“醉翁之意不在酒”这个词的深层含义,直接把场景和情绪联系起来。这一层又一层的过渡别出心裁,从山到峰,从峰到泉,从泉到亭,从亭到人,从人到酒,从酒到醉,再从“醉意不在酒”引出“山河之乐”的核心含义。每句话不留痕迹,给人完整的“山河之乐”印象。
在第二段中,分别描述了山区四季的不同景色。作者首先用“日出而作,林中开花,云归而洞亡”的对偶句,描绘了两副山中对比鲜明的日落画面。然后用“野香馥郁,美木阴,风霜高洁,水落石出,四季也在山中”这句话,概括了山中春夏秋冬不同的景色,一季一幅画。下面四句是总结,作者直接表达了被美景陶醉的快乐心情。“四季处风景不同,但欢乐无穷”,这是最后一段总写“山河之乐”的体现。这里用对句、散句、抑扬顿挫、和声来描述。
第三段描写楚人的游乐和太守的宴会。这一段的描写是从景物转移到人事上的。先写一个楚人之旅,画一幅和平安宁的人游乐图。游乐场面映在太守眼中,更添一层政治清明。然后写太守的宴席和宾客宴席的欢乐。宴席丰富,充满了野趣,所有的客人都坐了起来,闹出了动静,他们喜出望外。太守乐里的酒是醉的,是为山河之乐而醉,更是为官民之乐而醉。体现太守与下属的和谐关系,“政通人和”才能有这样的喜悦。
第四段,写宴会结束,大家归队的场景。“然而鸟知山之乐,不知人之乐;人知从太守游之乐,不知太守之乐也乐。”作者巧妙地用鸟的欢乐衬托游客的欢乐,用游客的欢乐衬托太守的欢乐。但是太守的喜悦和别人不一样,是大家无法理解的。作者没有表露心迹,只是隐晦地说:“醉酒可以很好玩,醒过来讲故事的人太防卫了。”这句话与醉翁亭名及“醉翁意不在酒,而在山川”相呼应,并与“楚人游”、“太守宴”、“太守醉”连成一条抒情线索,以曲折的方式表达了作者复杂的思想感情。
就艺术手法而言,这篇文章有以下特点:
优美的意境
好的散文应该是诗,创造美的意境。所谓意境,包含意和境两大类,是渗透了作者主观感受的艺术画面。优秀的散文要有精美的画面,给读者独特的美感,赏心悦目。《醉翁亭记》的思想含义是一个“乐”字,是“醉”中的乐,像一条彩色的线,把各种画面连接起来。以及“醉翁之意不在酒”“关心山河”。沉湎于树木和山川才是作者的真实意图。散文的构思就像是立了一个笔记本,作者根据这个“意”写出一个美丽的“境”,从而达到情与景的交融,意与境的和谐。作者从这些方面描述了散文的境界。
山川之美。在作者的笔下,醉翁亭的远方是一幅山水画。有山,有泉,有林,有亭,但作者不是孤立地用墨,而是交织在一起,既优美又多样。“雄伟秀丽的琅琊山,风景秀丽,情侣不断,绿意葱郁。群山为背景,周围一圈。林深泉绕时,“泉上有亭翼。“这样,山与泉相互依存,泉与亭相映,一幅画中的一座山水亭,构成了一种诗情画意的优美意境。
黄昏时变化的美。日出而作,林中花开,云归洞,愁闷之变者,也在山中。写出醉翁亭早晚变化的美景。因为早晚不同,作者笔下的基调和氛围也不同。早上,有一种安静、清新的气息,晚上,有一种阴暗的影像,一种朦胧的氛围。作者对风景变化的观察深入细致,笔法如丝,用不同的场景写出不同的境界。
季节变换的美。“野香馥郁,美木阴,风霜高洁,水落石出,山中不过四时”,形容四季景物的变化。芳草在生长,芬芳就是春天;挺拔的树木和繁茂的枝叶是夏日的风景;风萧瑟,霜降铺路秋;水稀石枯,草木凋零。品种给人不同的审美享受。四幅画面相映成趣,春色衬托秋意的寒意;郁郁葱葱的夏季映衬着寒冷的冬季景色。
动静对比之美。本文先讲景物与景物的动静对比。雄伟的琅琊山是静的,汩汩的泉水是动的,山峦葱郁悦目,春声动听,相映成趣。“树阴阴,上下歌唱”,树与鸟的鸣叫形成对比,相得益彰。“斜阳在山,人物散,太守归,客随”是景物与人物的动静对比。“坐起来吵闹的人,所有的客人都高兴。白发白了,中者太醉。”与宾客的喧闹动静,太守谦让的沉默形成对比,充满了生活气息。
精致的结构
金线和珠饰。《醉翁亭记》看似散乱,却一点也不凌乱,虽然有时山披布,有时水流入框,有时人情跃然纸上。第一个原因是作者手里有一根金线。这条金线,就是作者的主观感受——“乐”和醉酒中的“乐”。正因为如此,文章的开头、传承、转化、组合,都是由作者主观感受和经历的起伏所主导的。写山川,是表达“必胜之心”的喜悦;写游客无尽的旅途,是为了表现人情的喜悦;写酿酒泉为酒,摆席野菜纵横花,是“宴饮之乐”的表现;写歌,在林中飞翔,是为了表现“鸟之乐”,也是为了表现太守自恋的“游之乐”。我对每件事都很开心,我也很享受。全文因景而喜,因喜而抒情。这样,文笔一路写下来,并不是一个个支离破碎的碎片,而是一个个统一的整体,就像金线穿千珠玉,聚光镜收千缕阳光。正是因为有了一个焦点,有了一个主骨架,文笔的分散才会转化为特色,才显得从容平衡。越分散,散文的血肉就越丰富,散文的生命力就越增加,散文的内容就越增强。
