深夜前五分钟说了什么？如何评价？
影片基本情节:如果兰和如梅是双胞胎姐妹，如果兰爱上了钟表匠，如梅选择了电影制片人天伦，一场海难中姐妹只有一人幸存，那么幸存的刘诗诗是谁？
你认为如梅回来了吗？你认为是兰若回来了吗？你以为只是一部玩猜谜游戏的电影，但是你猜不到最后谁还活着，然后你就和你的朋友为了谁还活着大打出手？咳咳，图森的模式被打破了...
事实上，电影《深夜前五分钟》中的所有问答都出现在前五分钟，然后影片用了接下来的两个小时，通过一个悬疑爱情的外壳，解释了前五分钟说了什么。不信？那么让我们从细节中推断...本文分为入门级、进阶级和终极级。请根据自己的智商来看。妈的，我写了这么久，你敢不看完！
为了表达方便，也为了照顾观众朋友们可能保留的对角色的不同理解，我们把一眼就能分辨出来的兰若和如梅，称为“兰若”和“如梅”，而刘诗诗，在出事后只有一个人的时候。
细节解释-入门级
先总结一些显而易见的细节，只要仔细看电影，就能注意到:
1.兰若和如梅最大的生理差异是兰若会游泳，而如梅不会。游泳也是兰若为了让自己和姐姐不一样而专门学的，后来也成了如梅认定自己的一种方式，所以如梅在认定自己的身份后，选择跳入泳池测试自己是否真的不会游泳。
2.天伦(张祖泽饰)和阿良(三浦春马饰)是两种极端类型的男人。兰若和如梅本来就喜欢有家庭关系的男人，所以当兰若告诉如梅她就是那个主动和阿良搭讪的男孩时，如梅惊呆了——这是兰若故意制造的自己和妹妹的第二个不同之处。
3.如果兰和如梅是同卵双胞胎，长得一模一样，在同样的环境中长大，他们的父母会给他们穿上不同的颜色以示区别。但是两个流氓从小就交流过很多次，分不清。这不是他们第一次换衣服，也不是他们最后一次在影片开头的玻璃上荡秋千。
4.天伦给她的衣服蓝如玫瑰。那件衣服是我母亲在兰若的遗物中发现的。如梅的衣服是从哪里来的不得而知，但真正的如梅从未体验过家人送的衣服礼物。
5.阿良给兰若讲了“五分钟”的故事。兰若幻想着她能在这五分钟的偏差中使自己与如梅不同，于是阿良给了兰若一块手表，并把它慢了五分钟。这是这对夫妇的默契。后来，已经在偏差中生活了五分钟的阿良通过校对时间反复辨认出了刘诗诗。
6.兰若告诉阿良，她小时候从秋千上摔下来时，头上有一道疤，但阿良从未见过这道疤。如梅还告诉天伦，她小时候从秋千上摔下来过。天伦曾见过如梅的伤疤，但他没有检查幸存的刘诗诗头上是否有。阿良看到幸存的刘诗诗头上有一个伤疤，但他不能确认是否是同一个伤疤，因为他从未见过兰若的伤疤。所以伤疤不能成为判断姐妹的实质性证据。
7.其实最后阿良和天伦都不知道幸存的刘诗诗是兰若还是如梅，但是天伦选择了逃避，而阿良选择了给她一个充满迷茫的拥抱，就像四人聚会后兰若告诉阿良自己的迷茫时，阿良给了兰若一个拥抱，意思是现在要认她了。
8.当兰若和如梅一起去毛里求斯时，兰若给阿良写了一封信。信的内容如下:a .我喜欢和如梅做双胞胎，不再恨她偷走了我的生活；B I明白了，“你不需要快五分钟，你不需要慢五分钟，就那一瞬间”。我不需要把表慢五分钟就觉得自己没有玫瑰漂亮，因为我要享受每一刻。阿良，我非常爱你(钟表店的话语声)。_ _男人秀
9.与天伦离婚后，刘诗诗在阿良的家里转向佩索阿的诗，然后又去了毛里裘斯。这次独自去毛里求斯和一年前姐妹俩一起去毛里求斯的场景是交替剪辑的。
