如何看待《活着的家庭》中一双儿女的设计？

突然，停电的灾难降临了。起初，人们认为这是一次小规模的临时停电。这不是一件严重的事情。被电车抛弃的上班族想尽办法冲向办公室。当学生们发现老师没有来学校时，他们欢呼起来。但很快，事情开始失控。

此时，生活在东京的铃木一家四口，忙碌的父亲铃木·吉之(小日向文世饰)、被家务困住的母亲光辉(深津绘里饰)、沉默寡言的哥哥健二(泉泽佑希饰)和自私自利的妹妹Yui(葵若菜饰)，决定逃离东京，骑自行车去乡下看望光辉的家人，在那里至少可以过上自给自足的生活。他们匆匆上路，每人一辆自行车，只有几件衣服和几瓶水。一路上，面对缺水、暴晒、暴雨、大风、死亡等威胁，他们相互指责、推诿，濒临崩溃。但是，在经历了一些考验后，一家人变得平静而亲密？[4]?。

影片将末日主题变成了治愈故事，光线的转换让人惊喜又惊喜。大部分人都熟悉末日题材的固定走势，而生存家族则是旧瓶新酒，玩得自信流畅。导演矢口史靖这次还是让主人公经历了一次蜕变，最终完成了某种精神救赎。这部电影的优秀之处在于，它没有把原始生活描绘成田园的黄金场景，而只是展现了一个现实。无论是现代社会还是原始状态，都只是一个背景。故事还讲人心吗？[4]?。

这部影片中没有强烈的冲突，只有铃木一家尴尬而不断挣扎的“生存游戏”。看惯了现代文明的人，看完这部电影都会默默反思。整部电影没有歹徒，没有心怀不轨的人。镜头中的面孔就像铃木的家人一样无助和绝望，群体崩溃的情绪让人感到悲伤。但是温暖和积极是导演想要表达的主题？[7]?。