曲径通幽。《醉翁亭记》中有这样一句话:“峰转处有亭。”用这句话来形容这篇短文的结构特点是恰当的。作者对凌晨四点的不同场景和丰富多彩的风景的书写可谓匠心独运,煞费苦心。作者写醉翁亭的位置花了很多心思。他没有直接说,而是曲折地写了出来。文章开头铺了五层笔墨,“全是楚周围的山”,一层;“西南群峰”,第一层;深秀“郎”,一楼;潺潺泉水,一楼;“有亭有翼”,一楼。五层笔墨并不是均衡平分的,而是一层一层的烘焙染色,一步一步的。先用大镜头,长镜头,再推成小镜头,短镜头,最后跳成特写,凹凸不平,直,九折。先用一张速写写出滁州的山景,淋漓尽致。下一个字“你”,文章重叠,带出“西南群峰”。加上另一个“王”字,视线就集中了。用了视觉之后,再用听觉,“水声汩汩”,于是泉水酝酿成画。然后随着“回”字和“转”字,醉翁亭映入眼帘,入卷。用笔的时候,作者仿佛在野外狩猎,逐渐圈出一个小区域。这既让人知道醉翁亭在哪里,又通过层层对比凸显其美。这种描述使得这个展馆与众不同;有了这样一支笔,“文笔”非同凡响。再比如在文章的最后,为了突出“太守之乐”,作者还用了分层的笔法。用鸟的欢乐来对比大家的欢乐,再用大家的欢乐来对比太守的欢乐。就这样,太守的喜悦在无数次的对比中被推上顶峰,显示出主观感受和体验的优越。
好好回应。前有伏笔,后有定夺;醉翁亭结构安排的第三个特点是开头藏墨,结尾显隙。文章开头写道:“名字是谁?太守称自己。”但太守也是“有名之人”,暂不按表,埋下伏笔,催人读之。直到文章最后他才说:“太守是谁?涪陵欧阳修也。”从头到尾播放拍照的效果。再比如《太守乐》与《山河之乐》相呼应,音乐来源于山河,所以太守乐有依据。“白发苍苍,颓然,太守醉”照顾“太守与客来此饮酒,少饮而醉,年至最高”。年事已高,且风光旖旎,太守醉。再比如“夕阳在山,人散了”,因为季节晚了,正好照顾到了上面说的“黄昏归来”,把这句话具体化了。处处注意呼应和照顾,会使文章的内部结构清晰而精确。
出色的语言
醉翁亭的语言很有特色,风格优美,用词简练,音节铿锵,堪称完美,兼具画面美和音乐美。
首先,醉翁亭的语言高度概括,含义丰富。最突出的是,作者在文中所倡导的“喝醉不是为了酒”和“追根究底”的思想,被同时代和后世的作家所沿用。比如苏轼在名篇《红墙赋》中写秋冬之交江面上的景色时,就直接借用了“水落石出”这个词。而且由于作者用词巧妙,概括广泛,“醉翁之意不在酒”,“追根问底”演变成了稳定性强、规范性高的成语,发挥了其引申意义。
其次,《醉翁亭记》语言简练,晶莹通顺。这是作者善于观察事物的结果,精辟地捕捉到了事物的本质特征,并加以提炼。比如写早晨和黄昏的区别,可以用短短两句话来概括:“日出时,林中花开,云归洞。”森林,岩石,清晨的空气,暮色,都是山里常见的东西,我可以写写,剪剪风景。同时,“楚”与“开”是隶属关系,“开”是“楚”的后果。“规”与“训”是相通的,“规”是“训”的前提。动词出神入化,互为因果,使变幻的山景变得逼真而迫在眉睫。再比如四季的风景。作者独特地捕捉了具有季节特征的典型场景,春天的“香”,夏天的“繁”,秋天的“洁”,冬天的“水”,都被精确地熨平了。再比如“树阴上下唱”。第一句用颜色写,第二句用声音传,声音既有颜色又有色彩。几个角色会表现出暮光之城的场景。再比如“有翼亭”。只是一个比喻,亭子的形状和风格画得像鸟儿展开翅膀在空中飞翔。过滤文字中的水分,集中语言容量,让一篇文字能看懂一切,一句话足以成就千言万语,达到做工精致的地步。
第三,醉翁亭语悠扬。全文几乎都以“叶”结尾,始终贯穿始终,没有赘述之弊,却有着吟叹之韵。虽是散文,却借鉴了诗歌的语言表达形式,散而有整体,变化多端。他安排了许多对句,使句子结构在排列顺序上稳定。
作者虽然受到了骈文的影响,但并没有吃掉它,而是创造了它,融化到了笔底,变得自然。不做作,不做作。
关于作者:
欧阳修(1007年8月6日-1072年9月22日),永丰(今江西省吉安市永丰县)人,宋仁宗天盛八年(1030)景德镇四年(1007)生于绵州(今四川省绵阳市),欧阳修是秀才,经历了仁宗、英宗、宗申三个朝代,是学士死后赠给一个姓楚的公爵,谥号为“文忠”,故称欧阳文忠。欧阳修是宋代文学史上最早开创一代文风的文学领袖。他与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩并称“唐宋八大家”,与韩愈、柳宗元、苏轼并称“千古文四大家”。他领导了北宋的诗歌革新运动,继承和发展了韩愈的古文理论。他散文创作的高度成就与他正确的古文理论相得益彰,从而开创了一代文风。欧阳修不仅改变了文风,而且革新了诗词风格。在史学方面,他也取得了很大的成就。他曾主修《新唐书》,独自撰写《新五代史》。有一本欧阳文忠的作品集。