2018会有什么新的「屏幕规则」？
2017电视画面画风多变。既有神话、仙侠题材塑造的奇幻时空，也有现实、都市题材让我们起死回生。在丰富的类型中，我们惊喜地看到，今年已经逐渐从IP剧和小鲜肉的困惑中走出来，优质剧依然可以收获年轻观众；今年，网络自制剧的造星能力得到进一步印证，“先网后台”模式的出现，标志着网剧在影视市场站稳了脚跟；今年发现观众越来越差，迫使制作方从简单粗暴的流行元素堆砌转变为注重核心，实现了电视剧从商品到作品的质变。
新的“屏幕规则”正在逐步确立，让我们对2018的电视屏幕充满期待。从各大卫视和视频网站提前透露的剧集储备名单来看，2018电视剧市场将呈现百花齐放的状态，大牌演员将陆续回归，其中大制作和大卡司的作品尤为抢眼。2017过去的一年，注定是中国电视剧史上重要的转折点。
流量+ip模式走下神坛，优质剧地位提升。
自2014暑假欢瑞《仙剑奇侠传》爆发以来，短短两年多的时间，100多部IP剧爆发，几乎都是鲜肉花演员阵容。你宁愿花500万在明星身上，也不愿意花50美分在特效上？鲜肉小花比特效重要多了，可以用来保证观赏性。这就是快餐IP剧的逻辑。鲜肉拍一部IP剧，往往不到半年就公布了，然后几个月就直接在卫视播出了。这已经是一个成熟的操作流程了。
2015的华，2016的亲爱的翻译家和爱O2O，IP是万能的，不管是古装还是现代，无一例外。但是从2065438+2007开始，演员的职业道德问题再次被提上了台面。钟汉良和宝宝“耍花招”，虐待“替身”，并“诱骗”机组人员完成任务，这在业内广为流传。这也逐渐暴露了影视圈的“潜规则”:IP剧的热度在逐渐下降，“IP+明星”的模式消耗了观众的好感。
也是一个IP改编。今年的《秦时李任明月新》《醉玲珑》也请了当红偶像主演，但最后只能“屈尊”每周播出，反响平平。曾经看好的如《海之牲畜》《将军在上》只能走网络直播渠道。而北京卫视的周播剧场，是几部古装剧以复制《仙剑奇侠传》的模式打造的，收视率一度降到0.1。
这些数据足以说明古装IP剧正在降温，知名IP和人气偶像不再是荧屏收视率的保证。仅仅依靠IP效应很难留住观众。观众更关心的是影视作品本身的质量，而不是改编后的IP是否足够出名。其实制作精良、演技在线、剧本完整的良心剧比以前更容易脱颖而出，口碑和收视率的互动也更直接。那年的《盛开的满月》和《三生三世十里桃花》之所以得到观众的认可，主要是因为男主角演技在线，制作也很大方，所以观众自然把它们归为优质剧。
剧质的提升还体现在剧型的多样化上，不再有古装、女主角、狗血家庭剧的奇幻，更多的题材被搬上银幕。同时，值得注意的是，以医生、律师、设计师为代表的国产专业剧仍然较弱，优质产品数量多但数量少，专业剧不专业仍是普遍现象。
流量明星也不能保证流量大叔会支撑收视率。
这一年的影视圈王者，不是休、霍建华这样的国民男神，也不是鹿晗、李易峰这样的小鲜肉，而是47岁的中年大叔张嘉译。2017年，张嘉译率先从第一年到年底:先是4月，《卧底归来》《白鹿原》算是预热；11月份，王和急诊医生发生了一段恋情，他们很享受在猎场被“猎杀”和休、陈龙彪的戏《我的！体育老师再次上演了老少配，和吴江一起致敬“生日快乐”。这些电视剧几乎是同时播出的，有一种张嘉译在和张嘉译对垒的感觉。今年这位国民大叔风头正劲，口碑和收视率都远远落后于别人。这是继2011之后的一年，影视圈再次用“张嘉译年”向这位劳模致敬。
还有以五部作品排名第二的老干部靳东。今年“霸屏”的模式一发不可收拾。从《欢乐颂2》中的谭和《正义的追寻者》中的到《我的前半生》中的何寒，靳东塑造了一个深沉、内敛、睿智的精英男人。8月，《我们的爱》又变成了凤凰男。在《守护者——浮出水面》中，他打破老干部形象，饰演荷尔蒙爆棚的“破案王”。此外，陈晓和蒋欣也以四部作品位居榜首。其实今年流量还是在努力，有剧播，但是水花小了，流量不再直接换流量了。刘诗诗、陈伟霆主演的《醉玲珑》收视率仅在0.8左右徘徊，甚至一度跌至0.4，TFboy的《我们的青春》也未能达到预期，该剧的热度无法与演员流量成正比。