10.一年前在毛里求斯，兰若把阿良送的手表放在教堂里，交换了十字架，然后在海难发生时兰若把十字架给了如梅。一年后，刘诗诗来到教堂，把十字架放回原处，交换了阿良送给兰若的手表，然后回到上海阿良的钟表店，悄悄把手表放在阿良的书桌上，自己一个人走了(只是她的动作太惊醒了阿良，然后阿良追了出去)。
165438+常识告诉我们，过了24点就是新的一天，影片在新生刚到的时候戛然而止。
接下来的部分是入门层面的难度，需要你对中国电影和文化有一定的了解(一个外国导演对中国电影和文化了解到这种程度，我只能说:请接受我的跪求！);另外我准备做一些简单的补充知识，这样就可以课后阅读了。
12.我第一次在阿良见到兰若的时候，收音机里放的歌是崔健的《花房女孩》。歌词是这样的:“我一个人从你身边走过，我没有什么要告诉你的。我不敢抬头看你，哦...脸。你带我进了你的花房，我逃不出花香。我不自觉的忘记了，哦。哦...姑娘！”这首歌象征着阿良当时的心态，即她被兰若吸引并爱上了她。
13，这首歌被老人的书掉到地上打断了。阿良拿起书，读了里面的一首诗。这是佩索阿的诗《牧羊人》的节选。他读到“美是不存在的东西……”这里有两层意思。一方面，它对应着阿良对兰若美貌的迷恋。不知道这次相遇是不是她自己的梦，女神其实并不存在；另一方面，涉及到入班，具体细节后面会讲。
14，阿良和兰若第一次见面。当他们到达广场时，正在放映的老电影是长春电影制片厂的爱情电影《五朵金花》1959。电影的情节是互相喜欢的年轻人唱歌来表达他们的感情，这意味着阿良和兰若在这个时候相爱了，所以他们在这一刻十指紧扣。
15，姐妹俩去了毛里求斯之后，阿良在修表的时候听到收音机里放的曲子是朱良，然后他就被收音机打断了，有来自毛里求斯的死讯。他抬起头，看到蝴蝶在他的房间上空盘旋——朱良+死亡+蝴蝶=变成蝴蝶，象征着肉体的毁灭和灵魂的自由。这是东方人和中国人对含蓄美的一种表达。导演怕你听到死亡的消息看到蝴蝶的时候不理解是“化蝶”，特意放了朱良的音乐。这真是一个好主意。
16，刘诗诗从毛里毛里回来，她和阿良上街。这一次广场上的电影是1948费穆导演的电影《小城之春》(此片不能错过华语电影十强)。影片中，男人和女人在伦理和爱情中挣扎，而广场上的阿良想握住如梅的手，又缩回去了。说明阿良此时也在挣扎，表现为爱或禁欲，反映了他内心的挣扎。
17，天伦和刘诗诗从海难归来后拍摄的电影片段，是阮的代表作1934，吴永刚导演的默片《女神》。后来报纸上写的“如梅离婚天伦”的副标题是“女神2014停拍”。然而，张告诉天伦，如梅在海难中生还后变得有点不一样，这加重了她的疑虑。她一个人在剪辑室看的，也是对《女神》中经典片段的模仿。这是导演对中国电影经典时代的致敬，也是为了进一步加深悬念，突出女演员梅的身份。这里涉及到入班，后面会有详细介绍。
18，佩索阿的诗在电影里读了两遍，老纽曼本特意介绍了作者的全名和国籍，还给了标题的特写(就是让你回百度一下)。导演在众多诗人中选择了佩索阿。为什么？科普时间:费尔南多？佩索阿是葡萄牙著名诗人。“佩索阿”在葡萄牙语中是“面具”的意思，他自己也创造了70多个不同的名字(不是假名)来写不同的诗，还伪造了几个“不同作家”的生平及其书信。总之，这是一个自我分裂倾向非常严重的大作家，和导演呼应，兰若和如梅在身份认同上有很大的问题，就是自我认同障碍。