古人写诗之前有句话吗？还是要先押韵？
有人问诗人，是用句子写诗，还是先考虑韵？
老街先说答案:都有。大多数情况下，你先有一首诗，再考虑押韵。当然也有先考虑韵再考虑诗的情况。为什么这么说？当然是有理有据的。
一、无奈花落燕树的故事
南宋时，胡载在《苕溪渔隐从化》中引用了一个故事:
颜元去杭州春晚的时候，已经有落花了。燕云曰:‘书与墙之间，或来年，句句未坚，若无事，花至今未正。’王曰:“我早知颜也。从那以后，我设立了一个图书馆的岗位，我也加入了服务员的行列。
颜姝去了杭州，住在大明寺。他让他的人在寺庙里给他读墙上的诗，明确地说不要提作者的名字。听了半天，只有一个叫王琦的作品进入了颜姝的眼帘。颜姝爱才，派人请他一起吃饭。饭后散步时，颜姝说，我有很多好句子，比如“情不自禁”...没想到竟然说:我已经见到阎的归来了。
从这个故事可以看出，诗人写诗，往往是先有好句子，然后形成对联，再是文章。颜姝有上句，没有下句，下句负责押韵，所以《无可奈何花落去》这首诗当然是按照王琦的押韵。
晏殊以此对联作诗《浣溪沙》:
一首新歌和一杯酒。去年天气老了，太阳什么时候落山？
无事可做，花开花落，似曾相识燕归来。独自徘徊的小花园芳香小径。
晏殊还写了一首七言律诗《张世庙成王校勘》:
袁未开清明假期，小园独徘徊。春寒多雨，宿醉难禁。
无事可做，花开花落，似曾相识燕归来。优粮给客人多种口味，不要惜青钱，选人才。
但也有很多是先韵后诗的情况。再来说说限韵诗。
第二，《红楼梦》中的押韵诗
回到《红楼梦》第三十七回，“秋霜斋偶嫁海棠社元夜准菊题”，宝玉黛玉写诗时要了十三元韵:
我走到书架前，抽出一首诗。我随便打开了。原来是个七字定律。我递给大家的时候，应该是个七字定律。迎春把诗藏起来，对一个小姑娘说:“随便说一句。”女孩靠着门站着，说“门”。迎春笑道:“是门之韵，‘十三元’。首韵必是‘门’字。”他一边说着，一边要了一个韵盒，抽出一抽屉“十三元”，吩咐小姑娘手边拿四张。那个女生拿了《盆》《魂》《疤》《昏》四块。宝玉道:“这个‘盆’和‘门’字不好写！”
韵盒是个很有意思的东西。按照横韵，把同韵的词放在一起。姑娘随口说了一个“门”，于是认定“门”是十三元的。
姑娘在韵盒里取了盆、魂、痕、昏四个字，她开头说的“门”字，说明这首七言律诗是首韵诗，韵脚一定是五个字:门、盆、魂、痕、昏。熟悉格律诗的朋友都会知道，一定有两种诗体:平仄和平仄。
比如滩纯的《白海棠颂》，平铺直叙，首句押韵。
斜阳寒草重门，青苔满雨盆。玉难比清净灵，雪易忘我。
我的心有点无力，我美丽的形象在深夜被标记。不说神仙能羽，多情陪我唱晚。
林黛玉的这首歌是平仄的，第一句押韵。
半卷帘掩门，冰磨成土玉作盆。偷一个梨三分钱，借一个梅花一个魂。
月洞仙人缝袍，秋日总在我心的女子抹鸦痕。谁害羞沉默？我厌倦了倚着西风的夜晚。
这种限韵是诗人优雅时经常玩的文字游戏，也是锻炼文笔的一种方式。
第三，第二韵，唱和诗的韵和韵
古代人和唱，本来就不限于押韵。唐代元稹、白居易之后，子韵开始流行，这是诗歌之后的第一个韵。在宋代，子韵特别流行于诗歌或抒情诗。例如，下面两首诗的押韵完全相同。
《干兴五首》之一【宋】欧阳修
在寺庙的严秘大殿里，照片是真诚的。老了觉得难过，天冷听到鹤的声音。
怀念过去的山和谷，却不知道朝鲜的情况。幼婴为官，壮者慕名。
许多疾病可耻而慷慨，早衰叹息余生。无名狗马报，安又回到了农事。
梅的《风咏蜀甘行五首之一》，虽然题目是，但其实是次韵，每个韵脚的顺序和欧阳修的一模一样。
泉上有君，庙中有诚。总是下着倾盆大雨，一碰到地面就嗡嗡作响。
祈求日出，缓解人们的情绪。天子发报，以匪名。
因为那种成功感，这句话我用了一辈子。不熟路不用犁。
宋代何柱的《玉案》和秦观的《千秋年》，大概是那个朝代被二声韵唱出最多的两句话了。我们来看看贺铸的《玉案》:
凌波没有过塘路，只是看着，任尘埃落定。谁是金色花的度？乔岳花园，一个锁着窗户的竹楼，只被称为春之。
冉冉云菲，黄昏，画了一个新的题目，断肠句。有多少闲暇？宜川烟草，城中风，梅子黄雨。
黄庭坚两兄弟送别，却不选韵，只要第二韵何注，如黄大林《玉案》(送古蒂去益州):
千峰百峰的益州路。天黑了，人都走了。向我的叔叔黄说再见。法华兄弟，远山修水，改天再来。
喝一杯酒散长亭黄昏。不要缠绵。我的肠子能被切掉多少？水村山亭，夜不成眠，听空雨声。
黄庭坚用哥哥的《玉案至益州韵》演唱
烟雾中有一线希望。我非常渴望见到你，回到香港。第四，云不清。山胡的新词，不规范的词，令人担忧。
担忧会损害你的健康。忆我醉诗，渡水渡云已许。暮色中，小轩南浦的西山被雨水覆盖着。
在宋代，还有其他人押韵这个词:李清照、苏轼、吴倩、杨无夏、石昊、周紫芝、韩伟、李彭老、程盖、王、、、冯士行、刘一之、李之意、侯智、赵衍端、惠洪。.....
