毕加索画传的内容摘要

泰雷丝并非完全被蒙在鼓里。当她隐隐约约中知道朵拉的存在之后，起初不相信这是真的，因为她仍然相信毕加索最爱的是她。她每天都能接到来自毕加索的充满热情的信件，信里充斥着“爱你爱你爱你”的火辣辣字眼。

朵拉对泰雷丝的存在不屑一顾。她甚至认为，毕加索根本不可能爱过这个对艺术一窍不通的女人。然而，为了谨慎起见，她还是充分地利用自己新近所创造出的新鲜感以加固她在毕加索心里的地位。

对于毕加索而言，他此时正在玩走钢丝的游戏，即与两个女人分别制造出两个完全不同的情欲世界。这是毕加索最擅长的游戏，照他自己的话说，他能够“让两个水火不相容的物质愉快地生活在一个***同体中”。

他也真有这个本事。相当长一段时间内，无论是泰雷丝，还是朵拉，谁都认为自己是胜利者。当发现自己上当受骗时，她们已深陷毕加索为她们布置的陷阱里，无法自拔了。尤其是朵拉，不管她有着多么顽强的独立性格，到最终仍然得接受这样一个现实：她根本不可能离开毕加索，也根本不可能是他的唯一。

1937年夏天，毕加索与朵拉到穆更度假。这一次，他没有让泰雷丝知道，因为他想玩一个更加有趣的游戏。

他们到达那里时，艾吕雅与他的妻子努什已在等待。自从原来的妻子跟超现实主义画家达利出走后，艾吕雅就对女人产生了一种变态的看法。他认为，女人不过是用来御寒的衣服，不管哪个朋友冷了，都可以穿，只要所有权是自己的就行。

在地平线旅店里，朵拉看到艾吕雅纵容毕加索调戏努什，心里非常难受。但她原本是一个主张性自由的人，对此事虽说有气，却也保持沉默。

毕加索在接受艾吕雅的“奉献”的同时，却从心底里看不起这个朋友。他在画布上将艾吕雅描绘成一个被阉割了的男人，不男不女，还穿着女人的衣服给一个小动物喂奶。

毕加索就是这样，得到好处还不领情。他后来解释说：他与努什相好，“是想让艾吕雅高兴起来，不想让他认为我不喜欢他的妻子”。

与此同时，毕加索又对在出游时为他们开车的女司机动了心思。她叫罗丝马丽，活泼、开朗，对什么都不在乎。她有一种暴露癖，开车时总是裸露出上半身，听凭两只硕大的奶子在胸前荡来荡去。

毕加索一开始就被她的大奶子吸引住了，将它们视为难得的艺术品。当然，夜静更深时享受它们，也是他的权利。

大多数时间里，他仍与朵拉守在一起。朵拉非常理解毕加索，知道他真正爱的仍然是自己。她认为，在毕加索的心里，其他的女人不过是盛水的杯子，水喝完之后，杯子就一无用处，除非再装上水，而且毕加索也恰好口渴。她则不同，她是一泓清泉，能够源源不断地供给毕加索生命之水。他可以扔掉杯子，但不能合弃泉眼。

作为一个超现实主义知识分子，朵拉总是被一种痛苦的东西折磨着。毕加索也是，个性中的***同点使他们两个心心相印。但毕加索总是拿朵拉的痛苦当做他耍弄的对象。在一幅画中，他甚至让自己的猎犬压在朵拉身上。这种近似性变态的表达，对毕加索来说，纯粹是为了表现女人的动物本能。

10月26日，他又以朵拉的痛苦为背景，创作出了举世闻名的（《哭泣的女人》。画中女人因痛苦而扭曲的脸庞使所有看到的人都感到了震惊。

这幅画被英国画商蓬罗斯以250英镑的超低价买走。毕加索在卖出这幅画时对买主说的一句话是：“她属于你啦。”

这里的“她”显然是朵拉。这幅画的价格后来成十倍百倍地猛涨，因为人们越来越意识到画中所包含着的深义。

游戏也有玩砸的时候。毕加索创作《格尔尼卡》时，特许朵拉为整个过程拍照。此事不知怎么流传到泰雷丝的耳朵里，一包脓水终于挤出。

一天，毕加索正在作画，玛丽·泰雷丝悄然来到奥古斯汀大街。

看到这个不速之客，毕加索与朵拉都愣在那儿。不过，毕加索很快冷静下来，将精神再次集中到画布上去。

朵拉虽未见过泰雷丝，但这个女人的形象总是出现在毕加索的画作里，因而她已十分熟悉。她的心里多少有些发虚，但孤傲使她重新昂起头来。不管怎么说，泰雷丝只不过是个什么也不懂的女人，根本不是她这个超现实主义者的对手。于是，她鼻孔里哼了一声，拿出相机继续为毕加索拍照。

是可忍，孰不可忍！泰雷丝登时变了脸色。她杏眼圆睁，双拳紧握，昂首挺胸，宛如一只准备斗架的母鸡，气势汹汹地一步步逼向朵拉。

走到近旁时，她突然发现，朵拉一点也没有传言中的漂亮，她的下巴奇大，面相扭曲，两边的脸还有点不对称。她不明白，毕加索怎么会爱上这么一个丑八怪。朵拉的相貌使她信心大增，于是，她一手叉腰，一手指着朵拉，嘿嘿冷笑一声，大声吼道：“滚出去！”

面对挑战，朵拉当然不肯示弱。她放好相机，也嘿嘿冷笑两声，充满蔑视地说：“你是谁？我根本不认识你！”

头脑简单的泰雷丝的确认为朵拉不知道她是谁，神气地说：“告诉你，我是泰雷丝。我给这个人生过一个孩子！这儿是我和他的，你给我滚开！”