欧洲原始洞穴壁画的主要特征是什么？

“在轮廓和主要部分，画出了简单而浑厚的线条，鲜红色、黄色和黑色的矿物颜料与动物脂肪混合在一起。那些粗犷豪放的线条，饱满明快的色彩，准确分明的结构，雄伟狂野的意象，让人神往，至今仍显示出巨大的艺术魅力。”

同时，它也只是作为巫术仪式的一部分而存在，所以每次画的时候都会用到。可见它与我国半坡上装饰有美人鱼的彩陶盆功能相同，也是作为“图腾”来崇拜的。

此外，在法国和西班牙石窟的壁画、石雕、浮雕和圆雕中，以野牛、野马、野猪、猛犸象、洞狮、驯鹿、熊等动物为题材，植物的形象很少见。虽然也刻画人物，但不如前者生动。这证明在石器时代，这些野生动物是原始人维持生命不可或缺的食物。要猎杀这些凶猛的动物，需要整个部落齐心协力。所以原始人研究它们的形象特征、习性、气质，向同伴传递信息。所以，除了巫术活动，绘画和石雕也成为了传递信息的工具，成为了人类最早的语言:画一头野牛和一匹野马，无异于告诉同伴去围捕这类动物。而且绘画可以传达更复杂的内容，比如阿尔塔米拉洞穴中受伤的野牛，这正好警告大家受伤的野牛很危险，要赶紧躲开！这种现象在现代过着原始生活的原住民中依然存在。普列汉诺夫在他无法投递的信件中，写了一个关于一个美国旅行者的故事:“有一次，旅行者在巴西一条河边的沙滩上发现了一条土著人画的当地的鱼。他告诉他的印第安同胞撒网，印第安人抓到了几条和沙滩上画的鱼同种的鱼。很明显，土著人之所以画这样的画，是为了告诉他们的同伴这个地方生活着这样的鱼的消息。”因此，旧石器时代的人用具体的图像来传达信息就不足为奇了。

有人认为原画能如此传神是个奇迹，几乎不可思议。当然，这些独特的原始艺术是非常珍贵的；不过，在原始时代可能已经相当普遍了。因为绘画和雕塑是当时狩猎生活不可或缺的一部分。在几千年漫长的狩猎生活中，原始人对野生动物的反复观察、狩猎和解剖，使他们对动物的身体结构和生活习性了如指掌。所以这些猎人和画师很容易就能摆摆手。那时候没有分工，所以最好的猎人往往也是最好的画家。由此可见原始艺术与狩猎生活的密切关系。同时也自然说明了它的功利意义。据说，现在还处于氏族公社阶段的北美印第安人，在远行狩猎时，在门上钉了一块刻有图画的木牌，并将行动公之于众。可见，绘画对于生活在部落生活中的原始人来说，具有明显的实用和功利价值。

艺术是功利的，也是艺术的。它们不是截然对立的，而是相互依存的。千百年来，人类的眼睛和手在生产劳动、狩猎生活和艺术实践过程中不断得到锻炼和发展。眼睛可以逐渐分辨正方形和圆形、长短、大和小、直线和圆弧、主次等。逐渐形成形体感、色彩感、平衡感、对称感等审美因素。从中国新石器时代原始社会出土的陶器、兵器、工具来看，那些石墙的圆纹、圆孔是如此的规整，那些炊具的三足分布是如此的精确，那些箭头两边的刀刃是如此的对称，彩陶的回文、云纹、三角涡纹、圆点、方块等装饰图案是如此的精美，这些都反映了原始人长期观察生活所形成的一定的审美观念。同时，他们也知道艺术创作的目的应该是有利于生产的，所以他们设计了盆(容器)、碗(盛食物的容器)、壶(盛水的容器)等等。在造型上，它们的口径、腹径、底径都各不相同，但比例却十分和谐，达到了实用、美观、大方的标准，以至于千百年来在陶器的制作中一直保留着当时的基本造型。