三个消除游戏-感觉拆卸

没有对比，就没有伤害。

为什么佐贺十几年来一直排名第一？

从操作的门槛来说，是最难的；(道具成本高)

从障碍赛来看，后来者较多；

从周边培育来看，后来者居上；

梦想家园系列和项目诚意转让，最大的成本在栽培线；御配只是平衡了等级和修炼线，但美术成本还是巨大的；

那么Saga这种已经过时的关卡树，为什么还经久不衰呢？

我们去掉所有的周边游戏，只回到关卡设计，维度变成了“艺术”、“关卡”、“障碍”、“道具”；

艺术上，Saga系列有一堆抄袭者。画面静止的时候差别不大，但是游戏一旦开始，各种事件集中爆发，意味着产品的底层技能；

论等级，佐贺等级不如后来者，无论是等级目标还是等级地图，都不是强项，而是弱项。

当你玩到1000级的时候，闭上眼睛想一想，你能想到的只有“除冰”+“收集樱桃”+“传送带”这个游戏。其他的青蛙和大饼就没那么清楚了。

障碍，这个不用说，后来者的招数更多。而且前期要尽快搬出自己独特的玩法，比如梦幻草坪，御配大草，黄油。

道具，佐贺那就更没优势了。后来者在不断推动“降低技能门槛”和“增加道具强度”。小飞鱼在佐贺应该是去中心化的，但在其他三消是标配，到了御配就更智能了。

那么，本质差距在哪里？

文科生说，“在游戏的“手感”里”；

没错。然后呢

对了，手感怎么调？除了丢掉一堆华丽的词藻(爽感、碰撞感、破碎感)，无法继续；

理论上的术语很多，但在实践中，除了说说感受和想法，说一些高大上的话，没什么用；除了当喷雾器，这个不好，那个不好，也拿不出优化方案。

没什么是学者。

想了想，我会继续完善三消游戏。反正我闲着。当然，我是非专业人士，三流游戏玩家，没有太好的看法。就当是娱乐吧。

感受

我们在讲关卡设计的时候，一直强调的是节奏感，也就是每一个关卡设计都有其“初始+过程+结束”的体验，从第一印象开始，从静止的关卡到第一笔，中间跌宕起伏，到生死终结。

我们更侧重于“应用层”的设计，以及如何组装关卡让玩家感兴趣，所以有以下思路。

淘汰赛中什么是好水平？-(1)

淘汰赛中什么是好水平？-(2)

消除游戏级的“节奏感”设计-(1)

消除游戏级的“节奏感”设计-(2)

消除游戏级设计-(3)级目标的“节奏感”

消除游戏的“节奏”设计-关卡-(4)-地图

消除游戏-关卡的“希望与绝望”设计

消除游戏级印象设计

游戏关卡的消除障碍设计

消除游戏——关卡设计综述

消除游戏级数据分析点

关卡设计——关于引导操作的思考

关卡游戏-难度设计

关卡游戏-难度设计-(2)

游戏难度节奏设计

但其实还有一个“T-1”层，就是“基础”层，也就是基本功。

基本功没打磨好，做再多的组件封装也没用。

但有些游戏是快节奏的产品，不需要什么基本功，只要玩法堆砌就行，因为是短期产品，快而不破，快进快出。

就像长期的三消游戏，你看起来不像个屁，但里面有很多门道；

换句话说，如果一个市场足够大，就意味着它有很深的专业性，因为供求关系决定了资源的投入。这是经济学原理。市场用价格来衡量稀缺性。只要有人愿意出大价钱，就说明它有足够的需求。

好了，什么是三消手感？

基础项目+道具项目+障碍项目+连锁项目+引导项目+过渡项目；

再拿下来就是，

基本事件:“坠落、碰撞、侧滑、基本消除”的效果；

道具事件:“生成道具、表演道具、组合道具”的效果；

障碍项目:“障碍破裂、障碍消除、障碍碰撞、障碍动作”的效果；

连锁事件:“连锁事件之上的所有事件”的效果；

引导事件:“操作引导、新手引导、目标任务引导”的效果；

过渡事件:“每个事件的过渡事件”的效果；

啧啧啧，你和节奏有什么区别？

T层一个，T-1层一个；

我们不能总停留在感官层，我们要着陆，着陆，着陆；

3.结论

先说这个，下一个再详细说。

其实说说三消的设计也挺奇妙的，因为我在三消领域没有经验。我只是个玩家。

我说的一切都是错的。看完文章你可以说:“呸，垃圾！谈一个没有经验的锤子。”

不，我只是无聊。

(阿达2022.6.14夜)