观众越来越成熟，电视剧市场越来越理性。
曾经年轻观众看剧看颜值看明星，现在观众在各种铺天盖地狂轰滥炸的IP剧里逐渐培养起了理性，对缺乏诚意和姿态的表演并不买账。现在的观众并不缺乏审美能力。对于良心大作，观众以高口碑、高收视率回馈。每一部现象级的影视作品的出现，都能引起一波全民讨论，而粗制滥造的作品，只能受到观众的质疑。
《人民的名义》的热播，不仅是一部剧的成功，更是主旋律剧的春天。它引起的话题度和社会讨论可圈可点，在数据上的成就更是显而易见。根据央视大二公布的数据，该剧单集收视率破8，创下了国产电视剧10年来的最高纪录。《白鹿原》、《鸡毛飞行青少年》、《军师联盟》在同类型剧中也获得了很高的口碑，表现亮眼，《鸡毛飞行青少年》更是获得了今年白玉兰奖的最佳男女主角。
据观察，这些剧的收视率几乎都是前低后高。在电视播出初期，这些电视剧通过演员的精彩演绎和剧组的良心制作赢得了极高的口碑，引发了电视观众的回归，收视率一路攀升。《守护美人》和《爱情满院》能获得出乎意料的高收视率，也得益于人物的接地气，内容的正能量也并非无脑。另一方面，一些原本被大众期待的剧，比如《午夜食品店》，起点很高，宣传力度却出奇的达到豆瓣评分史上最低。作品前期确实有关注，但依然掩盖不了引进改编的不成功。观众变聪明了，烂剧没位置了。
电视台和视频网站在受众层面“分道扬镳”。
近年来，年轻观众远离电视是不争的事实。根据CSM45城市的数据，今年上半年，15-44岁的收视率比2013同期下降了五分之一以上。而且34岁以下的观众比例只有30%左右。但视频网站呈现出明显的观众低龄化特征。据统计，视频网站39岁以下的观众比例高达82%。现阶段“网台大战”如火如荼，但注定是阶段性现象。受众特征的差异，必然导致传统电视、视频网站在“玩”上逐渐“分道扬镳”。视频网站以年轻观众为主，有以年轻观众为主的玩法；传统电视以中老年观众为主，有以中老年观众为主的风格。
如今，视频网站已经成为最大的内容生产者之一，自制视频内容的增长速度已经开始与传统视频公司分庭抗礼。随着越来越多的传统影视巨头、知名编剧、导演等专业人士的进入，结合大数据、大平台、大覆盖的优势，网剧热潮势不可挡，质量上的差距也在逐渐缩小。甚至很多网剧在制作上已经达到了“电影级别”的水准。从长远来看，网剧的“逆袭”其实是有机会的。在传统电视方面，央视收视率的大幅增长很大程度上是因为抓住了忠实的电视观众——中老年人。随着老龄化社会的到来，电视应该会继续抓住这些观众。预计视频网站和传统电视会根据各自的目标受众特点，在各自的网站上“玩花样”。
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纵观2017的电视剧市场，这是一个看IP，看颜值的时代，也是一个绝对重视演技的时代。观众对“套路”的厌倦，是对编剧原创性的呼唤。随着影视内容的多元化，观众对电视剧质量的要求也在不断提高，粗制滥造的作品将不再流行。一部电视剧能否由内而外受到观众的喜爱，不仅取决于它带起了多少话题，制造了多少热点，还取决于它优质而有价值的剧情和精湛的制作。
英/日/日
原标题:2017剧变:剧《上位》爆款剧被重新定义。
公司及项目合作岗秦时01
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编剧合作冬梅卷3274
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