？四、科举中的限韵诗
科举考试考诗赋时，往往局限于题和韵。如唐代贞元十五年，吉茂(799)考《南月中旬文清诗》宏观词，明确表示“题中用韵，完成60词”。
独孤神树的《文清南精舍月中诗》写道:
卢静让夜景蒙羞，天空熄灭了气氛。尤清此时击之，数处皆闻其声。
随风而去，撑起月亮。断绝如残漏，悲而不隔云。
做梦的时候会被鹅迷住。江河皆落，千山空争。
气氛、气味、点、云、群、争，都属于文韵。
陆温的诗《南精舍月中文清诗》中写道
月中禅房盖，幽径清净。思入空门妙，声自路听。
许多山谷在流淌，厚重的云层在浮现。性质难分，霜降可分。
当我来到法律界，我要感谢群众。傍晚真响，荷花满露。"
这个韵就是气氛，气味，云，分，组，文。题中押韵:两首诗都押韵；六十个字，全诗***六十个字，意思是五言六韵十二句的排列。
这种用韵限制并不要求《红楼梦》中的那些词，只要是用韵中的词，当然也没有位置的限制。比如杜谷大叔的诗里有“争”却没有“闻”，陆雯的诗里有“闻”却没有“争”。
五、四声(升到考虑的水平)
除了这些有特殊要求的诗歌，一般诗人在诗歌中用韵都是很自由的。但是，有时候他会考虑用什么样的韵脚，才能符合诗意和情感。
比如用平仄韵还是平仄韵？用入声好还是降调好？还是用声音？吕温的五言诗和林黛玉的七韵一样，都是近体诗，必须平声押韵。但是古典诗词更自由。例如，贾岛的古典诗歌《遗言》就用了押韵:
当我在一棵松树下询问你的学生时，“我的老师，”他回答说，“去采草药了”。但是，穿过这些云，我怎么能知道是朝着山的哪个角落呢？。2，4押韵:走，走。
李白的《静夜思》也是古诗，选的是平仄韵:
我的床脚闪着如此明亮的光。已经有霜冻了吗？我抬起头凝视月亮，低下头，怀旧之情油然而生。
不仅是诗歌，歌词也要考虑声调的押韵。即使是同样的词牌也有不同的变体，如柳永的《满江红》用韵:
满江红两个声调93个字，第一段八句四韵，第二段十句五韵。
刘墉
黄昏雨初，长川静，夜起帆。
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岛附近，烟稀，风弱。
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多少渔人渡短舟，还灯回村。
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送旅客，想着回国的时候，伤害流浪。
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通江好，烟消云散。浪如染，山如割。
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雁翎滩畔，苍鹭飞跳。
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你只完成了一件事，你的人生有了一场云春之约。
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回家吧，一首钟的歌，来自军乐。
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姜夔《满江红》的平声韵:
还有一个双音九十三字，前面八个四声韵，后面十个五声韵。
姜夔
仙木来的时候，她在看，是一千顷。
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在旗帜和混乱的云层下，是山的前面。
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命驱群龙，金为轭，玉为冠。
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到了晚上，风会安静下来，没有人会闻到戒指的味道。
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魔法，你试试。献身右倾，封锁江南。
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发六道雷电，不守东莞。
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你应该嘲笑英雄没有一手好牌，从曹操身边走开。
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你怎么知道，人在小江楼，窗帘之间。
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结束语
对于用韵不限的诗歌，除了按四声选择外，还要注意按字数选韵。诗韵有四种:宽韵、中韵、窄韵、险韵。如果用危险的押韵写诗，很难选择押韵，因为里面的字很少。
其次，根据不同的想法或情绪，也要注意押韵的选择。比如表达忧郁的诗，往往选择用韵。？
汴水，泗水，流向瓜州古渡口，吴山有些伤感。
思龙，恨龙，恨归时歇，月氏倚楼。白居易的长相思卞刘水
现代诗要求一韵到底，对韵的要求比较高，尤其是用韵的选择。但只要不限制押韵，当然可以随时调整，甚至不一定要因为一个字就改变全诗的押韵。
老街味道
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