杜琪峰电影的特点

杜琪峰因擅长拍摄枪战和警匪片而闻名。他导演的电影里总有枪战，比如枪火，流放，大事件。最后由他监制的《机动部队之袍》制作的教堂枪战，就是一部经典的杜式。杜琪峰非常依恋江湖背景和警匪类型片。但他不再以单纯惊险的场面吸引观众，而是以小人物的视角聚焦普通警察的内心状态和情感纠葛。在充满个性的刻画和展示中，他不回避人物原有的缺点和惯性，而是给观众一个重新认识警察、反思传统警匪片的新视角。此外，生命无常的主题，对现实生活的无情解剖，故事的独创性，电影手法的创新，都构成了鲜明的风格。与王家卫、关等艺术片导演的“个人作品”只注重故事的情感积淀，忽略细节的层层叠叠和布局的完整精致不同，的作品往往披着黑帮商业片的外衣，本质上是通过精心制作的多重结构、多重线索的悬疑故事来达到颠覆传统类型片的目的。对暴力的忠实描写也是杜甫风格的一个显著特点。而且行凶者不完全是歹徒，警察往往冷酷无情，颠覆了一般警匪片里警察和小偷善恶分明的常规印象。比如《暗花》中的警察为了阻止杀手得到暗花而破坏乔治与基戈的谈判，用酒瓶悄悄将嫌疑人的手打残，而刘青云饰演的叶弘手下在逃避警察抓捕的过程中用头砸碎了汽车的挡风玻璃，他们对生活的态度也通过他们的绝望战术体现出来。在PTU，小队长任达华在游戏厅打探马尾辫下落时冷静地暴力袭击了烂仔，街角的警察全部殴打了告密者，这一切都表明杜琪峰毫不掩饰自己在现实生活中对人性“邪恶”一面的无情揭露。死亡与暴力密切相关，也是杜琪峰一贯的主题。影片的主人公似乎随时都有死亡的阴影在手中。对杜琪峰来说，死亡也许不是生命的终结或终结，但它伴随着周围无处不在的恐惧，这种恐惧往往在24小时内决定生死。他似乎很喜欢这种驱使人物走向末路的残酷感觉，徘徊在生与死之间，从而产生最本能的潜在激情。杜作品的另一个特点是动作设计，不同于那种极具视觉冲击力和观赏性的“暴力美学”。杜琪峰更注重静态制动的内在张力。就像吴宇森一样，杜琪峰对枪姿的迷恋和刻意的强调，如果说吴宇森更执着于拔枪向对方射击的瞬间，那么杜琪峰更注重射击前后状态的描写。